Poezibao

Evènement : une lecture-rencontre avec Zéno Bianu et Mireille Fargier-Caruso,

deux poètes qui ont déjà été cités dans l’almanach poétique de zazieweb.fr

Festival permanent des poésies dans le 18^ème

Les Parvis Poétiques- Marc Delouze

vous convient à une lecture – rencontre avec les poètes

Zéno BIANU

et

Mireille FARGIER-CARUSO

dimanche 12 décembre 2004 à 16h45

Fond’action Boris Vian

6 bis Cité Véron 75018 Paris (au niveau du 92 Bd de Clichy, M°Blanche)

Zéno Bianu est né en 1950 à Paris. Du Manifeste électrique (Soleil Noir) aux Poètes du Grand Jeu (Gallimard), de l’Idiot, dernière nuit (Actes Sud-Papiers) à Haiku (Gallimard), il compose une œuvre dense, multiforme, forte d’une trentaine d’ouvrages, qui interroge la poésie, le théâtre et l’Orient. Une oeuvre que Bernard Noël a pu comparer à une « sueur d’étoiles internes ».

Mireille Fargier-Caruso est née en Ardèche en 1946, et vit à Paris. Elle collabore régulièrement à de nombreuses revues. Ses poèmes sont d’une grande limpidité, à l’écriture mesurée, serrée au plus juste sans être jamais sèche ni précieuse : nous sommes cette trève / tissée entre des solitudes / avec les mots du quotidien.

Renseignements 01 42 54 48 70 – courriel : [email protected]

Entrée et Participation aux frais : libres

Note de lecture : Kékszakállú, de Valérie Rouzeau

Kékszakállu ? J’y ai d’abord vu un mot forgé à la manière de Raymond Queneau avec le célèbre Doukipudonktan qui ouvre en fanfare Zazie dans le métro. Erreur, comme je m’en suis vite aperçue en parcourant ce dernier opus de Valérie Rouzeau. C'est un mot hongrois qui signifie Barbe-Bleue, allusion au titre de l'opéra de Béla Bartok, Le Château de Barbe-Bleue, A Kékszakállú, Herceg Vara (kek, bleu, zakall, barbe, herceg, duc et vara, château), qui fait l'objet d'un court poème dans ce recueil.

Kékszakállu ?  : vingt-deux poèmes seulement, vingt-deux instants-instantanés comme autant de coupes, au sens où on parle de coupe en biologie, coupe histologique, coupe de tissus, coupe dans l’instant présent, dans l’épaisseur de l’instant présent et surtout de tout ce qui l’habite, filtré par un cerveau humain. Et peu importe que ce soit celui de Valérie Rouzeau : elle dissèque l’instant d’une façon telle que bien que les allusions soient strictement liées à sa culture, à son histoire, à sa sensibilité, à sa façon d’appréhender le monde, à ses goûts et tropismes, chacun peut s’y reconnaître. Parce que précisément sa poésie rend compte de cet amalgame inouï que sont nos instants, amalgame dont tout nous a dressés à nous méfier, pour en extraire une dominante claire et affirmée au détriment de tout le non-dit des sensations, des impressions et associations subliminales. En ce sens et en ce sens seulement sans doute, Valérie Rouzeau évoque certains aspects de Nathalie Sarraute mettant au jour tout ce qui se passe réellement dans l’esprit et le corps de chacun des deux protagonistes d’un dialogue.

Tout l’art de Valérie Rouzeau est de trouver une traduction de cet amalgame, de transcrire par le frottement des mots et surtout par une sorte de rythme battant souvent saccade la complexité des perceptions entées sur la mémoire, le vécu individuel, l’inconscient.

Ce recueil traduit ainsi l’extraordinaire « oreille » de Valérie Rouzeau. Pas uniquement au travers des allusions très nombreuses à la musique qui l’émaillent mais par tout ce qu’elle entend et donne à entendre de et dans la cacophonie du monde intérieur et extérieur de chacun. C’est magistral.

Valérie Rouzeau, Kékszakállú, Valérie Rouzeau et les Faunes, 2004

Almanach : Jean Tardieu

Le rôle du poète n’est-il pas de donner la vie à ce qui se tait dans l’homme et dans les choses, puis de se perdre au cœur de la Parole ?

Cette parole qu’un peuple d’ombres se transmet d’une rive à l’autre du temps, il semble qu’une seule voix sans fin la porte et la profère.

Elle seule, dépositaire d’un monde de secrets, tire de notre absence une longue mémoire, dessine dans l’espace la figure de l’Homme et prête à nos hasards la forme d’un destin…

Mais peut-être, au-delà d’elle-même, si nous prêtons l’oreille avec plus de ferveur, pourrons-nous percevoir l’écho de ce qui n’a même plus de nom dans aucune langue

(suite demain)

Jean Tardieu, Une voix sans personne, Gallimard, 1954, repris dans Tardieu, Œuvres, Quarto Gallimard, 2003, p. 489.

Jean Tardieu est né dans l'Ain en 1903. Il a travaillé aux Musées Nationaux puis chez Hachette et après la guerre à la Radiodiffusion française. Traducteur de Goethe et de Hölderlin, il reçoit le Grand Prix de la Société des Gens de Lettres en 1986. Il est mort en 1995.

Extraits de sa bibliographie :

Poésie :

En Poésie/Gallimard : l'Accent grave et l'accent aigu, Poèmes 1976-1983 (Formeries, Comme Ceci comme cela, Les Tours de Trébizonde) ; Le Fleuve caché, poésies 1938-1961 (Accents, Le Témoin invisible, Jours pétrifiés, Monsieur Monsieur, Une voix sans personne, Histoires obscures) ; La part de l'ombre suivi de la Première personne du singulier et de Retour sans fin, Proses 1937-1967.

On lui doit aussi du théâtre, de nombreux textes sur les peintres (Hartung, Ernst, Bazaine, Estève, etc.).

A signaler la parution toute récente chez Gallimard d'un gros Quarto, 1596 pages, 27,50 €, regroupant tout l'œuvre poétique, les écrits sur les arts, un large choix du théâtre, des articles, des lettres, entretiens.

[liste de liens avec la fin de ce texte, dans l’almanach de demain]