La sextine

La sextine est une forme poétique fixe, complexe, dont l’invention est attribuée au troubadour Arnaut Daniel (1180-1210). La technique en a également été développée en Italie (Pétrarque).
C’est un poème sur deux rimes seulement, composé de 6 sizains (coblas) suivis d’un envoi (ou tornada) de trois vers, avec reprise des mêmes mots à la rime dans toutes les strophes, mais dans un ordre différent, la dernière rime étant reprise comme première de la strophe suivante. L’envoi de trois vers reprend deux rimes dans chaque vers (les six rimes sont répétées à la fin de chaque hémistiche, dans l’ordre où elles se présentent à la première strophe).
Il y a donc une triple construction, par rimes, par mots et par hémistiches dans le tercet conclusif.
Jacques Réda a écrit une très belle Sextine du fleuve dans La Course, page 86 (mais il ne suit pas toutes les règles très contraignantes, notamment en ce qui concerne la rime) 
Raymond Queneau a généralisé la sextine, et défini la n-ine ou quenine de n.

Sextine du fleuve (extraits)
Je pensais que jamais dans les branchages morts
Ne s'éteindrait le soir en hiver cette lampe
Qui semblait allumée aussi dans le cœur noir
Et bousculé. J'étais assis au bord du fleuve
imposant au silence un silence plus fort
Et dans l'air en cristal son haleine de vase.

Mais pourquoi remuer de nouveau cette vase
Au fond de la mémoire où les souvenirs morts
Remontent, vieux noyés dont les dents serrent fort
Un secret misérable ? Ils flottent sous ma lampe
Un instant et s'en vont au fil du même fleuve
En route maintenant vers l'estuaire noir.
[...]
Sextine du fleuve , La Course : nouvelles poésies itinérantes et familières (1993-1998). Gallimard, 1999., page 86.

Notice composée à partir du Dictionnaire de rhétorique et de poétique de Michèle Aquien et Georges Molinié, La Pochothèque et du Vocabulaire de la stylistique de Jean Mazaleyrat et Georges Molinié, PUF.
On pourra aussi consulter ce petit traité de la versification
©florence trocmé

Comments

[Rédigé par: Angèle Paoli]

Je dispose en effet d'une très belle sextine qui respecte toutes les règles d'Arnaut Daniel. Il s'agit d'un texte d'une grande poétesse contemporaine. J'ai prévu de le mettre sous peu sur Terres de femmes.

[Rédigé par: Florence Trocmé]

Il me semblait avoir pourtant précisé très clairement que Jacques Réda "ne suit pas toutes les règles très contraignantes, notamment en ce qui concerne la rime". Si certains des lecteurs se réfèrent aux dictionnaires de poétique que je cite en référence, ils pourront constater que souvent on donne comme modèle soit une sextine de Pontus de Tyard dont on dit bien qu'elle comporte plusieurs irrégularités par rapport au modèle de base, soit une sextine de F. de Gramont qualifiée par l'auteur même de l'article de "bluette" (in Vocabulaire de la stylistique, p. 327). Par ailleurs, il m'est impossible de citer une sextine en entier (longueur incompatible avec les règles du droit à citation). Cela dit, si quelqu'un peut me proposer une sextine de qualité, écrite par un grand poète et qui respecte toutes les règles, je serais enchantée qu'elle me soit communiquée, via le mail. Je suis convaincue que le propre des vrais artistes, des grands créateurs est de s'approprier les règles, qu'ils connaissent souvent parfaitement, pour les plier à la nécessité de leur oeuvre. Ne sont-ils pas nombreux les plus grands musiciens à en avoir usé ainsi avec la forme sonate ? Et les formes poétiques, travaillées, retravaillées, repensées par certains des très grands poètes d'aujourd'hui, je pense à Roubaud, je pense à l'américaine Marilyn Hacker, je pense à Jacques Réda, et à bien d'autres ne sont-elles pas magnifiées bien plus que trahies et ces immenses artistes n'en montrent-ils pas l'extraordinaire potentiel. Alors que ceux qui en suivent rigoureusement les règles sont bien souvent de tristes poétaillons.

[Rédigé par: Jane Carry]

Cette remarque d'Yves est inscrite à l'aune du bon sens. Ou alors il ne faut pas créer de rubrique intitulée "Petit lexique de poétique", tout lexique ayant pour objet premier d'apporter des définitions. Avec, si possible, des exemples qui viennent illustrer "à propos" ces définitions. Ensuite, il est en effet possible de proposer d'autres exemples qui présentent des écarts par rapport à la norme. Encore faut-il avoir pris le soin de les signaler d'une manière ou d'une autre.

[Rédigé par: Marie]

La règle, appliquée à la lettre, donne des exégètes rigoureux, certes, et dans le meilleur des cas des êtres talentueux. La trangression, elle, révèle parfois le génie, comme l'innovation. Ni l'une, ni l'autre ne s'initient sans risque... Là est l'Aventure.

[Rédigé par: Angèle Paoli]

Etes-vous vraiment certaine, Florence, que le poème que vous avez choisi pour illustrer la définition de la sextine soit réellement construit sur deux rimes ? Il me semble pour ma part que j’en vois cinq, réparties selon le schéma suivant : ABCD(A)E/ EA(A)BDC. N’y aurait-il pas quelque erreur dans votre formulation ? A quoi viendraient s’ajouter chez Jacques Réda quelques écarts (subtilement orchestrés) par rapport à la norme? Norme dont le schéma est très précisément celui présenté ci-dessous : 1 : ABCDEF 2 : FAEBDC 3 : CFDABE 4 : ECBFAD 5 : DEACFB 6 : BDFECA La sextine est en effet composée de six strophes de six vers (sizains), suivies d’un tercet (strophe de trois vers) ; la sextine lyrique italienne est quant à elle formée d’hendécasyllabes (vers de 11 syllabes ). Ces vers ne riment pas entre eux, mais toutes les strophes présentent à la rime les mêmes mots que ceux que l'on trouve dans la première strophe. Selon une succession complexe (comme on peut le voir ci-dessus). La sextine se clôt par trois vers qui doivent comprendre les six mot-rimes, trois à la fin des vers, trois à l’intérieur. Elle a généralement une connotation sentimentale et parfois même clairement érotique. Ou encore une note fantastique. Les visions qu’elle met en scène sont alors des «Impossibilia». Qui correspondent au caractère obsessionnel et incantatoire du poème, caractère obtenu grâce au jeu répétitif des mots-rimes.