Poezibao

Poezibao infos, n° 3

 

 

Informations du mercredi 30 avril 2008

 

• lectures et rencontres : avec notamment Ludovic Degroote, Edith Azam, Valérie Rouzeau, Fabienne Courtade, Ariane Dreyfus & ......
• sur les autres sites
• autres informations importantes

 

• lectures et rencontres

 

Mercredi 30 avril, 19h30, Nantes, Ludovic Degroote
Lecture-rencontre présentée par Jean-Pascal Dubost
Pannonica / 9, rue Basse Porte - marché Talensac - Nantes
Tarifs : 3 euros / abonnés : gratuit
Infos : 02 40 69 22 32
Maison de la Poésie de Nantes
2, rue des Carmes 44000 Nantes
T. 02 40 69 22 32 / F. 02 40 71 99 92
Ce même jour, de 17h10 à 18h00 sur AlterNantes FM 98.1 (Nantes) / FM. 91 (Saint Nazaire) retrouvez Ludovic Degroote dans l'émission radiophonique Dans les draps des mots. Une discussion avec Michel Sourget, Laurent Mareschal et Julia Butault depuis l'intimité de la chambre 108 de l'hôtel Pommeraye.

 

Mercredi 30 avril, 20h, Paris, Anne Kawala
Dans le cadre de l'exposition Capriccio cherche comtesse au Bétonsalon, Sarah Tritz invite Anne Kawala, poète et critique d'art, pour une performance-lecture intitulée :
(À B., C., D., E.,)(s)
Bétonsalon, Centre d'art et de recherche
9 esplanade Pierre Vidal-Naquet,  Rez-de-chaussée de la Halle aux Farines
75013 Paris
M° ou RER Bibliothèque François Mitterrand, ouvert du mardi au samedi de 12h à 21h / entrée libre
www.betonsalon.net / contact : [email protected] / +33.(0)1.45.84.17.56

 

 

Du 2 au 4 mai, Le Pouliguen, Petite édition
Salon de la petite édition – thème Les femmes font salon
10h - 19h, vendredi 11h - 19h
Bernard Bretonnière & Wilfried Guyot seront présents pour le futur Bacs de Loire, bacs de Gironde
Contact : [email protected] & [email protected]

 

samedi 3 mai 2008, 19 heures, Paris, David Antin
Double Change, Motion Method Memory et le Point Ephémère
David Antin
au Point Ephémère, 200 quai de Valmy, 75010 Paris
à l’occasion de la parution de
Ce qu’être d’avant-garde veut dire (tr. Vincent Broqua, Olivier Brossard et Abigail Lang, Motion Method Memory - Les presses du réel)
et de Je n’ai jamais su quelle heure il était, (tr. Pascal Poyet, Editions Héros-Limite)

 

 

mardi 6 mai 2008, 20h, Caen, dire le sexe au féminin
Cycle « Une écriture féministe ? »
Dire le sexe au féminin
avec Anne Zélensky et Sylvie Chaperon. Le débat sera animé par Christine Bard, historienne du féminisme.
IMEC, Abbaye d'Ardenne
14280 Saint-Germain la Blanche-Herbe
Réservation au 02 31 29 52 46
[email protected]
site de l'IMEC

 

 

mercredi 7 mai 2008, 19h30, Rennes, Valérie Rouzeau
poète en résidence de Printemps 2008
Lecture à la Villa Beauséjour, Maison de la Poésie de Rennes
Entrée gratuite sur réservation au 02 99 51 33 32
Et par mail : [email protected]

 

mercredi 7 mai 2008, à partir de 18 h, Paris, Guy Allix
pour la signature de
Maman, j’ai oublié
le titre de notre histoire
Librairie-Galerie Racine, 23, rue Racine, 75006 Paris
Tél. : 01 43 26 97 24

 

 

Les 10, 11 et 12 mai 2008, Vallée du Jabron, Edith Azam, Fabienne Courtade, Ariane Dreyfus &....
« Les petits toits du monde »
8ème rencontre d'écritures
Alpes de Haute-Provence, vallée du Jabron
avec notamment Edith Azam, Fabienne Courtade, Frédérique de Carvalho, Nicolas Pesquès, Magali Latil, Ariane Dreyfus
toutes informations sur le site internet www.terresdencre.com ou à l'Office du Tourisme de Sisteron, 04 92 61 12 03

 

 

mercredi 14 mai, à 19h30, Paris, Sebastien Smirou, Pierre Alferi, Anne Parian
A l’occasion de la publication aux éditions P.O.L
de Beau voir (Bestiaire),
Sébastien Smirou invite Pierre Alferi et Anne Parian pour une
« Lecture  100% animale »
au studio Le Regard du Cygne, 210 rue de Belleville, 75020 Paris
Le nombre de places étant limité, merci de confirmer votre présence par mail à :  [email protected]

 

 

12° Rencontres littéraires Nord-Sud-Passage 2008
→ Atelier de traduction du 24 au 27 juin 2008 à l’Institut Français, Hambourg
Lectures: 27 juin, 19 h 30 à la  Freie Akademie der Künste, Hambourg
avec:
Dorothée Volut, Arno Calleja, Guillaume Fayard, Cornelia Manikowsky, Andreas Münzner, Farhad Showghi
Direction: Sabine Günther
→ La suite à Marseille du 2 au 5 juillet 2008
Lectures le 5 juillet à la Librairie L’Histoire de l’oeil
avec:
Cornelia Manikowsky, Andreas Münzner, Farhad Showghi, Jürg HAlter, Dorothée Volut, Samuel Rochery, Frédéric Nevchehirlian
& Julien Blaine

 

 

• sur les autres sites

 

Poètes italiens traduits par Olivier Favier

« Voici un nouveau poète, et non des moindres, en la personne de Fabio Ciriachi. Je suis particulièrement heureux de vous présenter un texte inédit même en italien, d'un recueil qui devrait s'appeler L'infinito del verbo io. Il y a chez Fabio Ciriachi une nostalgie qui a toujours fait pour moi le meilleur de la poésie italienne, de Guido Gozzano à Cesare Pavese -du premier, pour ainsi dire inconnu en France, je vous présenterai un jour quelque chose-. Si l'on veut bien entendre, une fois ne faisant pas coutume, ce mot dans son étymologie: la douleur du retour. D'autres textes suivront très prochainement.»

Adresse du site

 

Une note de lecture de Le Héros d’Hélène Sanguinetti
par Angèle Paoli sur Terres de Femmes

 

 

 

• autres informations importantes

 

Sauvons la culture !  
Appel à une mobilisation citoyenne pour l’art et la culture
Face au désengagement sans précédent  de l’État, nous affirmons le caractère
essentiel de la création, le droit inaliénable pour tout être humain d’accéder à
l’imaginaire et à la pensée, à l’éveil sensible et à l’esprit critique.
Tous les champs et toutes les disciplines de l’art et de la culture appellent
à une mobilisation pour une politique culturelle ambitieuse, intelligente et généreuse, à la hauteur de l’enjeu démocratique.
Signer ce texte

 

Haïkus de prisons de Lutz Bassmann

 

 

En même temps que les Haïkus de prison paraissent aussi chez Verdier Avec les moines soldats sous la même signature, Lutz Bassmann. Il s’agit d’un hétéronyme d’Antoine Volodine qui, outre des fictions sous ce nom (chez Denoël, Gallimard, aux éditions de Minuit et au Seuil), écrit pour l’École des loisirs des histoires dans la lignée du surréalisme signées Manuela Draeger et publie chez le même éditeur des contes traditionnels russes, des bylines, longtemps transmis oralement, cette fois attribués à Elli Kronauer. Ces différentes voix explorent chacune un domaine, et elles sont présentées comme issues du post-exotisme, notion proposée par Antoine Volodine d’abord par boutade. Pour plus de précisions, il faut se rendre sur ce site et consulter les liens qu’il propose – l’un renvoie à Wikipédia qui consacre une notice à Lutz Bassmann, écrivain letton qui aurait passé plusieurs années en prison…
L’univers des Haïkus de prison est celui de l’enfermement, de la déportation et de la mort, univers dans lequel on entre pour suivre le sort d’un narrateur et de ses compagnons de misère. Trois moments : Prison, Transfert, Enfer, qui constituent un récit brisé, ce qu’accuse la forme choisie, le haïku. Le genre du haïku (ou haïkaï, indifféremment l’un ou l’autre terme en français, alors qu’il s’agit de deux genres différents) est connu en France depuis le XIX^e siècle. On en a retenu seulement une structure formelle fixe (au Japon, 17 syllabes = 5-7-5) et ce qui le rapproche de l’épigramme classique, dépouillé, incisif. À quelques exceptions près, l’Occident n’a pas conservé les contraintes formelles, pas plus que la thématique obligée qui mêle des éléments sur la nature, les animaux, les saisons, les travaux et les jours, les sentiments. Dans les Haïkus de prison, c’est plutôt le caractère de séquence rythmique d’allure spontanée que conserve Lutz Bassmann, ce qui permet d’accumuler des notations de tous ordres sur une humanité qui se décompose.
Quel est le monde de ces haïkus ? Comme dans d’autres textes de Volodine, il s’agit d’un univers qui ressemble au nôtre, en pire pour une partie, seulement un peu "en avance" pour ses aspects kafkaïens (alors que dans Avec les moines soldats, l’humanité a presque disparu de la Terre). Dans cet univers désespérant et désespéré semblent n’exister que deux catégories d’individus, ceux que l’on enferme et ceux qui les enferment. Tout se passe comme si un pouvoir omnipotent, dont on ne saura rien, entassait sans motif dans les geôles des représentants de dizaines de pays : Tadjiks, Vietnamiens, Coréens, Hongrois, Khirghizes, Mandchous, Japonais, Kurdes, Chinois, Russes, Ukrainiens, Tchouvache, Allemands, Tatars, etc., et le narrateur côtoie un moine, un idiot, un anthropophage, un boxeur, un soldat, un éventreur, un proxénète, un professeur, un boucher, etc. Ces éléments si divers tentent de s’organiser, reproduisant les modèles de la société extérieure de la prison ; ainsi s’ouvre l’ensemble titré Prison :

 

L’organisation s’est constituée
on attend que les chefs surgissent
pour les haïr

 

Le ton ne changera pas : ne cherchez pas la compassion, le regard vers autrui, la main tendue ; il n’est ici qu’indifférence et violence :

 

Le Hongrois s’est coupé l’oreille
les surveillants n’arrivent pas
il ne sait plus quoi faire avec

(…)

Quand ils tabassent les politiques
il faut attendre qu’ils en tuent un
pour que le calme revienne

 

Quand quelque chose demeure des "valeurs" qui sont supposées être le fondement des sociétés démocratiques, elles sont devenues dérisoires :

 

Sur la grisaille hostile du ciel
les barbelés dessinent
une touche d’humanité

(…)

Les calculs sont approximatifs
l’année dernière à la même époque
c’était mon anniversaire

 

Si l’on s’échappe un instant, c’est par un humour désespéré :

 

L’araignée a changé de cellule
le Khirghize lui mangeait
toutes ses mouches

 

Avant le transfert vers la Sibérie :

 

Le Secours Rouge distribue des questionnaires
il faut indiquer
quels sont nos plats préférés

 

Extraits de la prison, les détenus sont regroupés dans des wagons à bestiaux pour un voyage qui semble ne jamais pouvoir s’achever. Entre la prison et le wagon, ils connaissent un court répit, marqué dans un des très rares haïkus sans la chute habituelle :

 

Nous sommes alignés sur le remblai
je respire le vent plein de bruits
nous respirons le vent plein de bruits

 

C’est ensuite l’entassement des hommes, la promiscuité encore plus grande que dans les étroites cellules, et encore les suicides, la mort toujours présente :

 

Le professeur se balance au-dessus du trou à pisse
personne n’a vu
quand il s’est pendu

 

et, à l’arrivée,

 

Pour instaurer la discipline
le commandant
tue quelqu’un au hasard dans le fossé

 

Dans le dernier ensemble, Enfer, les survivants sont employés à abattre des mélèzes dans l’hiver sibérien. Ils sont cette fois dans la nature, mais

 

Sur la coupe parfois un silence miraculeux
on aimerait un cri d’oiseau
mais rien

 

Rien d’autre qu’attendre la fin, sous la surveillance des soldats.

 

Lutz Bassmann-Antoine Volodine n’a pas connu le sort du narrateur : la fiction est nourrie des très nombreux témoignages des rescapés des camps soviétiques et des camps nazis. La nécessaire concision de la forme choisie donne à ces Haïkus de prison une grande efficacité. Ils forment un récit dans la mesure où les titres des trois ensembles induisent une progression, de l’enfer du dedans à l’enfer du dehors, et où le je narrateur permet de souder les différents moments de la vie sans vie de ceux qui appartiennent encore à l’humanité. Moments terribles, chacun tentant de conserver quelque chose de la "vie ordinaire" – sans y parvenir puisque la prison et ses suites ont pour but d’extirper le souvenir de cette vie d’avant, et tout souvenir :

 

Le vétéran parle de l’été
j’ai du mal à me rappeler
de quoi il s’agit

 

 

 

contribution de Tristan Hordé

 

Lutz Bassmann, Haïkus de prison, éditions Verdier, 2008, 9, 8 €.

 

Trouver ce livre via Place des Libraires

 

 

Anthologie permanente : Friederike Mayröcker (6)

 

 

7.12
(nous nous laissons enchimpanzer
par le balancement des couronnes de fleurs
et torchons de mains bleues dans le ciel...)

 

je veux dire couronnes, couronnements de fleurs, eau fureteuse dans les casseroles déchaînées sur le feu, huile pourpre sur le sol de la cuisine, ainsi qu’épais serpentins de miel à force de tenir incliné le pot de miel ouvert, l’aide de maison ou de main me fait défaut, je dis à Blum, toute visite malvenue, je dis à Blum, nous nous téléphonons à la même seconde, de sorte que les deux lignes sont occupées, exquises coïncidences, je dis à Blum, les flocons vestimentaires neigent dans mon hébergement, je lance à Blum, un classique douleur le 30.1.97, je dis à Blum, voilà ce qui m’est venu pendant le bain de pieds aujourd’hui, sur les genoux le Hopkins ouvert à recopier, les poissons rouges de Matisse sur l’écritoire, couleur de rose scintillant dans le ciel matinal, dans le ciel vespéral, puis nous nous laissâmes, Joseph et moi, susprendre / surpoudrer par les constellations, je dis à Blum là / ça / cela ne se laisse pas tout simplement raconter, et puis toute cette histoire de mimésis me paraît devenue bien douteuse, à moitié endormie c’est à nouveau 1 ange rouge sombre qui m’apprend la tentation de me livrer une fois de plus : encore et encore, à l’ivresse de l’hiéroglyphation – remarquez l’usage de ce terme, lecteur abasourdi – car il ne s’agit pas que d’1 copiage, mais 1 tâtonnement, tatillonnement, tourbillonnement, titillement de signes, sons, sentiments, embrasements, déchirements, démontages d’idées, expériences, souvenirs, couleurs et d’1 recomposition, resoudage en de nouveaux objets n’ayant jamais existé auparavant, apparitions enflammées, grives, mèches de mots s’écoulant en flots blonds des murs de la boutique du fleuriste, treillage de raphia, larmes et aveuglements, nous sommes alors aveuglés de larmes, ravis par la boucle d’attente des oiseaux chanteurs, [...]

 

Friederike Mayröcker, brütt, ou les jardins soupirants, traduction de l’allemand (Autriche) par Françoise David-Schaumann et Hugo Hengl, Atelier de l’Agneau, 2008, p. 189.

Trouver brütt via Place des Libraires

 

Friederike Mayröcker dans Poezibao :
bio-bibliographie,
extrait 1, extrait 2, extrait 3 ,extrait 4 , extrait 5 (présentation de L’Asile des saints),
brütt ou les jardins soupirants (parution)

 

 

 

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Les Editions Jean-Michel Place, c'est fini

 

 

Les éditions Jean Michel Place, c’est fini....
Je renvoie pour toutes informations à l’article très complet, très triste et bien informé de François Bon dans son Tiers-livre.

 

Et rappelle la très grande admiration portée à la petite collection anthologique de l’éditeur dont Poezibao a présenté plusieurs opus ;
à titre d’exemples :
Paul Valet, « soleils d’insoumission », de Jacques Lacarrière
Sylvia Plath, un galop infatigable de Valérie Rouzeau
Franck Venaille, je revendique tous les droits, de François Boddaert
Pierre Jean Jouve, l'homme grave, de Franck Venaille

 

Fragments d'un corps en archipel de Jacques Garelli

 

 

Jacques Garelli est demeuré depuis ses premiers livres jusqu’à aujourd’hui en marge, dans la marge, et l’on n’hésite pas à reprendre ce qu’écrivait Aragon à son propos, il y a plus de quarante ans1: « […] on va trouver sa parole obscure, se fâcher… Pourquoi pas ? La poésie n’est claire qu’à la longue.[…] J’imagine la tête des lecteurs, en son temps, si un journal de la Commune de Paris avait imprimé une des Illuminations d’Arthur Rimbaud. Il y a près d’un siècle de cela, le temps a marché, les gens ont changé ». Cela est vrai, la poésie de Jacques Garelli n’est pas "claire", elle exige du lecteur qu’il soit disponible, attentif, qu’il ne lise pas ces Fragments d’un corps comme s’il s’agissait d’un récit, les brefs poèmes en prose à la suite, qu’il prenne le temps de mâcher et remâcher les mots.
La poésie de Jacques Garelli est enracinée dans la tentative, toujours inaboutie toujours à recommencer, de comprendre l’obscurité des choses, de fixer « quelques remous enténébrés qui refluent des méandres » en sachant que d’autres mouvements échappent. La lire, c’est être « entre chien et loup », cela ressemble à ce que devait être l’écoute des mots de l’ancienne pythie, emplis de ciels, de jardins, d’ombres, de manques, mots qu’il n’est pas nécessaire d’interpréter mais à accueillir comme tels, énonçant le mystère des choses du monde. La lire, c’est comme se regarder « Dans un miroir » : « Des cris d’oiseaux qui se croisent, un tapis de mousse pour suaire et cette transparence tombée sur les traverses de la rivière, où se prend mon visage illisible, mais content. »
On se heurte à beaucoup de questions dans la poésie de Jacques Garelli, par exemple celle du temps : celui de l’ouverture aux choses, en sortant de soi, sans garder mesure, contre l’absence, pour le mouvement, et peut-être parfois ressent-on qu’il n’existe plus que « le silence d’un monde qui a brûlé jusqu’à l’écho de ses questions ». Ce n’est pas dire l’oubli des choses du monde, bien présentes justement : ce sont des femmes et des enfants qui cherchent leur nourriture dans une décharge, donc la violence faite à qui ne peut répondre autrement qu’en disparaissant, c’est le recouvrement d’une ville antique par les eaux d’un barrage, donc l’effacement de la mémoire d’un travail humain. On comprend les mouvements incessants des ténèbres, de l’impénétrable, de l’absence à la remontée vers la lumière, à la naissance du matin, au surgissement de la rose. Comment le dire mieux que dans cette « gestation de l’œuvre » :

 

Bien sûr qu’elle vient de loin !
avec ses paquets d’algues
chargées de sel marin
et ses réminiscences,
qui hantent la verdure
sous ses arceaux de ronces,
filtrant pour toi seul
la rumeur tamisée
de la mer et des fonds.

 

Comment vivre les mouvements contraires, la « houille noire du soleil » ? Je découvre ma réponse en lisant des proses autour de tableaux (Vieira da Silva, Renoir, Dürer, Zao-Wou-Ki, Claude Garelli) ou d’un bâtiment conçu par Frank Gehry ; devant la toile ou la forme dans l’espace, et devant les mots, c’est l’imaginaire de celui qui regarde, qui lit, qui est sollicité pour reconnaître « un monde secrètement partagé [qui] transgresse ses limites ».

 

Aragon évoquait Rimbaud. Fragments d’un corps en archipel est suivi d’une lecture de deux états d’un poème de Rimbaud, lecture passionnante qui cerne notamment ce qu’est l’analogie, si fortement à l’œuvre dans la poésie de Jacques Garelli. Il s’agit toujours d’avoir à l’esprit que les images poétiques sont ancrées « dans l’expérience ouverte de la perception, et de la vie » et que « d’emblée, le regard que l’artiste pose sur les choses les met en rapports analogiques ». Précisons :

 

Il faut entendre par rapports analogiques la manière […] dont l’eau d’un fleuve, au niveau perceptif, dans sa noirceur de boue trouve un accord harmonique avec l’odeur humide des mottes de terre, qui délimitent de façon imprécise ses berges, et où la lenteur de l’eau qui coule semble inscrire dans la profondeur de ses remous le cours ensommeillé d’un songe.

 

La lecture de l’étude est une invitation à reprendre les Illuminations – et les Fragments d’un corps en archipel. Relisons « Raison d’être » pour revenir à la question du temps et de la lecture :

 

Tant qu’ils ne comprendront pas, ne soupçonneront pas, ne voudront pas que ce qui s’écrit, soudain, ne fût nulle part ailleurs, qu’ils retournent à leurs ornières, vieilles breloques, qui ont réglé leur âme sur quelque métronome construit pour colmater du fond de leur tanière, l’irruption hors mesure des scansions du temps.

 

Car il y va du temps, en cette irrigation sauvage, le temps d’un canal, le temps d’un déclic, le temps d’une couleur, le temps d’un frisson, qui seul met en marche, dût-il la travestir, l’absence immémoriale, qui englobe toute démarche et que l’écoute la plus sagace n’a jamais pu capter à la source du temps.

 

contribution de Tristan Hordé

 

Jacques Garelli, Fragments d’un corps en archipel suivi de Perception et imaginaire, Réflexions sur un poème oublié de Rimbaud, José Corti, 2008, 15 €.

 

 

Trouver Fragments d’un corps en archipel via Place des libraires

 

 

---

1 Aragon, Garelli mis en pièces, dans Jacques Garelli, brèche ; les dépossessions ; lieux précaires, préface et glose de Louis Aragon, éditions encre marine,

Place des Libraires (à propos d'un choix de Poezibao)

 

 

Poezibao a décidé de soutenir l’initiative mise en œuvre via le site Place des Libraires.
Cela après mûre réflexion. En effet, il n’a jamais été question de passer le moindre accord commercial, et singulièrement pas avec les énormes machines de vente en ligne, où le livre est traité comme un paquet de lessive, ni plus ni moins.
L’initiative de Place des Libraires est complètement différente et il s’agit avant tout d’apporter un soutien à la librairie indépendante. Le portail a passé accord avec un certain nombre de librairies, dont il connaît exactement le stock ce qui lui permet d’informer chaque lecteur de la disponibilité du livre à portée de chez lui.
Poezibao mettra donc aussi souvent que possible un lien sur le titre des livres cités, lien qui donnera accès à la page du livre sur le portail Place des Libraires.
Il faut souhaiter que de très nombreuses librairies prennent conscience de l’intérêt pour elles d’adhérer à cette plate-forme et qu’à terme un service d’expédition des livres soit proposé aux côtés de la possibilité offerte aujourd’hui de réserver le livre, avant d’aller le chercher et le régler dans la librairie choisie.
Place des Libraires.

 

A titre d’exemple, le livre dont est extrait le texte choisi aujourd’hui pour l’anthologie permanente de Poezibao est doté d’un lien vers Place des Libraires :
Trouver La Longue chaîne de l’ancre via Place des Libraires

 

 

Anthologie permanente : Yves Bonnefoy (8)

 

 

Les arbres

 

Il repoussa du pied la barque, qui s’éloigna du rivage et prit le fil du courant, le laissant à jamais au pied de ces grandes roches. Et lui, qui avait tout de même ramé assez longtemps, depuis cette heure de la veille où il avait entrepris la traversée, il s’ébroua d’abord d’un léger vertige puis il franchit ce premier escarpement, ce qui lui fut facile : quelques-unes des pierres ayant entre elles comme des marches, encore qu’étroites et irrégulières. Pauvre, et pourtant presque bleue, l’herbe qui poussait entre ces dalles. Le vent y avait déposé du sable, petites plages ocre rouge que des fourmis traversaient. Il en observa une, tout un moment, qui zigzaguait il eût dit pour rien. Puis il fut au sommet, il se redressa, il regarda l’horizon.

 

C’était de toutes parts devant lui, et tout autant à sa droite et à sa gauche, un plateau qui légèrement ondulait sous l’herbe maintenant plus serrée, plus haute, avec des passages d’ombre quelquefois miroitants comme des flaques restées d’une pluie nocturne, jusqu’à des lointains qui semblaient monter de dessous la terre, longues lignes ténues de collines bleues irisées à leur cime par la lumière de l’aube. Et disséminés dans ce grand espace, parfois proches les uns des autres et formant même, alors, de petits bosquets, parfois tout à fait isolés, il vit aussi nombre d’arbres, mais sans éprouver pour autant qu’ils fussent là l’essentiel, les étendues d’herbe étant très vastes, sur l’arrière-plan desquelles ils se détachaient, certains dressés au bord d’un des creux qui modulaient le plateau. Ils n’étaient pas l’essentiel, ils n’étaient pas ce que l’immensité du plateau proposait à celle du ciel. Tout de même, certains paraissaient très grands, leur couronne était majestueuse.

 

Yves Bonnefoy, Le Théâtre des enfants, dans La longue chaîne de l’ancre, Mercure de France, 2008, p. 67-68.

 

 

contribution de Tristan Hordé

 

Trouver La Longue chaîne de l’ancre via Place des Libraires

 

Yves Bonnefoy dans Poezibao :
Bio-bibliographie,
extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4 (les Planches courbes), extrait 5 (Les planches courbes), extrait 6, extrait 7 (poésies du cri)
Les planches courbes,
le petit feuilleton pédagogique à l'usage des lycéens de Terres de Femmes,
Yves Bonnefoy au bac (par Marie-Claire Bancquart)
hommage à Claude Esteban,
notes sur la poésie 1,
Ce qui alarma Paul Celan, note de lecture,
L’Alliance de la poésie et de la musique, note de lecture,
prix Kafka 2007,
Raymond Mason, la liberté de l’esprit (parution),
in notes sur la poésie,
Le grand espace (parution)

 

 

 

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Anthologie permanente : Werner Dürrson

 

 

Évocation

 

 

En ce temps-là
Quand je voulais devenir un oiseau
Pour son vol et pour son chant
Mes tentatives sans espoir
Dans les arbres
Et au grenier
Tandis qu’au ciel depuis longtemps
Chantaient des avions en reconnaissance
Et que mes camarades d’école
Bricolaient de lourdes maquettes
Surtout des bombardiers

 

Qui vinrent aussi par la suite

 

•

 

Quant à la réconciliation

 

 

Facile pour la hache
Comme pour le billot

 

Eux que la dissension
Finit par rassembler

 

Mais comment faire pour tendre
À mon père la main

 

Qu’il m’a tranchée

 

•

 

Chute de neige

 

 

Rien ne va plus.
Page blanche.

 

Là où il n’est plus de lieu
Je découvre
Mes traces.

 

Elles me poursuivent.

 

Werner Dürsson, traductions inédites de Raoul Bécousse et Alain Lance

(textes originaux dans la suite de note)

 

Contribution d’Alain Lance

 

note biographique de Werner Dürrson, rédigée par Alain Lance à l’occasion du décès du poète, le 17 avril 2008.

 

 

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Werner Dürrson (in memoriam)

Alain Lance m’a proposé cette note biographique et un choix de poèmes traduits par lui en mémoire de son ami le poète allemand Werner Dürrson, disparu le 17 avril 2008.

 

 

 

Nous avons appris avec tristesse la mort, le 17 avril dernier, du poète allemand Werner Dürrson. Né en 1932 en Forêt-Noire, il habitait en Souabe depuis plusieurs décennies. Pendant une vingtaine d’années, il avait assuré une chronique littéraire à la radio de Stuttgart. Dans les années soixante, il avait vécu en France, notamment à Poitiers, où il avait été lecteur d’allemand à l’université. Après des années d’apprentissage où il étudia et pratiqua la musique, il continua d’entretenir une longue correspondance avec Hermann Hesse, qui l’avait encouragé dans son projet d’écriture. Il a publié, à partir des années soixante, plusieurs dizaines de livres, poèmes, essais, nouvelles et traductions. On lui doit notamment des traductions en allemand de Marguerite de Navarre, Rimbaud, Henri Michaux et René Char. Il avait d’ailleurs été invité à Paris pour le centenaire de ce poète et, quelques années auparavant, il fut l’un des participants de la Biennale internationale des poètes en Val de Marne. À l’automne 2007 il avait publié, aux éditions Klöpfer & Meyer, son livre Lohmann oder die Kunst sich das Leben zu nehmen, une biographie romanesque. De 2004 à 2006 il fut l’un des animateurs de l’atelier de traduction collective de poésie créé au Luxembourg par Jean Portante et auquel participa l’auteur de ces lignes, en compagnie d’autres poètes comme Lionel Ray, Magda Carneci, Linda Maria Baros et Richard Pietrass. Nous y avons traduit en français et en allemand le slovaque Milan Richter, la turque Bejan Matur et la roumaine Simona Popescu. Des poèmes de Werner Dürrson sont parus en traduction française dans les revues Argile, Europe et action poétique.

 

 

Contribution d'Alain Lance

 

 

Une page très complète sur le wikipedia allemand
en français, une autre note sur le travail de traducteur

 

 

 

Une pause

Poezibao fait une courte pause,

de ce jeudi 24 avril au dimanche 27 avril inclus.