Poezibao

[Poezibao Hebdo] du samedi 23 juin 2012

 

 
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Les articles publiés dans Poezibao cette semaine : 

« Anthologie permanente »    
•Bernard Noël 
•Albane Gellé 
•Claude Margat 
•Marie-Claire Bancquart 
 
Feuilleton (Claude Favre)     
•"Vrac conversations" de Claude Favre, 10/15 
•"Vrac conversations" de Claude Favre, 11/15 
•"Vrac conversations" de Claude Favre, 12/15 
 
Notes de lecture    
•"Sur la terre comme en enfer" de Thomas Bernhard, par Alexis Pelletier 
•"Si je suis de ce monde" et "Pointe des pieds sur le balcon" d'Albane Gellé, par Antoine Emaz 
•"Abalamour" de Paol Keineg, par Jean-Pascal Dubost 
•"des second & premier (1)" de Dominique Quélen, par Ludovic Degroote 
 
Dernières parutions : livres reçus par Poezibao  
•Poezibao a reçu du samedi 30 juin 2012 
notamment 
•James Sacré, Affaires d’écritures (ancrits divers), Tarabuste, 2012, 11€ 
•James Sacré, Le Paysage est sans légende, dessins de Guy Calamusa, Al Manar, éditions Alain Gorius, 2012, 16€ 
•Ernst Jandl, Retour à l’envoyeur, textes traduits de l’allemand (Autriche) par Alain Jadot et Christian Prigent, grmx éditions, 12€ 
•Jean-René Lassalle, poèmes carrés, Éditions Grèges, 2012, 14€, voir ici 
•Mary-Laure Zoss, Une syllabe, battant de bois, Cheyne Éditeur, 2012, 16 € 
•Frederic Forte, Re-, éditions Nous, 2012, 12€ 
•Eleni Sikelianos, Le Poème Californie, éditions Grèges, 2012, 22 € 
Sofia Queiros, et puis plus rien de rêves, éditions Isabelle Sauvage, 2012,8€ 
•Albane Gellé, Si je suis de ce monde, Cheyne Éditeur, 2012, 16€ 
•Jean-Claude Mattrat, la chose le chaos, Anagrammes, éditions Nous, 2012, 12€ 
•Pauline von Aesch, nu compris, Éditions Nous, 2012, 12 €  
•Lou Raoul, Else avec elle, éditions Isabelle Sauvage, 2012, 14€ 
voir les autres livres reçus 

[Poezibao a reçu] du samedi 30 juin 2012

 

Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao. 
   
•James Sacré, Affaires d’écritures (ancrits divers), Tarabuste, 2012, 11€ 
•James Sacré, Le Paysage est sans légende, dessins de Guy Calamusa, Al Manar, éditions Alain Gorius, 2012, 16€ 
•Ernst Jandl, Retour à l’envoyeur, textes traduits de l’allemand (Autriche) par Alain Jadot et Christian Prigent, grmx éditions, 12€ 
•Jean-René Lassalle, poèmes carrés, Éditions Grèges, 2012, 14€, voir ici 
•Mary-Laure Zoss, Une syllabe, battant de bois, Cheyne Éditeur, 2012, 16 € 
•Frederic Forte, Re-, éditions Nous, 2012, 12€ 
•Eleni Sikelianos, Le Poème Californie, éditions Grèges, 2012, 22 € 
Sofia Queiros, et puis plus rien de rêves, éditions Isabelle Sauvage, 2012,8€ 
•Albane Gellé, Si je suis de ce monde, Cheyne Éditeur, 2012, 16€ 
•Jean-Claude Mattrat, la chose le chaos, Anagrammes, éditions Nous, 2012, 12€ 
•Pauline von Aesch, nu compris, Éditions Nous, 2012, 12 €  
•Lou Raoul, Else avec elle, éditions Isabelle Sauvage, 2012, 14€
•Alain Breton (portrait, bibliographie, anthologie), éditions Le Nouvel Athanor, 2012, 15€ 
•Michel Héroult, (portrait, bibliographie, anthologie), éditions Le Nouvel Athanor, 2012, 15€ 
•Denis Emorine, De toute éternité, préface de Flavia Cosma, Le Nouvel Athanor, 2012, 14€ 
•Bernard Jakobiak, Le Fardeau des orages, avant-propos de Monseigneur Germain de Saint-Denis, Le Nouvel Athanor, 2012, 14€ 
•Pierre Bonnasse, l’Amant du Vide, poèmes pour la présence, préface d’Olivier Germain-Thomas, le Nouvel Athanor, 2012, 15€ 
•Bernard Perroy, La Nuit comme le jour, préface de Gérard Pfister, le nouvel Athanor, 2012, 15€ 
•Fabrice Farre, Les Chants sans voix, collection Encres blanches, Encres vives, 2012, 6,10€ 
→ et les revues 
•Cahier du Refuge, n° 212, « Black Moutain college », cipM, juin 2012 
•Les Cahiers du Sens, 2012, « Le mystère », Le Nouvel Athanor, 20€

 

[Feuilleton] "Vrac conversations" de Claude Favre, 12/15

 

_Moby Dick dit Marguerite Duras c'est beaucoup plus que convulsions lient l'air l'épouvante beaucoup plus qu'un théâtre les flancs l'espoir les cris éclatés la description pure et simple un récit conducteur une mer intérieure du sel de l'eau de l'ennui pris dans les rets de l'autre Narcisse ne sait pas nager se noie toutes les heures il faut chaque fois imaginer autre chose  
 
 
_Clairière de la page d'herbes folles et ce vent ce vent à l'extrême des hauts plateaux Bernanos mais en plus compliqué et dans les marécages 
 
 
_Woyzeck a de ces attaques 
 
 
_Lire c'est rythmiquement entendre le monde hé ho il y a quelqu'un pas comme moi très comme moi quoi que vous dites bien sûr il faut creuser et ce que l'on invente déraisonnable ne charme pas toujours pas cependant toujours creuser se perdre se défigurer 
 
 
_Bernanos ne connaît pas toute l'histoire alors il va la raconter c'est que les signes cuisent dans le cerveau c'est que Bernanos est exigeant les hommes incarnent des idées Bernanos s'irrite des courtisans qui pactisent c'est peu dire s'insurge contre la bêtise mais surtout sa phrase est un galop par chemins ombreux des pentes féroces des fouillis de branches saignent un corps devenu lecture aveuglée 
 
 
_Les mots sont des larcins pour Attila József il n'y a pas un mot de trop quant aux conversations chez Xénophon elles sont variées comme la vie comme une orgie de lire quel goût 
 
 
_Écrire ce n'est pas faire de la dentelle il faut s'exhumer et enragé agrandir la cage du cœur 
 
 
_Sony Labou Tansi rêve que les gens rêvent à grandes bousculades le passé est à venir tandis que les cannibales occidentaux transforment la chair humaine en argent c'est pourquoi Sony Labou Tansi puissant de sa douce voix dit que chaque homme a une vie et demie une pour lui et l'autre moitié pour ses frères et il ira jusqu'à la mort 
 
 
_pas pris ces lèvres qui remuent 
 
 
& 
 
 
suite lundi 2 juillet – épisodes précédents
 

[note de lecture] "des second & premier (1)" de Dominique Quélen, par Ludovic Degroote

 

Il y a des livres inclassables, ou dont on ne saurait accomplir le classement sinon qu’en les intégrant dans plusieurs genres, tant ils ne réduisent pas à un seul ; il arrive que, par défaut, ce qui n’exclut en rien que ce soit une qualité, on les classe dans le genre poésie. Ce n’est pas un choix esthétique, c’est une simplification, laquelle ne fait que révéler la complexité de la plupart de ces livres. Le dernier ouvrage de Dominique Quélen, des second & premier, appartient à cette possibilité.  
 
De quoi s’agit-il ? A première vue, d’un dictionnaire : en effet, on y trouve des mots, classés, en majuscules et caractères gras, suivis entre parenthèses d’une indication possible mais non obligatoire, de genre et/ou de nombre, ou d’une transcription en alphabet phonétique international ; chacun de ces mots ouvre à une ou plusieurs définitions, avec les mentions qu’on trouvera dans un quelconque dictionnaire, des exemples d’emplois et ses citations illustratives ; ainsi à la lettre O, on trouve ceci, et dans l’ordre qui suit :  

ROE EGGS (m. pl.) – Chanson : « Quel tourteau », etc. 
MOELLON (m.) – Oiseau vivant. Coups successifs (sous-entendu : contre). Succession d’instants rapprochés ou très rapprochés. Équipe. Troupe. Formation. Règle ayant été appliquée. Puanteur transmise de père en fils avec adjonction de honte au passage. (Loc.) Porter (ou se porter) péniblement à la hauteur de, instants brefs et rapprochés produisant un effet de succession rapide. 
POÉSIE – En short bilingue. Oiseau (ou autre) étêté. 
NŒUD (m.) – Vis formant axe, autrefois employée pour joindre en leur milieu les deux branches mobiles d’un sécateur. (Mét.) Ces deux branches, tranchantes en dedans. (Dr.) Tête de nœud, œuvrant à la révélation de la vérité. V. étouffat. 
 
On voit ce qui fait penser à un dictionnaire, on voit aussi ce qui ne lui ressemble que par dérapage ou défausse. Première constatation : les mots sont classés par ordre alphabétique, mais c’est la seconde lettre qui leur sert de repère (2); deuxième constatation : le sens de mots connus n’a rien à voir avec le sens habituel que nous leur connaissons, ni même ne semble pouvoir être mis en relation avec une logique que nous pourrions mesurer ou comprendre ; troisième constatation : si on est dans un livre de poésie, comment le/la lire ? En fait, il faut s’abandonner de tout ce qu’on est pour entrer dans la méthode quélénienne. Déjà, dans Loques (3), discours linéaire qui passait la réalité à l’épreuve du mental, on se rappelle que l’auteur avait fabriqué un système (4) qui pouvait sembler décalé, avec ses obsessions, ses principes de ruptures et son humour grinçant. Mais ici, la forme même redistribue cette réalité, puisqu’on en arrive à une sorte d’absurdité qui croise un principe extrêmement simple (le dictionnaire) à ce qui le nie (des définitions abstruses ou apparemment irrationnelles), façon de labyrinthe intérieur sans fil et sans mode d’emploi, dans lequel vous percevez que d’autres sous-labyrinthes se construisent à l’intérieur du premier, mais tout cela agencé avec un ordre qui fascine tant il vous perd, dès lors qu’on a envie d’en pousser la porte. Un ouvrage à l’épreuve du dedans. 
             
Car on retrouve des thèmes déjà croisés dans les précédents livres de Dominique Quélen, mais développés d’une manière plus radicale, puisque leur éclatement permet de les aborder plus souvent autant que de les dissimuler. Par exemple, le thème de la famille (le père, la mère, le frère, la voix qui parle – ou ce que je suppose l’être, à travers le pronom tu) est récurrent, de même que la coercition, sorte d’ordre moral invasif et destructeur, ou le corps, ses maladies, et ses attributs que sont certains vêtements ; tout cela vaque à son bas, puisque seule la misère de l’être est perceptible dans cette déclinaison de mots, sans perspective de rachat ou de grâce. On sent derrière ces éléments un espace autobiographique permanent, mais que la spécificité de la forme et les aberrations apparentes permettent de diluer ou de mettre à distance : trouver un ordre à soi-même est une affaire redoutable ; cela me semble très habile (5).  
Autre mise à distance : l’humour. Il est constant, mais avec Dominique Quélen, on ne sait jamais sur quel pied danser : s’agit-il d’humour noir, de désespoir affiché, de calembour ? Voyez par exemple : 
 
IMPLANTS-W.-C. (m. pl.) – Infection de fils. 
Comment lire fils ? Je vais voir, par curiosité à fils : 
FILS – C’est là, sous les yeux. On en reprend . Pas très à l’aise quand même. Texte dont le sujet principal est la maladie. (Spécial.) À Lille : « Soyez Père / Soyez Fils » (6). V. visitat. (Loc.) De père en fils, dans le sens de la marche ou de la descente.  

On entendra ici les combinaisons possibles que j’évoquais plus haut. L’humour est une aussi une façon de passer d’une dimension pathétique à une dimension tragique, sans s’y enfermer. On n’est pas loin de Beckett. Et si ce « petit dictionnaire hélas totalement inutile dans la vie quotidienne » (7) s’avère fort intéressant du point de vue poétique et de l’hygiène intérieure, puisqu’on ne sort pas du dedans, cela me paraît une force de ce livre qui échappe à toute catégorie et dans lequel je constate que je ne peux que circuler, comme malgré moi, à coups de freins ou d’accélérations incontrôlées. Impression que le texte bute chaque fois sur le même à quoi il veut échapper, non par incapacité de regarder de face, mais, au contraire, par volonté de construire un système qui permette de montrer et de vivre avec et malgré : or montrer le monde par une forme étonnamment singulière et pouvoir m’y tenir mieux que je ne m’y tenais, cela me semble une possibilité majeure de la poésie. 
 
[Ludovic Degroote] 
 
1. L’Âne qui butine, 308 p., tiré à 317 ex., 22 euros. Il faut saluer le travail éditorial de cette publication, dont les exigences du texte et de la typographie sont évidentes. 
2. C’est donc une explication du titre, y compris dans son ordre inversé, mais cela ne justifie pas de façon satisfaisante le singulier, qui a sans doute aussi d’autres causes plus personnelles. 
3. Fissile, 2010.  
4. Titre d’un autre livre chez le même éditeur en 2009. 
5. On notera que le livre s’achève, comme une postface ou un épilogue, par un C.V. d’une noirceur sans relief et qui avait déjà été publié dans Câble à âmes multiples (Fissile, 2011). 
6. Ancien et remarquable slogan publicitaire d’un commerce lillois appartenant à la famille Soyez. 
7. Poezibao, le 19 juin 2012, « selon la dédicace de l’auteur » à Florence Trocmé.
 

[anthologie permanente] Marie-Claire Bancquart

 

Intervention personnelle pour une fois et quadruple dédicace en partie secrète pour ce choix : à Marie Claire Bancquart en premier lieu et tout précisément aujourd’hui (et à son mari Alain), à ma petite N ensuite et à mon amie MH enfin.  
 
 
Dans la bouche 
 
Fourrant une figue au chocolat 
on met double douceur dans sa bouche 
 
– un corps et la pluie tiède 
interfèrent au jardin du Midi, où des fruits se détachent 
pour s’écraser en roseur miellée sur un banc. 
 
– bien plus au Sud, voici l’Océan, crénelé de tours portugaises. 
 
Deux époques de vie 
 
deux continents 
 
sur la langue. 
 
• 
 
Adossé à la vie 
 
Tu resteras toujours l’enfant à la dentition clairsemée 
qui frotte ses gencives 
pour aider les incisives de grand à percer.  
 
Adossé à la vie, tu te bats pour que le désir dure.  
 
Des enfants t’escortent 
brèche-dents du temps de Ramsès, d’Attila, 
traversant ta mémoire 
d’un même visage secret. 
 
Petits morts qui reviennent 
le temps de ton doigt sur la peau 
 
Marie Claire Bancquart, Avec la mort, quartier d’orange entre les dents, Obsidiane, 2005, pp. 62 et 63 
 
Marie-Claire Bancquart dans Poezibao : 
Bio-bibliographie, extrait 1,  extrait 2,  extrait 3,  extrait 4,  extrait 5,  extrait 6, extrait 7, extrait 8, extrait 9,  Aux 20 ans du nouveau recueil,  Lecture chez Tschann (05),  fiche de lecture : Avec la mort, quartier d’orange entre les dents,   Carte Blanche à (sur Bonnefoy au programme de terminale L), extrait 10, voir aussi les Cartes blanches, extrait 11, extrait 12, extrait 13, réponse à l’enquête sur les femmes-poètes, extrait 14, extrait 15, extrait 16, La Verticale du secret (parution), dossier 2008, 1, dossier 2008, 2, dossier 2008, 3 (un article de B.Bonhomme), extrait 17, extrait 18, Terre énergumène (par F. Trocmé), Le Printemps des poètes au Luxembourg, « Marie-Claire et Alain Bancquart, une gémellité du sens du temps » (par F. Trocmé), note création, ext. 17, Violente vie (par A. Emaz) 

[note de lecture] "Abalamour" de Paol Keineg, par Jean-Pascal Dubost

 

Ce n’est pas une agglutination de « à bas l’amour », qu’il faut ici lire, en titre, mais un bretonnisme, une tournure propre à la langue bretonne, un complémenteur¹ qui sélectionne la préposition « da » ou « ma » : parce que, à cause de. Le choix de cette tournure pour titre, quoiqu’elle pourrait métaphoriser, si on retient l’ambiguïté néanmoins provoquée par la sonorité, un certain désenchantement propre au poète dans ce livre devant l’humanité sinon le fait de vivre, le choix de cette tournure est un essai de relier, dans cette jeune maison d’édition située à Brest, sous l’impulsion d’Alain Le Saux, les deux pseudonymes sous lesquels Paol Keineg a écrit et publié différents ensembles, assavoir Yves Danielou et Chann Lagatu ; sous son vrai nom, il les rassemble², et signifie au lecteur cet autre désenchantement : c’est parce qu’il y a leur présence en lui qu’il poursuit cet acte d’écrire auquel il ne semble plus croire beaucoup ; ou bien à cause d’eux qu’il poursuit le désenchantement. Beaucoup des poèmes, ancrés profondément dans la matière bretonne et dans l’histoire personnelle de l’auteur, sont teintés largement de nostalgie et de regret (« affecté par l’inerte dans la langue/je parle sur fond de déploiement/du capitalisme »), on lit le constat d’un poète qui a perdu ses illusions, perte qu’il tente néanmoins de resserrer en poèmes un peu secs, parfois aphoristiques, afin de ne pas céder aux sirènes de la plainte. Un poète qui ne croit plus au monde s’attache alors aux détails de sa vie (« c’est un peu autobiographique/évidemment/les casseroles et la cafetière bien au chaud »), de celle même qui l’entoure (une paysanne, un verre de vin blanc, la cueillette des mûres…), parfois quelque réflexion surgit des gestes ordinaires, « ceci est la cassure d’un monde sans morale ».  
 
Désenchantement, à quoi nous ajouterons résignation, chez ce poète qui fut un ardent militant à ses débuts, un de ceux qui a peut-être cru que la langue du poème pouvait apporter quelque modification à la lourde marche capitaliste du monde. Au final de cette lecture, on a le sentiment d’une grande solitude, celle d’un poète qui délègue à des pseudonymes ses dernières volontés d’être vivant, « Il faut mourir, dit-on/pour faire de la place//aux vivants –/faisons beaucoup de place » ; on pressent presque le désir de toute cessation d’activité d’écriture. 
 
 
[Jean-Pascal Dubost] 
 
 
 
¹ Est la tête fonctionnelle d’une proposition (comme les conjonctions de coordination ou les pronoms relatifs). 
²  Ensembles publiés à l’origine par les éditions Wigwam. 
 
 
Paol Keineg 
Abalamour 
Les Hauts-Fonds 
16,50€ 

[Feuilleton] "Vrac conversations" de Claude Favre, 11/15

 

& ayant perdu raison tout m'est permis 
 
 
_Tendu Pouchkine inquiète presque comme un réfugié métis à mettre au jour quoi en quelques pages que l'on comprend mais quoi pour tendues comme et aucune dispersion l'écriture au rasoir sans répit Pouchkine sauf que le souci du cheval/toujours cavalier/et pas encore croque-mort Pouchkine provoque la mètis mourra par duel  
 
 
_Dante hante Mandelstam et la panthère éreinte Ossip on peut dire comme ça n'est-ce pas on peut dire comme ça Ossia pour Nadejda qui tout cœur corps et âme O.M. olympique Mandelstam oh les grands jours oh les beaux Mandelstam qui tantinet oriental nargue les dieux petits esprits boudinés Mandelstam courageux qui fragile et souffrant prit risques comme on prend langue et pire 
 
 
_C'est que Don Quichotte voyage en compagnie du monde qu'il écrit comme il lit puisque être c'est avoir été avoir eu au moins un nom déjà écrit tout comme son roussin vaillant cheval à galops et ondes de choc fut avant ante machine de guerre Rossinante harnaché d'un homme harnaché de nerfs chimériques machine hantée de mots d'assaut contre la frontière du monde est à la lettre si l'on peut dire mais les dés sont pipés n'est-ce pas Franz tant pis 
 
 
_Orphée en guerre il provoque toujours il part il est celui qui arrive encore aujourd'hui encore il submerge il émeut sinon les dictateurs opiniâtre optimiste qui est la valeur de la résistance Orphée chu debout spirituel c'est dire Mandelstam Orphée dépecé 
 
 
_Mandelstam prend armes ça s'appelle langage contre les clans et les pachas ce n'est pas parler qui exile mais ce qui se dit ce sera rompre les nœuds des leurres ce sera poème quitte à se faire tuer Mandelstam c'est un homme comme ça n'est-ce pas Akhmatova il n'y a pas de vocatif à la parole la parole est là a lieu 
 
 
_L'oreille aux frontières dressée 
 
 
_Montagnes russes des lectures adolescentes le chaos vaincu c'est indécent dit Dostoïevski et Eschyle dit tout ce qui s'est dit par langues d'emprunt les Perses nous rejouent l'Iliade les voyages rendent monstres et ça dure ne pas se leurrer à lire à lire tout perdre à dettes perdre mieux tant mieux 
  
 
_Je lis est un verbe porte-sabre à travers la steppe les appartements miteux de Pétersbourg sautant la Neva descendant le Don ça bataille clans et familles Un bled de puces, chut ! et messes basses les vanités sont filiations ça guerre ferme à n'y pas tout comprendre orphelin et questions pour mieux y revenir la lecture est un duel où perdre rend l'adhésion au monde possible 
 
 
& 
 
 
suite vendredi 29 juin – épisodes précédents

[anthologie permanente] Claude Margat

 

la rumeur du grand arbre 
qui frémit dans tes mots 
ne sort pas de ta tête 
ni de ses paysages sans nom 
mais des livres que tu as lus 
et qui dansent sur l’ombre 
de présents disparus 
 
• 
 
Considérant toute chose 
on finit en effet par en voir le vide 
considérant le vide 
on finit par en voir la lumière 
ce prétendu réel 
au fond des yeux 
est-ce présence 
pensée 
ou seulement puits de braises 
entre deux ? 
 
• 
 
la naissance du poème 
ressemble à l’argent de l’écaille 
qui dans la nuit répond 
au miroir de la lune 
et nage dans l’ombre noire du ciel immense 
 
• 
 
quant au miroir du poème 
il ressemble à l’oiseau qui marche à l’envers 
et tente de mieux voir 
le paysage qui vole en lui 
 
parfois l’air vient dans l’eau 
tandis que l’eau s’immerge 
dans un air où se confondent 
poisson et oiseau 
 
parfois aussi bien se dissout le miroir 
où reste suspendu le temps des mots 
du verbe et du silence confondus  
 
 
Claude Margat, Matin de silence, poème, préface de Bernard Noël, L’Escampette, 2011, pp.19, 20, 44 et 45 
 
Claude Margat dans Poezibao 
bio-bibliographie, questions de mots, entretiens Bernard Noël et Claude Margat (par A. Malaprade), ext 1, matin de silence (par Sylvie Fabre G.), ext. 2

[note de lecture] "Si je suis de ce monde" et "Pointe des pieds sur le balcon" d'Albane Gellé, par Antoine Emaz

 

Le premier poème de Si je suis de ce monde est programmatique : «  Tenir journal de ces jours combats livrés ou siestes sable de rivière noter bruissements agitations en dehors de la maison inventorier les nuits sans lune tous les étourdissements debout. » (p.11) D’entrée, l’auteure affirme une forme et un but, refuser l’écrasement. Ces poèmes ne sont pas désespérés ou désespérants ; ils disent avec force et à mi-voix le simple réflexe ou instinct de survie digne : « Tenir…debout ». Entre ces deux mots, c’est la vie qui coule, plus ou moins heurtée, plus ou moins facile. Certains jours sont simples : le bonheur peut être à portée de main si l’on regarde le cerisier. « Tenir penché pieds nus posés sur des cailloux et les noyaux des mille cerises du cerisier en équilibre sur le roulis d’un jardin calme les bras les yeux affairés dans de petites herbes des fleurs debout. » (p.36) C’est souvent plus sombre si l’on considère l’état du monde ou si l’on remonte en mémoire : « Tenir  monsieur je vous en prie la route à droite sans aller tuer pleins phares en face le père d’une toute petite famille banquette arrière bébé solide pas encore pourtant debout. » (p.55) Mais domine pourtant une façon de « tenir sourire » (p.26), dans un effort de dépassement du négatif qui est assez caractéristique de la poésie d’Albane Gellé. On ne s’installe jamais totalement dans la détresse, même si l’infinitif injonctif « tenir » indique bien l’effort, la prise nécessaire sur soi. En ce sens, c’est bien une poésie morale, sans sermon ni bons sentiments : il s’agit de conduire sa vie et de parvenir à un équilibre autant pour soi que pour les autres, quelles que soient les circonstances. «  Tenir à ses bibliothèques à ses bijoux à ses photos jusqu’au jour où définitif tout est perdu sans aucun drame chemin marchant une vie vieillie souriante encore un peu debout. » (p.40) En ce sens, on pourrait qualifier de réconfortante la poésie d’Albane Gellé, ce qui n’est pas si fréquent dans ce qui s’écrit actuellement. Elle indique la possibilité d’un bonheur comme de biais, sans illusion aucune, mais fondé sur des valeurs positives : aimer, écouter, partager… Et si cet engagement est crédible, c’est parce qu’il n’est aucunement naïf ou enfantin : il affirme lucidement qu’il reste de l’espoir, à condition d’aller le chercher. « Tenir de source sûre et certaine que mille choses invisibles se tiennent autour en cohérence cheveux tirés au beau hasard pour tracer route passé présent jusqu’à tous les demains debout. » (p.41) 
 
Par ailleurs, il est intéressant de voir comment la poète construit une forme fixe, persistante, valable sans doute pour ce seul livre, mais efficace. Chaque poème est un petit bloc de prose non ponctuée sauf la majuscule initiale et le point final. Chaque poème débute anaphoriquement par « Tenir » et se clôt par « debout. » Il y a quarante-huit textes montés de la sorte. Au bout de quatre ou cinq pages, le lecteur a saisi le dispositif et attend sa variation : tenir… les rênes, à l’œil, compte, le bon bout, en laisse, conseil… Mais, outre que cette déclinaison est souvent décalée, originale,  (« Tenir sourire, Tenir pleine mer, Tenir la joie, Tenir du fleuve… »), le corps de la phrase est chahuté syntaxiquement. On connaît le début et la fin mais l’entre-deux est un remous de langue qui désoriente le lecteur sans toutefois lui faire perdre pied parce que le poème est bref et que les références sont claires. Ce jeu sur la tension stable/instable est poétiquement intéressant. 
 
A côté de ce livre dans la célèbre collection verte chez Cheyne, il convient de saluer le travail d’Yves Perrine et ses petits livrets aux éditions La Porte. Depuis une dizaine d’années, il fait un travail remarquable par sa modestie, sa qualité et sa persévérance. Le livret que publie Albane Gellé est constitué de seize poèmes comme à la périphérie ou dans le sillage de Si je suis au monde, mais sans la reprise systématique du premier et du dernier mot dans chaque poème. Ceci dit, la proximité d’inspiration entre les deux livres est sensible dès le premier texte : «  Bras de fer debout au poids du monde et aux menaces de la fatigue guirlandes éteintes derrière les champs de tournesol tenir jusqu’à la fin de l’automne. » De même, le second poème commence par « Tenir compagnie… », le troisième par « Debout penché… » L’écho est clair, un peu comme si le livret chez La Porte poursuivait une variation tout en se détachant du livre chez Cheyne.  
 
La poésie d’Albane Gellé est aussi simple que travaillée ; elle mêle les émotions d’enfance aux questions d’adulte face à un monde aussi accueillant qu’hostile, face à une vie autant possiblement  heureuse que traversée de détresse et de doute. Etonnante unité de ton, une sorte de mi-voix qui fait que des poèmes brefs, isolés comme des îles, donnent l’impression finale d’un continu de langue. 
 
[Antoine Emaz] 
 
Albane Gellé – Si je suis de ce monde 
Cheyne éditeur, 62 pages, 16€ 
Albane Gellé – Pointe des pieds sur le balcon 
Ed. La Porte ; par abonnement,  6 numéros, 18 €

Lire des extraits de Si je suis de ce monde dans "l'anthologie permanente" de Poezibao 

[anthologie permanente] Albane Gellé

 

Poezibao publie aujourd’hui une note de lecture de Si je suis de ce monde d’Albane Gellé par Antoine Emaz. Le livre est tout récemment paru aux éditions Cheyne 
 
Tenir journal de ses jours 
combats livrés ou siestes 
sable de rivière noter bruis- 
sements agitations en dehors 
de la maison inventorier les 
nuits sans lune tous les 
étourdissements debout 
 
Tenir en respect monstres 
épines malgré nos tailles 
minuscules boiteries panse- 
ments chaque coin de rue 
les jambes en attendant 
debout. 
 
Tenir boutique de nos im- 
pacts reçus visage autour 
des yeux troupeaux de 
bouches couvrant la bouche 
trous noirs milliers comme 
une mémoire levée debout 
 
Tenir chapelle de nos secrets 
nos embarras à tout bout 
de champ armoires en bois 
et poids massifs à trimbal- 
ler courbés debout 
 
[...] 
 
Tenir conseil devant per- 
sonne avec poumons cœur 
pieds genoux dans une mais- 
son aux plafonds hauts 
hésitant heures et semaines 
pour un gros embarras du 
choix faut-il des décisions 
debout 
 
Tenir la porte à n’importe 
quel homme ou femme 
mains nues vitesse de la 
lumière et dans la bouche à 
peine un mot secrets gardés 
volets d’hiver on se sépare 
vite et debout 
 
Tenir enfant un héron mort 
porté dimanche intermina- 
blement et pour des siècles mais 
aujourd’hui le déposer des- 
sus de nous perché là-haut 
ressuscité vivant debout 
 
Albane Gellé, Si je suis de ce monde, Cheyne éditeur, 2012, pp. 11 à 14 et 46 à 48 
 
Albane Gellé dans Poezibao : 
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