En trois ensembles 111
points de contrôle, Voix éditions, 2007,Cheval porteur sur publie.net en 2008, et aujourd'hui Cabine double, chez Ragage, Bruno Fern
s'est inventé une écriture singulière et a délimité son, ses territoire(s). Ces
textes sont rigoureusement composés de séquences généralement brèves, à
l'indicatif et au participe présent, qui s'articulent souvent les unes aux
autres par des "embrayeurs" qui peuvent être un mot, un morceau de
mot, une formule-type, pas toujours repérables immédiatement, parfois
implicites, ainsi pour Cabine double,
dans la plupart des cas : "il la...", obligeant le lecteur à faire un
effort puisque "le montage comporte tout / de même quelques options".
Vers brefs, dégraissés, laconiques, taillés dans le vif, à la serpe,
subtilement démantibulés, à la syntaxe bousculée "à rebrousse/poil" à
travers lesquels Fern explore des limites, des marges, brouille des codes
stéréotypés, mais ne dérape jamais complaisamment dans l'inintelligible chic.
Même chose pour les désopilants calembours dont il parsème son texte sans
dépasser la dose au-delà de laquelle ça deviendrait fastidieusement
systématique. Il s'agit surtout de désamorcer le sérieux et d'installer ce
qu'il faut d'ironie: "...l'attelle qu'en elle-même", "...en aha / nant pouvant
plus", "paupières baissées
sans or / bite", "l'être glabre et abs / cons". Fern entrelarde
également son texte de quelques citations minimalistes d'auteurs signalés par
leurs seules initiales, de Verlaine à Prigent.
Quant au territoire ainsi parcouru, c'est presque
exclusivement le corps. Souffrant, mourant, ici jouissant. Pas, peu d'extérieur
/ jour. Poésie essentiellement organique. Ce n'est certes pas de la poésie pure,
et Fern, clinicien de la langue, n'a pas froid aux yeux. Il s'agit donc de
séances, de dispositifs ou de "performances" érotiques, codés,
ritualisés, protocolaires pourrait-on dire, parfois brutaux, tout cela étant
exposé froidement, sans précautions oratoires, avec une sorte de neutralité et
d'objectivité curieusement jubilatoires et les mots violemment crus qu'il faut
quand il le faut. Mais la "représentation" est lacunaire
(heureusement) et les trous, si l'on peut dire, autorisent le lecteur, si ça
l'amuse, à fantasmer autant qu'il veut. L'intérêt de Cabine double réside donc d'abord dans la mécanique textuelle qui
se superpose, tout en se décalant, à la mise en scène érotique où la langue
"montre son anatomie si ça lui chante", sachant ce que ce travail
finit parfois par révéler:
d'un
coup retournée là
qu'elle
montre les parties charnues
de
l'écriture ou ses armatures moulées importe peu
le
squelette s'y trouve déjà
enfoui
vivant qui n'attend pas son heure
Contribution d’Henri
Droguet
Bruno Fern:
Cabine double
Ragage Editions 2009
14 €
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