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Le dernier
signal de fumée
pour saluer Jacques Josse « à chaud » après la lecture du
« dernier » Wigwam
Wigwam c’est
une « maison » d’édition
(notons que l’étymologie du mot c’est « justement » l'algonquin wikiwam « leur maison »)
de poésie. Une « petite » maison d’édition de poésie qui existe
depuis 19 ans exactement. Le Grand Sachem Jacques Josse a petit à petit
attiré auprès de lui 81 « indiens » et « squaws », une
tribu s’était ainsi peu à peu constituée depuis le premier livret paru, Soliflore
désordonné de Matthieu Messager jusqu’au dernier qui vient juste de paraître, Boucans de Henri Droguet, « achevé d’imprimer le 10 juin
2010 ».
Même format inchangé depuis le début, même pagination restreinte (12 à 20
pages), même couverture d’une grande sobriété (seule la couleur a changé au
fil des ans pour finir par une
magnifique « peau » rouge), même tirage « limité »
(200 exemplaires et Jacques ne « retirait » pas un ouvrage
épuisé : geste très zen, la flèche avait été tirée nul ne pouvait la
retenir), même obligation de découper soigneusement les pages non massicotées (je choisissais toujours pour ce faire
un vieux gros couteau de cuisine au manche patiné, faute d’avoir un
bowie-knife !). Même extrait manuscrit en 4eme de couv’. Bref,
un certain entêtement, une constance, une obstination, une persévérance
(j’étale mon vocabulaire), une opiniâtreté (je l’avais sur le bout de la
langue celui-là mais il ne venait pas). Envie de dresser le portrait de J. Josse
en indien (il en a la longue chevelure raide façon Cochise) en haut d’une
montagne auprès d’un grand feu et faisant des signaux de fumée, par tous les
temps, imperturbablement, qu’il pleuve vente ou sous le cagnard .
Pourquoi vient-il de décider de s’arrêter ? Peut être pour ne pas avoir 20
ans … d’édition ? pour en rester à un nombre en –teen, nineteen !
Après 20 ans on a du mal à faire semblant de croire à la victoire possible des
indiens contre les tuniques bleues, on sait que ça se termine toujours en
«wounded knee » ou en « piste des larmes ».
Et puis les temps sont lourds, les cieux assez plombés : les subtils signaux
de fumée ont grand peine à être aperçus. Sans compter qu’aujourd’hui
plus grand personne n’a le nez en l’air pour déchiffrer les messages dans le
ciel : les yeux sont fixés sur les écrans et leur pouvoir hypnotique.
D’autres présenteront mieux que moi le « dernier » Wigwam, le
magnifique Boucans d’Henri Droguet,
je noterai juste que tout à fait involontairement il met un « point
final » étonnant à l’aventure éditoriale de Jacques Josse. Les derniers
vers du livre et donc les derniers que Jacques aura édités sont ceux-ci,
splendidement bluesy et très « indien » :
"toutes les giboulées sont chues
désormais le soir rondement
la lune monte au dessus du laurier
on entend le vent vaguement
dans l'arbre bruissant
comme lui sans mémoire"
par Roger Lahu
note 1
Geronimo a écrit ces lignes : « Quand j’étais enfant, ma mère m’a
enseigné les légendes de notre peuple, elle m’a appris le soleil et le ciel,
la lune et les étoiles, les nuages et les orages… » . )
note 2 :
Dans le Grand Robert il y a trois citations à l’article
« Wigwam »
Dont celle-ci :
…« nous nous rompions la poitrine à pousser les hurlements les plus aigus
et les plus sauvages pour leur indiquer la direction de notre wigwam, au cas
qu'ils n'en pussent apercevoir la flamme.
Th. Gautier, Voyage en Espagne
note 3 :
Si la publication des Wigwam se termine, il n’en va pas de même pour la diffusion qui, elle, bien sûr, continue
Sur Boucans, lire aussi la note
de Bruno Fern et découvrir un
des textes dans l’anthologie permanente de Poezibao
Dernier
ouvrage paru aux éditions Wigwam après 19 ans d’existence, cette mince plaquette
regroupe quelques textes à la hauteur du pluriel du titre, tant ils résonnent
avec vigueur dans deux dimensions familières aux lecteurs d’Henri Droguet, d’une
part la rumeur sans mots du dit « monde », principalement évoquée à
travers la démesure (à l’échelle humaine) des temps et des espaces et la
profusion des éléments naturels (eaux, vents, plantes et bêtes, sauvages pour
la plupart – c’est-à-dire excédant d’autant plus toutes les dénominations savantes
ou locales qui ne manquent pas de figurer ici) :
Éternellement les espaces
expansifs infinis vrombissent
et bossues pas bossues les baleines
ronronnent leurs musettes et mixtures
hydrauliques fondamentales
harmoniquement périment les vieilles foudres
d’autre part, s’élevant au milieu comme elle le peut, la voix de « l’humain
trognon / cabossé lacunaire en marche », double tragicomique du poète qui,
s’il n’arrive décidément pas à se taire1 n’en demeure pas moins
lucide quant aux limites de son (dé)chant : « il bave ses glorioles /
fariboles / tire sa langue » – et, à force de tirer dessus, finit par (se)
créer de brèves issues dans l’anéantissement qui reste toujours en fond d’écran2.
Pour cela, le poème tente d’être le lieu où nommer ne se fait pas sans montrer
à quel point cette nomination ne peut que rater sa cible et, du coup, il
en devient lui-même une qu’il faut essayer d’atteindre, objet sémantico-sonore
dont l’inanité ne saurait être que partielle :
bientôt les astres noirs
des nuits inépuisées
et quoi ?
quoi qui sarcle sarcle
et sarcle hoquète ? okay ?
(toutes affaires incessamment terrestres)
Autrement dit, que ce ne soit pas là beaucoup de bruit pour rien mais que ça
aide un tant soit peu à faire face à « l’effréné charroi le flot /
brouillé d’obliques courants traversiers ».
par Bruno Fern
Henri Droguet, Boucans, , éditions
Wigwam, juin 2010, 11 pages, 5 €.
Parutions Wigwam
1. Oui, dans ma vie, puisqu'il faut bien l'appeler
ainsi, il y eut trois choses : l’impossibilité de parler, l’impossibilité
de me taire, et la solitude, physique bien sûr ; avec ça je me suis
débrouillé. » (S. Beckett, L'innommable).
2. Autre nom de l’amnésie, en particulier
celle qui règne dans l’usage strictement communicationnel des mots, puisque
« la mémoire plombée / dépourrit dans les langues ».
La poésie a pour vertu de nous
étonner à partir de la langue commune qu'elle régénère. Et cet étonnement est
souvent double, puisqu'en même temps que nous comprenons en la lisant que la
surprise attendue n'a rien d'extraordinaire, cet inattendu au plus près de
nous, ombre qui nous suit et grandit avec nous toute notre vie, nous fait
ressentir autrement les mots que nous parlons chaque jour, sans nous apercevoir
que nous participons à ce fleuve commun du langage qui nous est transmis à la
naissance. Il suffit de penser à la redécouverte de soi-même que bien des
personnes éprouvent en apprenant une langue étrangère, à un dictionnaire
étymologique, au livre des mutations des chinois où chacune des situations
possibles et vécues par l'espèce humaine, dans son stade de développement
actuel, c'est à dire depuis des millénaires jusqu'à aujourd'hui, parle à tous
et à chaque personne qui l'ouvre et désire y lire l'avenir proche vers lequel
elle tend, ou à la polysémie de toute parole que nous prononçons le jour et la
nuit lorsque nous rêvons, pour comprendre l'action du poème.
Philippe Blanchon est poète en ce sens que ses livres parlent la langue commune
qu'il taille, sculpte, rendant manifeste qu'il appartient à cette communauté de
poètes d'aujourd'hui, qui écrit, vit et respire avec nous, attentif aux
mémoires, au présent des usages anciens et modernes des lexiques, rythmes,
prosodies pratiquées, qu'il prolonge par ses propres apports. Cette familiarité
que le lecteur éprouve à la lecture de ses livres, est d'autant remarquable,
qu'au lieu de pratiquer une neutralisation des genres (ainsi que nombre de
poètes contemporains, oscillant entre la saillie aphoristique, littérale ou
empruntant certains traits de leur proésie
à la description scientifique, au brouillon, à la sotie précipitée, font de cette
neutralité leur milieu) Philippe Blanchon a entrepris un cycle où des
personnages vivent, correspondent d'époques en époques, que lui-même nomme nouvelle fiction, deux livres de ce
cycle la nuit jetée et Capitale sous le neige ayant été publiés
à ce jour.
La singularité de Philippe Blanchon, puisqu'à ma connaissance il est le seul en
notre langue aujourd'hui à pratiquer la poésie selon un genre faisant évoluer
et mêlant d'une manière inédite le lyrisme et l'épopée, consiste, ainsi que la
plupart des romanciers ou nouvellistes l'effectuent, à ajouter des qualités,
par les liens, les correspondances que les personnages entretiennent entre eux.
A rebours donc de toute écriture fragmentaire, de la dispersion, ou de
contraires disséminés dans l'espace de la page, cette poésie n'en participe pas
moins que ces héritiers des écrivains et poètes du choc des contraires, qui
font entrer en collisions les réalités banales et les symboles parfois désincarnés de la poésie afin de ranimer les
mots, au laboratoire de la langue, Philippe Blanchon forgeant non moins que ses
contemporains qu'il lit, ses vers à la lumière de ceux-ci et des avant-garde
qu'il cite, nuance, ses propres inventions explicitement issues des
restitutions et interprétations qu'il en fait. Cette mesure propre à ce poète,
ainsi que chacun a son corps et son ombre particuliers, confirme ainsi, pour la
grande jubilation du lecteur, ce fait noté en ouverture de ces lignes, à savoir
que la poésie rectifie ce que nous pensons à propos de l'étonnement. S'étonner
revient à comprendre que ce que nous entendons habituellement par étonnement
manque sa cible. Et pourtant cette compréhension, loin de nous décevoir,
accapare notre intérêt, nous fait plonger dans un monde, celui de notre
silhouette que la lumière projette derrière nous ainsi qu'il en va pour chaque
personne, paysage quotidiennement.
Jacques, Mary, Jan, Jean, Ulysse, Lord Philipp, ont chacun leur voix
reconnaissable, leurs correspondances, trouvant des durées particulières, des
transitions qui nous mènent aussi certainement à travers les âges, sans pour
autant que des dates, des époques soient formellement citées (à l'exception
d'un 10 novembre) même si les saisons sont présentes, chacune étant peinte
selon sa gravité propre, propice à l'éclosion des métamorphoses des personnages
de cette fiction. La place - mais le
lecteur trouvera de toute façon vite ses marques dans ce monde neuf - manque
ici pour préciser combien les évolutions autour de provinces, l'ambassade de
Jacques centrale, et Mary part féminine et poésie miroir du langage, se
déclinent dans ces deux livres. Tout juste peut-on malgré tout préciser les
innovations mises en place dans la nuit
jetée, dernière partie du premier livre qui lui donne son titre et
représente le centre de cette expérience de la poésie où, en même temps que les
rythmes, scansions poétiques se transforment, les personnages dressent leurs
territoires abstraits, manière qui est la nôtre à notre époque où chacun, dans
la radicalisation de ses propres obsessions, correspond avec autrui, alors que
dans la partie qui ouvre ce premier livre, les sujets s'effacent d'une manière
plus prononcée, afin de se rassembler. Rassemblement qui ne correspond pas à
une résolution d'intrigue, ou à une levée de suspens, mais parvient à établir
une constellation dont les individualités, loin de s'ignorer ou de renoncer à
une part d'elles-mêmes, au contraire précisent leurs positions, ainsi que des
planètes, étoiles, dans le cosmos. Cette évolution ''sans progrès'' à travers
laquelle l'épopée et le lyrisme se croisent et se fécondent répond à cette
injonction de Rimbaud, écrivant que la poésie devrait être à l'avenir
subjective de part en part, pour être pleinement partagée par chacun.
Deux autres livres de ce poète, Le
reliquat de santé et Janvier,
bien que n'appartenant pas à proprement à ce cycle, confirment cette
singularité affirmée dans l'écriture de cette suite. Où une invitation à se laisser contaminer par la poésie,
dans les mêmes dispositions où le monde et le moi s'entretiennent, nous est
transmise, nous donnant à entendre que c'est bien de vie concrète de son auteur
qu'il s'agit. Ce qui ne peut que confirmer que la poésie loin d'être trépassée,
se perpétue avec toute la santé nécessaire à ses offices modernes.
par René Noël
Philippe Blanchon : la nuit jetée,
fond Comp'Act, l'Act Mem, 2005, Capitale
sous la neige, l'Act Mem, 2009 - Le
Reliquat de Santé, La Courtine, 2005 Janvier,
La Part Commune, 2009
