L e f l o t o i r

La musique des pulsars

 

 

Pulsars, Gérard Grisey, Jean-Pierre Luminet
Alertée par un twit sur une émission de Laure Adler (je n’avais pas encore repéré ce Hors-champs et j’ai eu tort, toute enfermée que j’étais dans mon dépit de la suppression de Surpris par la nuit ! elle a reçu notamment David Fray, Julia Kristeva et quelques autres…). Bref, quelqu’un a parlé de cette émission disant qu’il avait entendu une œuvre tout à fait étonnante de Grisey. Pas si courant que le nom d’un musicien contemporain soit cité dans ces réseaux sociaux. Émission toute récente mais déjà plus podcastable que j’ai donc écouté sur le net. Très passionnant Luminet, parlant des trous noirs, de l’espace chiffonné, tout ça joyeusement, simplement. Mais surtout ai retrouvé ce que je sais avoir déjà entendu, la musique des pulsars. Plus sérieusement : il s’agit de la transcription acoustique d’un signal radio émanant d’étoiles mortes, des pulsars, qui tournent sur elles-mêmes environ onze fois par seconde en émettant des sortes de battements capté par des télescopes. Contacté par Gérard Grisey, Luminet a conçu avec lui une œuvre musicale qui intègre ces « battements » au sein d’une partition pour percussions. Lors des (rares) concerts, le protocole stipule que le son des pulsars soit capté en direct au moment du concert. Ce qui doit être totalement magique ! L’œuvre s’appelle Le Noir de l’étoile et ce que j’en ai entendu était fascinant.

Propos de Gérard Grisey : les intégrer dans une œuvre musicale sans les manipuler, les laisser exister simplement comme des points de repère au sein d'une musique qui en serait en quelque sorte l'écrin ou la scène, enfin utiliser leurs fréquences comme tempi et développer les idées de rotation, de périodicité, de ralentissement, d'accélération et de " glitches " que l'étude des pulsars suggère aux astronomes. La percussion s'imposait parce que comme les pulsars, elle est primordiale et implacable, et comme eux cerne et mesure le temps, non sans austérité. Enfin, je décidai de réduire l'instrumentarium aux peaux et métaux à l'exclusion des claviers. »

lien vers l'émission /l'extrait de l'oeuvre de Grisey est donnée à partir de 25'02

 

 

Fers, pieds, plantes

 

 

Fers, pieds, plantes
Fers, pieds presque proliférants, plantes, ce sont bases et solides, trempés aciers, troncs droits, valides jambes et portiques et portails, chemin à suivre perdre et retrouver, une grille, une lecture assurée – sous la terre la marche ostinato des petits peuples, crayons et fourmis, ça cavale et rigole en pluies et rires, assaisonnement frais sur le sérieux, dépit moqué – ça s’enguirlande en vrilles, se reprend en écho, ricochent soubresauts – la vieille montagne froide et morte se réveille, s’ébranle-bat de combats, pierres roulent et amassent mousses pour des bains somptueux – fusent les heures discutent les coucous bavardent les hirondelles pleurent les mégères et la mer, se raidissent les financiers – ici nul besoin, le rien, le ciel, l’eau, les feuilles seules – danses et rondes de l’aube au crépuscule, from dawn to dusk, et qui sait avec qui, lumières-clairières, les moqueurs frustrent et les cigales chantent – vols échevelés, piqués et rebondis, ascensions filantes, descensions frôlantes, bus tyrelarigot larynx en feu de brousse, tout bouge là et vit, pieds solides, train assuré et les vœux.

 

Als ob, rôdaient rôdeurs les mots

 

 

Als ob
Comme si, als ob, rôdaient rôdeurs les mots et leur train, fuite sauvage dans le bois, par les ornières, par les tourbières, chargés de boue, d’avatars et de contraintes, fusant entre les branches griffant le visage, traînant voiles fantomatiques et fils d’araignées collants – sombre est la voûte où ils se prennent et la douleur claque dans les mollets – les hirondelles ne reviennent plus et les mots fuient, chaque jour ils meurent par dizaines, espèce non protégée, censure et usage en viennent à bout, pilon, bûcher, poubelle, bouches mortes – pas de reliquaires pour ces tessons flamboyants, pas de recéleurs, pas de collective collecte, pas de registres cachés − non, un vol au crépuscule, le dernier et bye-bye, comme les hirondelles, pas de nid plus de vie, ils ont été, ils furent, ils ne sont plus, words, words, ô words, meine geliebte

 

 

L'incessant est le travail

 

 

L’incessant, le travail
Le travail est incessant, remugles et remous, ramages et piratages, à l’abordage ! à l’assaut ! nasses à tous bords, détricotages et réassemblages, pleuviures de mots à gauche, à droite sur pont glissant – les ramasser, les tordre, les saler, les moudre ; les trier non, les choisir non, les sélectionner (race, clone) non ! mais les apparier, les avarier, les remâcher, les démarcher, les accrocher mis à sécher, les décrocher moi ça et que ça saute – le travail est incessant, ça bouge, ça remue, ça serre cœur et tripes, agite les intérieurs, assoiffe et affame, encore, encore un peu, de l’eau, du pain (ô croûte magnifique paysages brûlés odorants à craquer) – travail incessant, bras de fer, muscles bandés, plaies ouvertes où ça pullule, chemins détournés, ramifications, piratages, ramages, remous, remugles, l’incessant est le travail.

Dans la proximité de Valérie Rouzeau pour la symétrie et d’Henri Michaux pour les remuements