L e f l o t o i r

conscience de rive

Walter Benjamin 
« Le rêve ne prospecte plus un lointain bleu. Il est devenu gris. La couche de poussière grise sur les choses est sa meilleure part » (catalogue, 72) 
 
So genannte  
« Confiseries appelées telles », une traduction sans doute de ce so genannte que j’ai si souvent envie d’utiliser en français, tellement préférable au « entre guillemets » mis à toutes les sauces et surtout depuis quelques mois assorti systématiquement d’un petit geste idiot des doigts !  
 
conscience de rive 
coupés, plantés, vieux, malades, arrachés aux rives et jeunes maigrelets solides déjà en trous profonds – toutes les rives affluent, pans obliques sur lesquels glissent léonard de vinci, couché dans l’herbe (il invite paul valéry), huckleberry finn (ne reste qu’un nom attaché à rive, souvenir qui vague clapote à la conscience de rive – et basses eaux, bateaux exclus et hautes eaux fûts dévalant gorgées de boues, débris, le tenu et le majestueux, le filet et la vague colosse – serpentin ou ligne au cordeau tempérée d’arbres, ceux-là même cou coupé aujourd’hui.  

caillou-tête n° 24

 

 

visages, chair & pierre

 

visages, chair et pierre 
petites têtes, vos yeux réaccordés, me parlez, me regardez, monde enfoui, lointain et si proche –écrasement des roches, pressions colossales et pourtant une telle fraîcheur, une telle tendresse – illusion ? anthropomorphisme ou fraternité mutique ? vous et moi visages, chair et pierre, si semblables, yeux grands ouverts sur l’ici et l’ailleurs, profération silencieuse des bouches 

immensité de l'infime

 

immensité de l’infime 
Ils firent feu, neuf ou fou, de toute surface blanche, infime, microscopique disponibilité devenue microcosmes – le minuscule, le discret, le pâli, cet indéchiffrable ouvrant un monde à l’infini kaléidoscope des idées & correspondances, échos et reprises, arc magnétique entre l’euphraise et la patte de mouche – le juste-là, mais si petit que passent outre les échappements négligents – univers ouvert à l’ennui de l’enfant compteur de fourmis et de grains de poussière, arpenteur de l’immensité de l’infime. 
 
Microgrammes 
à l’heure de tant d’écritures grandes et grasses, de typographies agressives, envahissantes et faisant violence, l’antidote des microgrammes de Walser ou de Benjamin. A l’heure des écrans brillants, la modestie de leurs supports, tickets de transport ou de caisse, petits bouts de papier épars, fiches et cartes éparpillées.  
 
Bertrand Chamayou, Adam Laloum, Yumeto Suenaga 
Des jeunes pianistes à suivre de près. Du premier, j’écoute le très beau disque consacré aux Études d’exécution transcendante de Liszt mais ne pourrai accéder sur mon abonnement Quobuz à ses Années de pèlerinage dont Diapason dit le plus grand bien ; d’Adam Laloum j’écoute et je réécoute le disque Brahms ; à propos de Yumeto Suenaga je suis attentive à ce que me dit mon ami F.M. qui l’a entendu plusieurs fois notamment ces jours-ci dans un concerto de Mozart et des œuvres de musique de chambre dans le cadre des Musicades de Lyon. Le plus grand bien. Ces jeunes, s’ils sont bien sûr des techniciens accomplis, me semblent aussi à l’écart de la seule prouesse technique (mais on sait le travail colossal que celle-là requiert, un des rares domaines où on ne puisse absolument pas tricher avec la compétence !!!) et sont avant tout des musiciens. Cela ne va pas nécessairement de soi !  

bascule arrière, plongeur

Walter Benjamin 
Visite de l’exposition Walter Benjamin, profondément émouvante avec ces traces et fragments laissés par Benjamin qui attachait tellement d’importance à l’archive : son œuvre, est-il en effet précisé quelque part, au sein de laquelle « l’archive constitue tour à tour l’objet, la méthode et la finalité ».  
Émotion de tous ces petits bouts de notes, de papiers, qui ne sont pas sans évoquer ceux de Walser… 
Et de sa toute dernière lettre, adressée à H. Gurland, le 25 septembre 1940, juste avant son suicide à Port Bou 
Émouvant aussi son visage.  
→ De mon carnet : 
Écrivailleries, verzettelte Schreiberei, du verbe verzetteln, éparpiller 
Superbe portrait (texte) par Adorno, lequel avec son épouse Greta a beaucoup soutenu WB 
Cycle de 73 sonnets en mémoire de Christoph Friedrich Heine 
Écriture microscopique, parfois en deux colonnes malgré l’exiguïté du feuillet (qui fait en effet penser aux microgrammes de Walser)
A observé et noté le langage naissant de son fils Stephan 
Avait de nombreux carnets, il leur vouait un culte, il en tenait plusieurs en même temps.  
→ J’ai, inévitablement, acheté le catalogue !  
 
Triade (Pessoa, Walser, Benjamin) 
Pourquoi cette triade obsédante et si présente, ces trois figures, Pessoa, Walser et Benjamin. Figures de solitude, avec pour seul recours couvrir de poèmes, de notes, de mots des milliers de pages ?  
  
Walter Benjamin, exhumer et se souvenir 
J’ai donc commencé à explorer, avec à la fois émotion et fascination, le catalogue de l’exposition en cours au Musée d’Art et d’Histoire du Judaïsme à Paris. Et ce matin, après avoir vu en ligne, sur le site de Christine Jeanney, des tuiles de jeu de Mah-jong qui ont suscité une vraie flambée de réminiscences, je suis revenue à ce texte de Benjamin, donné en ouverture du catalogue 
« S’efforcer d’approcher son propre passé oblige à se conduire comme un homme qui creuse. Avant tout il ne doit pas craindre de revenir sans cesse sur un seul et même complexe factuel, de le disperser comme on disperse de la terre, de le retourner comme on retourne le sol. Car ces complexes factuels ne sont rien de plus que les couches qui vont seulement livrer à la prospection la plus méticuleuse ce pour quoi il vaut la peine de creuser. À savoir les images qui, dégagées de tous les contextes antérieurs, résident comme des objets précieux dans les chambres sobres de notre compréhension tardive – tels des bustes dans la galerie du collectionneur. Et certes il est utile, pour fouiller, d’avancer selon des plans. Mais tout aussi indispensable est le tâtonnement de la bêche, précautionneuse, dans la terre obscure »  
Walter Benjamin, « Exhumer et se souvenir », extrait d’Images de pensées, traduit de l’allemand par Jean-François Poirier et Jean Lacoste, Bourgois, 1998, pp. 181 et 182, republié récemment dans la collection de poche de l’éditeur, texte cité in Walter Benjamin, archives, catalogue de l’exposition du musée d’histoire et d’art du Judaïsme / Klincksieck, 2011.  
Deux remarques à partir de ce texte extraordinaire 
→ Ces propos n’auraient été désavoués ni par Freud ni par Proust et on pense les lisant aussi bien à tous les mécanismes d’enregistrement puis de tri élucidés par Freud, qu’aux recherches du temps perdu de Proust. On peut se poser la question de savoir si ce dernier, partant d’une intuition, d’une aura autour d’un évènement, a utilisé une telle méthode, creuser selon un plan, mais aussi un peu au petit bonheur la chance, dans une certaine direction, mais sans but précis.  
→ Et bien entendu, quelle plus extraordinaire bêche que l’écriture. On pourrait lui adjoindre comme outil la rêverie vraiment libre (le rêve éveillé), le travail sur les rêves et leurs ramifications, les associations qu’ils lèvent et enfin la lecture flottante : autant de moyens peut-être qui conduisent aux chambres sobre de notre compréhension tardive. 
 
bascule arrière, plongeur 
se jeter avec l’eau du bain, siphon & avaloir encore et l’entropie et ce qui sans cesse fuit à grandes goulées, tout y passe : instants, joies, âges, sentiments, fuite en avant et bascule arrière – plongeurs en eaux profondes, quête de traces, de débris, de corps, de restes ou de preuves : pans de vie – avoir été n’être plus ou pas encore sans demain et le savoir et n’y pouvoir et n’y voir goutte, sauf celle, perlante, du temps : clepsydre 

le temps fuite

 

Georges Steiner 
Relisant des passages de Steiner, je m’aperçois que je ne suis pas toujours d’accord avec lui, notamment lorsque comme tant d’autres, de génération en génération, il entonne les sirènes de la décadence.  
Pourtant cela, relevé en 2002 et transcrit alors dans le Flotoir :  
« L'esprit authentique­ment privé, le gardien de la gravité silencieuse, dont Kierkegaard reconnut l'expression suprême chez Anti­gone, sont en perte de vitesse. En définitive, il est diffi­cile de repérer où, dans le cyberespace, en vertu de quelle licence, la solitude et l'intimité trouveront un espace où respirer. Cet effondrement d'un « ancien régime » de solitude et de réserve ‑ la pudeur n'a pas d'équivalent moderne ‑ affecte les ressources créatives antérieures au même titre que l'éradication du silence. [...] C'est d'une solitude ten­due et de l'intimité des pouvoirs en sommeil, puis éveillés, que le créateur peuple ses perceptions et ses reconnaissances, et quand je dis « peuple », cela vaut aussi bien pour les constructions tonales du compositeur que pour les formes auxquelles l'artiste « donne corps ». Le surgissement germinatif depuis la solitude et le sanc­tuaire du moi est d'essence. Il donne au subconscient le droit d'accéder à ses récepteurs et, pour ainsi dire, à ses tours de guet avant les phénoménologies visibles et audibles. Le Richard II de Shakespeare, on l'a vu, l'ex­prime de manière mémorable : 
Et comme le monde est populeux, 
Et qu'ici il n'y a d'autre créature que moi,  
je ne le puis; mais je vais y œuvrer. 
je montrerai que ma cervelle est la femme de mon âme,  
Mon âme est le père, et à elles deux elles engendrent 
Une génération de pensées qui pullulent encore 
Et ces mêmes pensées peuplent ce petit monde" 
George Steiner, Grammaires  de la création, Gallimard 2001, P. 377 
 
Du chemin 
Antérieur à soi le chemin ? Secrété plutôt par le pas et l’intention présente.  
 
le temps fuite 
épanchement du temps en immense canal charriant eaux et boues, embrassées / emmêlées, pulsant, aspirant : siphon –  mais il fuite et laisse échapper quelques gouttes, rosée de vie après la nuit, traces éphémères mais brillantes, microcosmes parfaits – ces fuites du temps : souvenirs, créations, livres, musique, photos, infimes puits de dérivation à même l’emportement furibond du grand avaloir. 

caillou-tête n° 23

 

 

Est-ce qu'if ?

 

Est-ce qu’if ?  
et l’if qui te soigne, if, grand oiseau maigre, le si d’espoir, celui de notre condition et l’if terminal, maladie, crainte, oise, celui des mots et du mot, tout if taillé net par la grande lance de la lettre finale, mon initiale, son goût citronné (l’i ?), sa précision et son élan – est-ce qu’if pourtant que ce petit mot frêle sur lequel dériver ? 

feuille repliée main crispée

 

feuille repliée main crispée 
feuille repliée main crispée, au froid venant, au vent, contact âcre de bitume et de l’huile grasse – jadis à l’arbre, gorgée de sève montante, exquise de vert frais et naïf, puis mûrissant à la lumière et à la pluie, à la lune et à la nuit – en passant par toutes les couleurs, effroi et froid humide, sentant venir le détachement – emprise du vent, vol plané, lent atterrissage pour fin triste, à ras de pas et de sol. 

fredon

 

Beckett 
via le musicien Gérard Pesson et des extraits de son journal de 2009, publiés dans le numéro 20 de la revue Fusées.  
« Deux enseignements de Beckett me viennent en même temps. Le "à quoi bon se décourager" de Malone meurt [...] et le "Try again. Fail again. Fail better" (Worstward Ho) trouvé dans la préface de Françoise Delphy à l’édition des poèmes de Dickinson. » 
→Que j’aime ces emboîtements, je lis Pesson, qui me donne Beckett qu’il a trouvé dans une édition de Dickinson que j’ai dans ma bibliothèque… 
 
Fusées n°20 
Très intéressant ce numéro de Fusées, avec des rapprochements entre les arts, musique avec Gérard Pesson, dessins et peinture avec Jeanne Gatard et Dino Fava et Jacques Jouet dont j’apprends qu’il écrit un poème par jour depuis 1992…. ce qui pourrait faire l’objet d’un feuilleton futur de Poezibao ?  
 
Œil-de-vieux et Jacques Jouet 
Terme employé par Jouet précisément dans le titre d’un de ses livres, Navet, linge, œil-de-vieux 
Après quelques recherches, je découvre que l’œil-de-vieux est une lentille de forme carrée qui permet de réduire tout un espace afin d’en mieux apprécier les proportions. 
« Depuis le 1^er avril 1992, je commence et j’achève, chaque jour, un poème.
Navet, linge, œil-de-vieux représente les quatre premières années de cette activité, du 1^er avril 1992 au 31 mars 1996.
Sous mes yeux, pendant ces quatre ans, j’avais posé, sur un linge jaune et carré, premièrement un navet frais qui mettait environ un mois à sécher (sans jamais pourrir) – une fois sec, je le remplaçais par un tout neuf –
deuxièmement un œil-de-vieux. Un œil-de-vieux est une petite lentille carroyée de peintre paysagiste, qui rapetisse ce qu’elle vise.
C’était là mon sujet, ma nature morte, dans quoi les poèmes creusent, autour de quoi les poèmes tournent … » (JJ, extrait cité sur le site de P.O.L. ) 
 
cou coupé court les rues 
cou coupé court les rues de nouveau avec odeurs de feu de bois, hiver grogne derrière les barreaux et gagne à l’insidieuse – plaie béant au cœur de la rue, gouffre se déchirant sous les roues, falaises abruptes tombées à même le sol et la danse des fredons (la maladie des fredons*), répétitions, mélodies en ressac et ressassements, mots à mots accolés, alignés, biaisés, prennent la pente, accélération, aspirés par la fissure, faille allant s’élargissant élargie d’eux, forceps à engloutissement – chemin inversé, retour aux matrices, à l’informe, structures abolies, échafaudages retirés, écroulements à vitesse démesurément lente, fracas ténu dans le silence cosmique  
 
Fredon, Pesson, Reik 
*« chaque jour se confirme ma maladie du fredon intérieur » (Gérard Pesson, lundi 21 septembre 2009, in Fusées n° 20, p. 17) 
Se souvenir à ce propos des pages extraordinaires sur ces mélodies qui surgissent, venues d’où, on ne sait pas en général, pages de Theodor Reik dans son livre Écrits sur la musique.  
→est-ce vraiment confirmation d’une maladie ou le fait que Pesson est de plus en plus sensible à ce fredon qui serait permanent chez nombre d’entre nous mais auquel nous ne donnons aucune existence consciente. Et si on lit Reik, on comprend pourquoi parfois ces mélodies subliminales restent de l’autre côté du limen.