L e f l o t o i r

"avec pour avenir l'apprentissage de ce qui fut"

 

 

En lisant Thierry Martin-Scherrer
Parlant de Chopin : « avec pour avenir l’apprentissage de ce qui fut » (95), saisissante formule, dans sa brièveté, son mystère, son ampleur.
Ré-accoupler chaque sensation présente dont il faut extraire l’atome d’autrefois qu’elle contient peut-être encore, à la sensation engloutie dans l’eau très noire de l’oubli. Dans cette nuit, devoir, savoir, pouvoir s’immerger au risque du non-retour. Trouver de nouveaux chemins neuronaux, ouvrir des accès éboulés, se faire rampant dans le rhizome plus que volant dans l’arborescence, en quête du coagulé, de l’agglomérat, du précipité plus que du sang ou de la sève. Spores, portes ouvertes vers l’essaimage né de la fermentation. « Ses prises d’élection : impressions diffuses, embryons de pensée » (95)
La pensée et l’écriture de Thierry Martin-Scherrer semblent marquées très en profondeur par l’écoute musicale, qui a chez lui valeur d’expérience au sens le plus fort du mot. L’impact de la musique sur les sphères de la pensée, de l’imagination a modifié ou plus probablement a formé dès l’origine les mécanismes intérieurs, les détournant de la logique déductive au profit d’une logique très intimement associative, de nature à replier sur eux-mêmes affects et temporalités « sur un fil de temps contaminé par un principe de réversibilité. » Chopin est là son double, Proust n’est jamais loin. Ainsi que des figures de pianistes, elles-mêmes étranges constructions agrégatives nées d’écoutes répétées dont chacune retranche ou ajoute quelque chose au portrait intérieur fait de bribes identificatoires, de données biographiques avérées, de rêveries associatives, d’impensé scruté par l’écriture.
Thierry Martin Scherrer, Le Fantôme de Chopin, Editions Lettres Vives.

 

 

et si ruisseau et si cascade

 

Et si ruisseau et si cascade
et si ruisseau et si cascade et si eau, eau encore, sur la soif, sur le sec, sur l’infécond, sur l’à-vif, le brûlé, le brûlant, eau encore, micronisée, aérosol, geyser, millions de gouttes en  autant de mondes soufflés en un instant, attentat, atteinte à l’humide, au doux, rosée et vent, grêle et tempêtes mais eaux, eaux montant, descendant − se gonflent, s’absorbent, se rétractent, envahissent et désertent, nuit et brouillard, nuit et brouillard, eau noire diffuse, infiltration −  un filet d’eau, encore, au bord.

 

"fuir le sens" (en lisant Pascal Dusapin)

 

En lisant Pascal Dusapin
« Toute œuvre musicale nous convoque à une errance. Peut-être même à fuir le sens, du moins celui dont notre monde est saturé » (Pascal Dusapin, Une musique en train de se faire, Le Seuil, 2009, p. 107)
Tension entre la quête de sens et la fuite du sens, la volonté active, tenace, engagée et le laisser-faire rêveur et fécond. Aller et retour du pendule. Et peut-être par lire et écouter ? Lire et chercher un, le, du sens, écouter et le perdre le fuir y renoncer. Les deux aussi vitaux, nécessaires que dans la respiration, l’inspiration et l’expiration.

 

prenez-vous par la main

 

 

prenez-vous par la main
fleuves et sirènes d’usine, temps coule et se perd, résurgence & ensablement : montez des tentes, la terre n’a pas fini de secouer son meuble, dépareillée se souvient de sa nature de comète ou de lave − crus jugulés secousses tremendum et terramoto mais sous chape d’oubli et déni, tempêtes solaires et vents de sable, corrosion et autres sapes, détricotage d’entropie, aciers en fusion et arbres à l’abattage – autour des moteurs emballés, tams-tams, drums et cymbales, prenez-vous par la main & faites ronde tant que temps !

Ombres au jardin

 

 

Ombres au jardin
ombres ensombrent jours, portées en pique de ce qui vient – sous roc, sables, eaux-amertume et bains de bouche – gagnent du terrain, envahissement des chancres gloutons et perce-oreilles, faces de monstres tapis et les très grandes toiles de la grand-mère juive polonaise emportées dans la tourmente, les yeux bleu pâle qui regardent derrière ce qui vient et ce qui vient est ce qui fut, désastre, désolation, désespoir – trains dans la nuit, gares évidées, silhouettes arrêtées à jamais, lumières jaunes et vertes, forêts entraperçues, traverses, jungle dehors et jungle inside, bruits de troupes, ravines effondrées et fondrières éboulées – et le temps, broie, le temps, le temps à pas mesurés, calibrés, tout sera compté

 

 

Triptyque Monterey

 

 

H.M. / C.A 1
damier sur damier, déambulent sur diagonales vieux dragons et vieilles dentelles, dentition rumination – passe passe le furet de la mort, bonbons, esquimaux et caramels – eau sucrée ou perfusion – le noir, le blanc, le trajet, la trajectoire – sans son le monde muet, aphone, fantômes, cheminements ascensionnels, descensionnels, un bleuté de jour pourri attaque la face, l’envahit, lenteurs d’englouti – l’affairé, mouche en ambre – coulissent pans des heures, mouvements de flux, marées éclairs et l’œil était dans l’ascenseur – hublots, portes, fenêtres, longs glissements par pans et plans, la vie sans mode d’emploi, sans emploi, perdue en elle-même, vis sans fin, un reflet au loin, indéchiffrable.

 

Hôtel Monterey, Chantal Akerman
C’est un film mais c’est une photo, ce qui oblige à halluciner les corps manquants – dans la salle de bains, dans la baignoire, sur une chaise. Quelques êtres figés, Vermeer fugitivement (mais trop doux sans doute, Vermeer pour le temps suspendu peut-être), lignes de fuite et le silence, l’immense silence d’après le désastre, poussière retombée, quand tout s’est arrêté à jamais. Couloirs de nuit et les présences muettes, les présences absentes, les absences présentes, partout, devinées, tues, sous la surface de la pellicule.
Donne à penser à la perception avec enregistrement simultané, non conscients mais sans doute inscrits indélébilement dans le for intérieur, de ces formes, lumières, sons, odeurs présents dans certaines situations de la vie antérieure et singulièrement celles qui marquent ? Étrange partition intérieure, que raniment parfois un parfum, une mélodie, un cadrage, un éclairage.
École du regard par le dépouillement du cadre, le cadrage très géométrique, fixe. Par exemple, une chambre, un personnage assis tellement fixe qu’on se demande si on est devant une photo, puis cligne l’œil, minuscule changement de lumière, grain de la pellicule qui donne un très léger sentiment de bougé. Rendent palpables le mouvement de la lumière et celui du temps. Il passe !

 

 

H.M/C.A. 2
Pans coupés, sens interdits ! sang à la rebrousse, sentiers dévalés, cœur à l’arrêt – contemplation des ruines, de l’immobile, temps figé, envitré – ce n’est : mort, c’est : sans vie – visages sans âge, cours immobiles, cils à peine, battement de loin en loin – couloirs à perte de vue, lignes et rectilignes filent leur train, travail de rails, font des barres parallèles – la visée du rien, le but sans fin, perspective sans résolution, radotage, ressassement, fin dépassée comme coma, no turn no return, hoquet à perpétuité et aucune accommodation possible.

 

"Perfection d'absence"

 

 

perfection d’absence
Ainsi commence-t-on perfection d’absence^*  − étendue, vide, seules les voix, taraudent, tarabustent, toquent et taquent, ici, oui, nous, encore un peu, vies écrasées, bouches cousues au fil à plomb, barbelé, rideaux, sommes nous sommes nous sommes, voix dans l’eau, raclent le fond de la rivière, écoulements féminins, cataracte du tout petit, crépitent les poissons dans le panier, ne les prends pas Saskia, ils te glisseraient entre les mains – tu aurais peur, molle chair en paume douce, arrache le sûr et l’emporte ni vu ni su et toi mains vides et cœur à plat – fuir la berge ou s’affaler, épaules rompues, torse sectionné – finir par terre à laper le peu d’eau de la sale flache, coup de pied de l’âne, dépouille.

 

^*Dominique Fourcade, Éponge modèle 2003, P.O.L.