Poezibao

France Culture : poésie et histoire

France Culture, ce lundi soir 31 janvier 2005 à 22h30, dans l’émission Surpris par la nuit, La nuit la poésie
Les poètes et l’histoire (de la poésie).
Susan Howe, Habib Tengour, Serge Essénine
Aristote déjà, dans sa Poétique, opposait le poète à l’historien. Plus près de nous, Charles Olson disait qu’il était difficile d’être à la fois historien et poète. Lorsqu’on est poète et qu’on ne peut se satisfaire du récit des vainqueurs, comment – dans les mots de Walter Benjamin – arracher la tradition au conformisme ? Comment s’emparer du souvenir à l’instant du danger ? Sans vouloir traiter la question dans sa généralité, nous écouterons deux poètes d’aujourd’hui qui entretiennent dans leur travail de création un rapport singulier à l’histoire.
Rapport biographique d’abord, qui se révèle d’emblée ancré géographiquement, même si c’est une inscription mouvante entre deux pôles : l’Irlande et l’Amérique pour Susan Howe, l’Algérie et la France pour Habib Tengour. Rapport politique aussi bien, par lequel ils élaborent une contre-écriture qui inscrit ses formes novatrices dans les trous laissés béants par l’histoire officielle. Dans ses livres de poésie comme dans ses essais-poèmes, Susan Howe redonne vie à des voix perdues, oubliées, écrasées – qui sont souvent des voix féminines. Dans ses récits-poèmes, Habib Tengour se jouant de la temporalité déjoue la censure, à travers des télescopages spatiaux et la mise en scène de rencontres fictives entre des personnages marginaux du passé.
C’est à l’un de ces personnages que sera consacrée la troisième partie de l’émission : Serguei Essénine (1895-1925), fulgurante figure juvénile, qui à 20 embrassa la révolution russe pour s’en éloigner aussitôt. Au-delà de sa vie mouvementée, c’est l’onde de choc qui a traversé de fond en comble sa poésie qui fait peut-être de lui, paradoxalement, le poète le plus emblématique de cette révolution à laquelle il répétait ne rien comprendre. Nous l’évoquerons en compagnie de sa traductrice, Christiane Pighetti.
(communiqué de France Culture)

Almanach poétique : Joël Bastard

J’imagine écrire d’un balcon dans une langue
étrangère. La mer en bas des marches. Son haleine
déchirée sur la pointe des agaves. L’oiseau qui se
poserait au blason de la façade ne porterait pas
de nom pour alléger ses ailes. Un lézard passerait sur
la carte au trésor. L’enfance serait entière dans
le petit tiroir d’un moulin à café de brocante. Sous la
scène d’un labour à l’ancienne. J’imagine écrire
d’un balcon sur la mer. De la vie dans les jambes
et la tête en arrière. Je pourrais écrire à ma mère.
Tout va bien. Je mange des tomates… Et le ciel te ressemble.
Joël Bastard, Se dessine déjà, Gallimard 2002, p. 17.

Joël Bastard est né à Versailles en 1955. Il vit dans le Jura. Auteur de théâtre, de nouvelles et de chansons, il a publié plusieurs livres de poésie dont Mémorandum de porcelaine, Biologie de l’ombre, Le terme du roc, Beule et Se dessine déjà.

Une page sur le site de l’éditeur Le Dé bleu

Un essai sur Jacques Roubaud

Bien que cet ouvrage soit des plus sérieux, on s’y promène avec délectation, presque comme dans une des œuvres fleuves qui composent le cycle autobiographique de Jacques Roubaud, le Grand incendie de Londres. À cette différence près qu’ici le jeu de pistes a été parcouru par quelqu’un d’autre que soi, qui a pris la peine et le temps d’en décrypter quelques secrets et énigmes. Et c’est ainsi que les intuitions mais aussi les interrogations nées à la lecture de l’œuvre foisonnante de Roubaud s’éclairent, un peu comme dans ce jeu des enfants d’autrefois noircissant au crayon à papier la surface d’une feuille blanche qui tout à coup laissait naître un dessin caché. Le dessin dans le tapis, au fond, qui est un des clés de l’œuvre de Roubaud.

Véronique Montémont, l’auteur de cet essai brillant, très documenté et fouillé, est universitaire. Elle a travaillé sur Roubaud, mais aussi sur Jacques Garelli et sur Lorand Gaspar. Une clé supplémentaire de sa passion pour Roubaud est qu’elle s’intéresse également à la photographie et aux rapports de cette dernière avec la littérature. Un des chapitres les plus émouvants explore en effet l’œuvre d’Alix Cléo Roubaud, la femme de Jacques, morte d’une embolie pulmonaire trois ans seulement après leur mariage. Elle était photographe et a laissé un journal que son mari a fait publier. Elle est la figure centrale de toute l’œuvre ainsi que le frère suicidé lorsque le poète approchait de la trentaine.
Le nombre est le fil d’Ariane qui guide Véronique Montémont dans le labyrinthe. L’amour du nombre dont elle montre bien toutes la complexité et les composantes : amour du nombre exprimé dans la passion mathématique et l’intérêt de Roubaud pour le fameux Bourbaki (groupe de mathématiciens qui ont « refondé » les mathématiques), mais aussi dans sa passion poétique, autour de deux formes principales, le sonnet dont Roubaud est à la fois explorateur et fin connaisseur et les formes japonaises, principalement haïku et tanka. Sur chacun de ces points, le livre de Véronique Montémont va très au fond, dans le détail, fournissant maintes clés et maints exemples. Lesquels -et ce n’est pas un des moindres intérêts de cet ouvrage- permettent de revisiter, panoramiquement en quelque sorte, toute l’œuvre de Roubaud, sous ses versants poésie, romans, écrits oulipiens, textes pour enfants, etc. ; amour du nombre qui s’appuie sur une « conscience numérique omniprésente » (372) comme si l’adulte n’avait jamais cessé d’utiliser le subterfuge de l’enfant, tout compter pour moins s’ennuyer.

Ennui qui semble par la suite ne plus concerner l’auteur que Véronique Montémont présente d’emblée en « écrivain, titulaire d’un double doctorat d’État en mathématiques et littérature française, critique, jouer de go, oulipien, traducteur et historien [qui] non content d’être un des plus grands poètes français contemporains, est également auteur d’essais, de fictions médiévales, de méditations philosophiques, de contes, de romans policiers, de poèmes pour enfants, d’anthologie » et aussi bien entendu de cet immense cycle autobiographique qui compte déjà plus de deux mille pages intitulé Le Grand incendie de Londres. J’ai donné cette longue citation car elle conditionne toute l’approche de Véronique Montémont qui explore chacune de ces dimensions, avec tous les outils de l’analyse littéraire les plus pointus.

Ce livre est à ranger près des livres de Roubaud, c’est un vade-mecum pour approfondir une œuvre fascinante, complexe et qui se prête à lectures et relectures. C’est une enquête sur l’œuvre et sur la vie de Roubaud, ses fausses évidences, ses secrets, ses tropismes, ses constantes et ses variantes, une enquête passionnante qui tient le lecteur en haleine et qui lui donne envie de s’immerger à nouveau dans l’œuvre du poète.

©Florence Trocmé

Véronique Montémont, Jacques Roubaud, l’amour du nombre, Presses universitaires de Septentrion, 2004. 415 p. 2-85939-854-6, 21 €.

 

 

 

 

Radio : Ingeborg Bachmann

Dimanche soir, 30 janvier 2005, 20h30 sur France Culture, ne pas manquer l’émission Une vie, une œuvre consacrée à la poète, nouvelliste et philosophe autrichienne Ingeborg Bachmann (1926-1973). Avec notament Barbara Agnese, spécialiste de Wittgenstein, Musil et Bachmann, Françoise Rétif, germaniste, Jean-Yves Masson.

Je rappelle l’important numéro que la revue Europe a consacré en 2003 à Ingeborg Bachmann
Lire la recension du numéro d’Europe consacré à Ingeborg Bachmann

Ingeborg Bachmann est née en 1926 à Klagenfurt en Autriche (la ville de Musil). Elle était de la génération de Günter Grass, Martin Walser, Thomas Bernhardt, Paul Celan et elle fut liée à beaucoup d’entre eux par l’amour ou l’amitié. C’est ainsi notamment qu’elle eut une très profonde relation avec Paul Celan et c’est un des mérites du numéro de la revue Europe, un numéro passionnant qui vient de lui être consacré, que d’explorer ce lien.
Ingeborg Bachmann est morte en 1973 à Rome dans un accident (un incendie au cours duquel elle fut si gravement brûlée qu’elle succomba à ses blessures).
Lire la très belle introduction de Françoise Rétif à ce numéro d’Europe :
Pour les germanistes, un site très complet avec nombreux liens (dont renvois à des sites en langue anglaise)
©FT

La disparition d'Aurélie Nemours

Aurélie Nemours  est morte jeudi 27 janvier, à Paris. Elle était âgée de 94 ans. Peintre, elle avait choisi l’abstraction géométrique et le Centre Pompidou lui avait consacré une vaste rétrospective entre juin et septembre 2004. Mais il lui est aussi arrivé d’écrire et son premier manuscrit, Midi La lune, avait séduit Adrienne Monnier. Le livre avait été édité dans les années cinquante mais jamais diffusé. Il a été réédité en 2002 par Seghers.

©FT

Bras blanc
Immobile
Main de sirène
Inutile
Semence d’ébène
Forme humaine
Amour
Plume d’une aube chaude
Je t’appelle
Équité sereine
Cristal
Il est des eaux de source calmes
L’horizontale
Ô le falot
mes mains dans la nuit
Le radeau qui balance
Et toi vague peuple bulle
Tu es silence
Aurélie Nemours, Midi La lune, Seghers, 2002, p. 31.

Almanach poétique : Louis-René des Forêts

Un grand merci à Angèle Paoli qui a attiré mon attention sur le fait que c’est aujourd’hui l’anniversaire de la naissance de Louis-René des Forêts.

Feindre d’ignorer les lois de la nature,
Réincarner en songe la forme abolie,
Prêter au mirage les vertus d’un miracle
Est-ce pour autant faire échec à la mort ?
Tout au plus douter qu’elle nous sépare,
Que soit un fait le fait de n’être nulle part

Irréparable cassure. Prenons-en acte.
Nous voilà désolés la vie durant,
notre mémoire ouverte comme une blessure,
C’est en elle que nous la verrons encore
Mais captive de son image, mais recluse
Dans cette obscurité dévorante
Où, pour lier son infortune à la nôtre,
Nous rêvions d’aller nous perdre ensemble
Toute amarre tranchée, et joyeux peut-être
Si le pas eût été moins dur à franchir,
Ne faire qu’un avec elle dans la mort
Choisie comme la forme parfaite du silence.
Louis-René des Forêts, Poèmes de Samuel Wood, Fata Morgana, 1988, p. 14

Louis-René des Forêts est né le 28 janvier 1918.Il publie son premier roman, les Mendiants en 1943. Il s'engage dans la Résistance. En 1946, parution de Le Bavard, puis la Chambre des enfants en 1960, Voix et détours de la fiction en 1985, Le Malheur au Lido en 1987, Poèmes de Samuel Wood en 1988, Face à l'Immémorable en 1993 et Ostinato en 1997. Il est mort en 2001.

Lire aussi sur le site le compte rendu de son dernier livre, Pas à pas jusqu' au dernier

un bel ensemble sous la direction de Dominique Rabaté
voir la fiche d'un essai de Dominique Rabaté sur le site de José Corti
ainsi qu'une fiche de lecture du même essai sur Zazieweb.com
sur le site remue.net
Un extrait vidéo d’un film de Benoît Jacquot
voir la note d’Angèle Paoli avec un autre extrait de poèmes de Samuel Wood

Quand Google défie l'Europe

Avec son aimable autorisation, j’ai choisi de reproduire dans Poezibao cet important article/appel de Jean-Noël Jeanneney, directeur de la Bibliothèque Nationale de France, parce que je pense que cela concerne étroitement aussi la poésie.

Pour l'instant, la nouvelle n'a guère attiré l'attention que des bibliothécaires et des informaticiens. Et, pourtant, je gage qu'on ne va pas tarder à en mesurer la portée culturelle, donc politique  : vaste.
Google est, comme on sait, le premier moteur de recherche propre à guider les internautes dans l'immensité de la Toile. L'un des premiers chronologiquement, puisqu'il remonte à 1998 (sept ans, longue durée dans ce champ). Le premier par son succès : 75  % de la recherche d'information passent aujourd'hui par son truchement. Le premier enfin par son poids capitalistique  : entré à la Bourse de New York en juin  2004, il y trouve et y trouvera en abondance des ressources nouvelles.
Or voici que, le 14 décembre, cette société a annoncé à grand bruit qu'elle venait de passer accord avec cinq des bibliothèques les plus célèbres et les plus riches du monde anglo-saxon  : la New York Public Library et quatre bibliothèques d'universités, Stanford, l'université du Michigan, Harvard (Etats-Unis) et Oxford (Grande-Bretagne).
Accord pour quoi faire ? Rien de moins que numériser en quelques années 15  millions d'ouvrages afin de les rendre accessibles en ligne. Librement pour tous ceux qui sont tombés dans le domaine public, en extraits alléchants pour les autres qui sont encore sous droits, en attendant que le temps passe. Stanford et l'université du Michigan mettront à disposition de Google l'intégralité de leurs collections (8  millions pour la première, 7 pour la seconde) ; New York donnera accès à des documents fragiles qui ne sont pas sous copyright  ; Oxford à une sélection du XIXe  siècle  ; Harvard se bornant à un test de 40  000  documents choisis parmi ses 15 millions de livres.
Il s'agira au total, chiffre vertigineux, de 4,5  milliards de pages. La première réaction, devant cette perspective gigantesque, pourrait être de pure et simple jubilation. Voici que prendrait forme, à court terme, le rêve messianique qui a été défini à la fin du siècle dernier  : tous les savoirs du monde accessibles gratuitement sur la planète entière. Donc une égalité des chances enfin rétablie, grâce à la science, au profit des pays pauvres et des populations défavorisées.
Il faut pourtant y regarder de plus près. Et naissent aussitôt de lourdes préoccupations. Laissons de côté la sourde inquiétude de certains bibliothécaires préoccupés, sans trop oser le dire, à l'idée de voir se vider leurs salles de lecture  ; certes, leur métier évoluera peu à peu pour servir la documentation des citoyens et pour éclairer leurs choix de multiples manières, mais l'objet-livre a trop d'avantages pratiques par rapport à l'écran pour ne pas subsister très longtemps. Toute l'expérience de l'Histoire montre que dans le passé aucun des nouveaux modes de communication ne s'est substitué aux précédents - les complétant seulement et souvent les valorisant.
Le vrai défi est ailleurs, et il est immense. Voici que s'affirme le risque d'une domination écrasante de l'Amérique dans la définition de l'idée que les prochaines générations se feront du monde. Quelle que soit en effet la largeur du spectre annoncé par Google, l'exhaustivité est hors d'atteinte, à vue humaine. Toute entreprise de ce genre implique donc des choix drastiques, parmi l'immensité du possible. Les bibliothèques qui vont se lancer dans cette entreprise sont certes généreusement ouvertes à la civilisation et aux œuvres des autres pays. Il n'empêche  : les critères du choix seront puissamment marqués (même si nous contribuons nous-mêmes, naturellement sans bouder, à ces richesses) par le regard qui est celui des Anglo-Saxons, avec ses couleurs spécifiques par rapport à la diversité des civilisations.
Je garde en mémoire l'expérience du Bicentenaire de la Révolution, en 1989, quand j'en dirigeais les manifestations. Il eût été délétère et détestable pour l'équilibre de la nation, pour l'image et la connaissance qu'elle avait d'elle-même, de son passé, des événements, lumineux ou sombres, qu'il nous revenait de commémorer, d'aller chercher dans les seules bases de données anglaises ou américaines un récit et une interprétation qui y étaient biaisés de multiples façons  : Le Mouron rouge écrasant Quatre-vingt-treize, les vaillants aristocrates britanniques triomphant des jacobins sanguinaires, la guillotine occultant les droits de l'homme et les intuitions fulgurantes de la Convention. Cet exemple est instructif, et il nous met en garde.
N'oublions pas, d'autre part, un autre aspect de la question, qui concerne le travail en marche  : dans l'océan d'Internet, où tout circule, dans l'ordre du vrai comme du faux, les processus de validation des produits de la recherche par les autorités scientifiques et par les revues prennent désormais une importance essentielle. La production scientifique anglo-saxonne, déjà dominante dans une quantité de domaines, s'en trouvera forcément survalorisée, avec un avantage écrasant à l'anglais par rapport aux autres langues de culture, notamment européennes.
On dira qu'il ne s'agit pas en l'occurrence d'écrits complets, puisqu'ils ne sont pas, par définition, tombés dans le domaine public, seulement d'extraits protégeant auteurs et éditeurs. Mais justement  : cette publicité sera forcément discriminante. Ajoutons que, sous l'apparence de la gratuité, l'internaute rétribuera en fait Google, en tant que consommateur, puisque l'entreprise vit à 99  % de publicité et que la démarche qu'elle annonce ne vise qu'à obtenir un retour sur investissement grâce à celle-ci. Les publicités en marge des pages et les liens privilégiés guideront vers des achats qui accentueront le déséquilibre.
Lorsque s'est posée, depuis la seconde guerre mondiale, du côté du cinéma puis de l'audiovisuel, la question de la riposte française à la domination américaine, vouée, si l'on n'avait pas réagi, à opprimer chez nous toute production originale, une première réaction a été de protectionnisme, selon un système de quotas, dans les salles puis à la télévision. Cela n'était pas illégitime et a été partiellement efficace. Mais, dans le cas qui nous occupe, cette stratégie se révèle, compte tenu de la nature de la Toile, impossible. Reste donc la seconde, qui a fait ses preuves sur nos divers écrans  : celle de la contre-attaque, avec un soutien positif à la différence.
Dans cette affaire, la France et sa Bibliothèque nationale ont une responsabilité particulière envers le monde francophone. Mais aucune nation européenne n'est, on le sait, assez forte pour pouvoir assurer seule le sursaut nécessaire. Je serai, bien sûr, le dernier à négliger les efforts accomplis  : la bibliothèque virtuelle développée par la Bibliothèque nationale de France (BNF) sous le nom de Gallica - qui propose déjà 80  000 ouvrages en ligne et 70  000 images, et qui va offrir bientôt la reproduction de grands journaux français depuis le XIXe  siècle - est installée avec la gratitude de nombreux chercheurs et citoyens, et elle sert notre influence autour du monde  ; mais elle ne vit que de subventions de l'Etat, forcément limitées, et de nos ressources propres, difficilement et vaillamment mobilisées. Notre dépense annuelle ne s'élève qu'à un millième de celle annoncée par Google. Le combat est par trop inégal.
Une autre politique s'impose. Et elle ne peut se déployer qu'à l'échelle de l'Europe. Une Europe décidée à n'être pas seulement un marché, mais un centre de culture rayonnante et d'influence politique sans pareille autour de la planète.
L'heure est donc à un appel solennel. Il revient aux responsables de l'Union, dans ses trois instances majeures, de réagir sans délai - car, très vite, la place étant prise, les habitudes installées, il sera trop tard pour bouger.
Un plan pluriannuel pourrait être défini et adopté dès cette année à Bruxelles. Un budget généreux devrait être assuré. C'est en avançant sur fonds publics que l'on garantira aux citoyens et aux chercheurs - pourvoyant aux dépenses nécessaires comme contribuables et non comme consommateurs - une protection contre les effets pervers d'une recherche de profit dissimulée derrière l'apparence d'un désintéressement.
C'est en rassemblant des initiatives d'Etat qu'on évitera que tous nos fonds d'archives photographiques soient rachetés par des entreprises américaines (Corbis, filiale de Microsoft, a déjà beaucoup avancé dans ce domaine). C'est en mobilisant les laboratoires spécialisés que l'on assurera le développement d'un moteur de recherche ainsi que d'outils logiciels qui soient les nôtres.
Partout on évoque, ces temps-ci, l'urgence d'une politique de recherche et d'une politique industrielle de long terme qui assurent, face aux diverses concurrences planétaires dont le dynamisme s'affirme si fort, un avenir à l'originalité de l'Europe  : eh bien  ! c'est exactement de cela qu'il s'agit, c'est ce défi qu'il nous revient d'affronter. Nous le pouvons, donc nous le devons.

Jean-Noël Jeanneney, ancien secrétaire d'Etat à la communication, est président de la Bibliothèque nationale de France et de l'association Europartenaires.

Almanach poétique : Paul de Roux

si tu pouvais t’enrouler dans ce voile de pluie,
gouttes sur les paupières et au creux de la main,
peut-être pourrais-tu te reposer : la déchirure
c’est d’être là et de voir la pluie
qui ruisselle sur les carreaux, qui cingle
les arbres et leurs bourgeons, savoir
entrer dans une goutte de pluie est un secret
que bien peu connaissent sans doute :
c’est celui qui délie les membres
et rentre la création dans la mer
comme au premier jour, quand tout
n’était qu’en puissance dans l’écume.
Paul de Roux, Poèmes de l’aube, Gallimard,1990, p. 42.

Paul de Roux est né à Nîmes en 1937. Il a publié :
Entrevoir (1980),
Les pas (1984),
Le front contre la vitre (1987),
Poèmes des saisons (1989),
Poèmes de l'aube (1990),
La halte obscure (1993),
Le soleil dans l'œil (1998).
Allers et retour (2002)
Fondateur de la revue La Traverse (1969-1974), il est également l'auteur de Carnets (Au jour le jour 1984, Les intermittences du jour, 1989) et a traduit l'Hypérion de Keats.
Une page sur le site de l'éditeur Le Temps qu'il fait
Une autre sur le site de la Maison de la Poésie de Nantes

L'Amourier

Les Éditions l’Amourier viennent de mettre en ligne leur site amourier.com
Outre le catalogue complet de l’éditeur avec extraits des textes pour chaque titre, on peut y trouver dans les pages consacrées aux échanges culturels :
un document littéraire et photographique intitulé Gênes, au-delà des clameurs
un dossier À Corps et à cris sur Marie-Claire Bancquart,
un texte issu d’un livre d’artiste Premiers mots, ardoises fines,
une Lettre à de jeunes amateurs d’art
et des Notes de lecture.
Plusieurs pages sont réservées à l’Association des Amis de l’Amourier dont une permettant de lire en ligne la gazette Basilic .
FT

Gérard de Nerval

Un dossier très complet sur Gérard de Nerval en ce jour anniversaire de son suicide par pendaison (26 janvier 1855), rue de la Vieille Lanterne, à Paris.