Ce livre est composé de trois poèmes de longueurs
inégales : un peu de monde, un peu
plus au bord, le début des pieds. Le dispositif d’écriture reste le
même : une suite de séquences courtes faites de vers brefs très espacés
avec parfois quelques courts passages en prose. Cela donne une forme très
libre, poreuse ; le texte a un aspect troué, lacunaire, qui correspond
bien à la difficulté centrale du livre, celle d’exister. Poésie du mal être, à
la fois dans le corps et dans le monde : « nous ne pouvons guère nous
désolidariser de nous-mêmes / sous peine de nous laisser nous abandonner / de
ne plus nous sentir étranglés dans cette misérable défaite / du monde et de soi
/ qui nous tombe dessus et transperce tout » (p 111).
Poésie de la dislocation, aussi : le « je » ne saisit pas de
cohérence stable, ni dedans ni dehors, il ne saisit que des parties qui
passent : bouts de corps, bouts de pensée, bouts de monde… pris dans une
sorte de vertige, comme dans un lent mouvement giratoire. « tout cela
semble défait » (p 27), « c’est difficile d’être continu » (p 47),
« le monde est compliqué » (p 51)…
La pensée peut tenter d’affirmer sous forme aphoristique quelques lois
sûres : « c’est au moment de mourir qu’il faut tenir la route »
(p13), « dès qu’il y a manque ou perte, ça sent son homme » (p 14),
« nous ne sortons pas de nous-mêmes » (p 46), « quelles que
soient les circonstances on ne descend
pas plus bas que soi » (p 41)… Mais ces balises pèsent peu face au
sentiment dominant de débordement et de désorientation : « cela commence
par les pieds / quand on en a fini avec eux il reste les yeux / les yeux se
déchirent / (ils déchirent le monde) / je suis perdu / nous sommes vraiment
affreux » (p 72)
Même la logique semble parfois tourner à vide, produisant un son qui pourrait
rappeler celui de J.L. Parant dès que la séquence s’allonge un peu (cf. p 18).
Mais un tel développement reste rare dans le livre. Domine bien davantage
l’émiettement, la dispersion des éléments, une sorte de puzzle défait. Dans le
poème qui donne son titre au livre, même si le motif du pied unifie fortement
l’ensemble, on est frappé par l’autonomie de chaque séquence : c’est une
juxtaposition de moments « réflexifs » sans lien entre eux, ce qui
donne l’impression de patiner sans réellement avancer. Et c’est une réussite
parce que voilà exactement ce dont il s’agit : on patine face à vivre, on
ne s’élance que pour retomber, avec pour seule certitude, pascalienne et
angoissante, celle de la mort : « personnellement je n’en peux plus
de devoir mourir » (p 110). D’où peut-être cette scrutation du corps, des
indices de fragilité qu’il donne : poids, vergetures…
Dans cette vision assez sombre, impuissance face au monde et difficile
cohabitation avec soi, il reste cependant deux éléments positifs :
l’humour et l’écriture. L’humour peut naître au détour d’un vers, par un
rapprochement absurde et du même coup cocasse. Mais il peut être plus
construit : dans un peu plus au bord,
le poète donne en contrepoint de sa plainte existentielle des bribes d’une
série télévisée visiblement nulle contant les amours à rebondissements de
Nathan et Nirina. Ou bien encore, de brusques éclats de réel peuvent venir
comme aplatir ce qu’il pourrait y avoir de trop « pensé » dans cette
écriture : par exemple parmi beaucoup d’autres, « j’entends une voix
qui me dit putain ludo fais gaffe à tes pieds » (p 97). Tout cela ne fait
pas du Début des pieds une livre
riant, léger, printanier, primesautier, optimiste et allègre, mais cet humour
permet une distance lucide autant qu’il écarte le risque d’un pathétique
larmoyant. S’il y a bien souffrance à vivre, il ne s’agit pas de geindre.
Écrire, l’issue ? Sans trop y croire. Pas de salut ou de sortie par le
haut. La poésie est présente comme de surcroît, par une heureuse
coïncidence : « je suis pressé de vivre / à cause de la peur de ne
pas durer / je vérifie les pieds en comptant les orteils / par exemple :
j’écris de façon décousue et par petits bouts sans suivi de rien je ne peux
prévoir aucun bord ce n’est pas une liberté c’est une coïncidence / coïncidence
de la poésie /voilà qui me montre le monde en m’ouvrant à moi-même / par
exemple : j’écris le début des pieds en comptant les orteils je suis déjà
passé chez moi je souhaite que chacun s’y retrouve » (p 82). On songe
aussi au nombre de « pieds » d’un vers… Mais non, décidément la
poésie n’est qu’un soin palliatif, une petite trousse de secours, un viatique
bien peu sûr face à la maladie de vivre : « emmène tes petits
pansements / j’aimerais bien pouvoir écrire que le petit pansement c’est l’écriture
ou que l’écriture en ôtant le pansement met le monde à nu plaie du monde plaie
de soi écrire quelque chose qui active son petit symbole et apporte sa grandeur
au poème j’aimerais bien écrire une petite obscurité populaire en achevant le
torrent oh rail du peuple libre incendie le froid chambranle des montagnes /
mais j’en reste à la vie qui nous ronge / j’ai emmené mes petits pansements /
je vis dans l’attente qu’ils me servent puisque / la vie ne saurait tarder
» (p 112).
par Antoine Emaz
Ludovic Degroote
Le début des pieds
Ed. Atelier La Feugraie
118 pages
14 euros