Poezibao

[Feuilleton] « Gradubidus » de Françoise Biger, 2/15

Anatomoprose 
Construction littéraire tendue à ses extrémités par l’évocation d’une partie du corps (membre ou organe). 
 
Aux mains des actionnaires comme 
À la mode de Caen comme 
À la provençale comme 
À la diable comme 
À l’espagnolette comme 
Au beurre salé comme 
À la va comme je te pousse comme 
Aux anges comme 
À la hussarde comme 
Aux cèpes comme 
Aux bestiaux comme 
Au creux de la vague comme 
Aux heures chaudes de la journée comme 
Aux abois comme 
Aux armes citoyens comme 
À la claire fontaine comme 
Aux premières lueurs de l’aube comme 
À la queue leu leu comme 
À toute heure comme 
À la guerre comme à la guerre comme 
À toute chose malheur est bon comme 
Aux innocents les mains pleines 
 
° 
 
Ânisette 
Déverbal d’âniser. Information fondée sur l’anecdote et transmise à l’aide d’un discours à la fois simple, voire simpliste, revoire bête à grandes oreilles, mais également amusant et distrayant, d’où le suffixe « ette », comme dans « amusette ». 
Ex : regarder les ânisettes. Le présentateur ânise les ânisettes. 

Au journal de 13 heures sur télévision française un : les titres : 
Les prévisions météo du 14 février 2012 
Ruée chez les fleuristes pour la saint valentin 
Lyon recouverte d’un beau manteau blanc 
La compagne toulousaine sous la neige 
L’île de beauté sous la neige 
Ruptures de canalisations en série à cause du gel 
Avec le redoux les automobilistes se ruent sur les stations de lavage 
Une journée de campagne avec françois bayrou 
L’exil une solution envisagée par de nombreux grecs 
 
Faut-il conserver ses vieux billets en francs ? 
Carburant trop cher : les routiers de la réunion bloquent les routes 
Ce restaurateur a trouvé un repreneur grâce à SOS village 
Mort de l’actrice sophie desmarets 
Mon cœur mon amour ma chérie et vous quel est votre surnom ? 
Quand l’amour rime avec toujours à saint amour 
L’amour source d’inspiration éternelle pour les artistes 
Laure forestier chanteuse réputée des bals populaires auvergnats 
Portrait de collectionneur : jean-claude le mostrophiliste !?!?!?!?!? 
De la neige et des vacanciers à turini-camp d’argent 
Carnet de route : ceillac village préservé du queyras 

° 
 
Anthropophagopharase 
Expression sublimée et métaphorique à reflets ismatiques, d’une scène d’anthropophagie ne s’apparentant absolument pas à un rituel. 
 
Qui sucent qui pompent qui croquent qui ruinent qui rongent qui rognent qui bouffent qui déchirent en lambeaux par lambeaux en lamelles crocs en bouchées en platées qui mangent qui bectent qui réduisent qui mastiquent qui avalent absorbent gobent qui digèrent qui dissolvent qui rongent qui rongent les dévorés par les dettes.  
 
° 
 
Asparton 
Édulcoration de certains vocables, destinée à faire passer certaines pilules. 
 
Groupapamama et tutti quanti donne de la gîte, prend eau, perd flouse mama mia ! 
Faut écoper. 
Dégraisser on dégraisse. Fait sauter fusible. Procède à régulation d’emploi. Favorise départs. Joue à variable d’ajustement justement vases communicants.  
Ruptures conventionnelles. Incitation démission. Licenciements éco et nomiques. 
À personnel actionne la pompe. 

 
Précédent épisode : 1,  
à suivre vendredi 1^er mars 2013 

[anthologie permanente] Alejandra Pizarnik

 

Ceux de l’obscur 
 
Pour que les mots ne suffisent pas, une mort dans le cœur est nécessaire. 
 
La lumière du langage me couvre comme une musique, image mordue par les chiens de la peine, et l’hiver grimpe sur moi l’amoureuse plante du mur. 
 
Quand j’espère cesser d’espérer, survient ta chute au-dedans de moi. Je ne suis rien qu’un dedans.  
 
○ 
 
L’obscurité des eaux* 
 
J’écoute le bruit de l’eau qui tombe dans mon sommeil. Les mots tombent comme l’eau moi je tombe. Je dessine dans mes yeux la forme de mes yeux, je nage dans mes eaux, je me dis mes silences. Toute la nuit j’attends que mon langage parvienne à me configurer. Et je pense au vent qui vient à moi, qui demeure en moi. Toute la nuit, j’ai marché sous la pluie inconnue. On m’a donné un silence plein de formes et de visions (dis-tu). Et tu cours désolée comme l’unique oiseau dans le vent.  
 
*titre en français dans le texte 
 
○ 
 
Geste pour un objet 
 
En un temps endormi, un temps comme un gant sur un tambour.  
 
Les trois qui luttent en moi nous sommes restés sur le mobile point fixe et nous ne sommes ni un est ni un j’y suis. 
 
Il y a longtemps mes yeux ont cherché refuge dans les choses humiliées, désemparées, mais dans l’amitié des yeux, j’ai vu et n’ai pas approuvé.  
 
 
Alejandra Pizarnik, L’Enfer musical, traduction Jacques Ancet, Ypsilon.éditeur, 2012, pp. 47, 49 et 51.  
 
Pour découvrir de nombreux autres textes d’Alejandra Pizarnik, on peut lire ce beau dossier publié sur le site La Pierre et le Sel. 
 
Alejandra Pizarnik dans Poezibao : 
Bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, Journaux 1959-1971), ext. 5, « Jeu tabou ».  

[Feuilleton] « Gradubidus » de Françoise Biger 1/15

 

Poezibao entreprend aujourd’hui la publication d’un nouveau feuilleton, le Gradubidus de Françoise Biger qui sera publié en quinze épisodes. Merci à Jean-Pascal Dubost pour la découverte de cet ensemble.  

 

  
GRADUBIDUS 
Micro et très manichéen dico à parti pris 
 

Dans lequel il est question sans questions ni réponses, bonnes et ou mauvaises toutes et tout à trac, mais question de procédés et tournures décoincés aux entournures pour faire acte de moquerie et insolence et pied de nez et nique grossière à la toute obscène puissance des puissants de l’argent ou sale ou blanc et de mettre le doigt sur l’accent là où ça fait mal, histoire de, car nulle histoire ici il s’agit d’aller, dévergondée de la glotte, de voler dans les plumes du vocabulaire au-delà des mots vers d’autres mots dont l’absurdité n’a d’égal que le caractère tragique de la situation qu’ils se plaisent que cela plaise ou non à singer. Exercice de rire jaune à souhait parce qu’il y a de quoi faire jaune avec une vision si noire des temps salement conjugués que sont présent et futur, s’il en reste.  
 
 
 
Abracadabragme 
Formule plus ou moins mais plutôt plus magique, qui prononcée en boucle sur un mode incantatoire, en cas de péril très grave pour ne pas dire faillite, est destinée à  éloigner sinon le mauvais sort, du moins une conjoncture défavorable. Son origine inconnue remonterait à l’ère dieuseulsaiquand. 
 
Speculavec actifpouri faillittufi perdutufus badbancréa lafassauva terenfloua éremissa specualvec actifpouri faillittufi………. 
 
° 
 
Adverbigorée (Gerbigorée) 
Expression très exclamative et adverbisée ad nauséam et obscenitam, d’un texte qui, comme l’intitulé l’indique ne comporte rien d’autre que des adverbes. 
 
Plus près ! dedans, là ! encore ! beaucoup ! encore ! plus plus ! oui, encore ! tout oui ! plus vite, tout ! énormément ! encore ! comme ça, oui ! plein ! encore ! fort, oui ! bien ! dessus, dessous, dedans ! surtout dedans ! maintenant, fort, fort ! partout ! oh tellement ! là, oui, là ! plus fort ! doucement ! avec tout maintenant !   trop ! trop ! trop ! 
 
° 
 
Algrorythme 
Pour un débit absolument fluide et une rapidité, donc une efficacité d’’écriture, de lecture et d’élocution accrue, toutes les consonnes ont progressivement été ôtées, ce qui rend le texte parfaitement lisse, dépourvu de rythme et incompréhensible. La compréhension en l’espèce, demeurant superflue, voire gênante et nuisible, car susceptible d’engendrer de l’instabilité, pire de l’interprétation. Pour l’exemple, le texte sera toutefois préalablement transcrit dans son intégralité sonnante et consonante. 
 
Furète traque déniche le moindre centime de plus de moins, le tradordi dressé pour ça procède en moins de temps qu’il ne faut pour dire le il d’illico à des achats / reventes sellbuysell en masse qui fait de la maille record en moins de temps qu’il n’en faut pour mettre cinq mille quidams au chômâge. Dômmâge ! 
 
Fuète taque déiche le oinde centie de pus de moi, le radori reé our a roède en oi de te qu’i ne aut ou die le i d’iico à es aas /eees ebuye en ase ui ai e la aille eco en oi de e u’il e au ou ee i i uia au ôâe. Ôâe !  
Nota Bene : Depuis 2007, le terme « haute fréquence » tend à remplacer celui « d’algrorythme », jugé insuffisamment précis et adapté pour caractériser l’explosion de son usage.  
 
° 
 
Alphabêtise 
Usage intensif de signes alphabétiques et majuscules isolés ou groupés et dénués de sens immédiat. 
 
AAA          A+ 
        AA                B+  B- 
B/A             B/A 
Tu l’as D direct 
             D- dans 
Dédans le BABA 
                         Vois là. 
 
 
 

à suivre mercredi 27 février 2013 

[anthologie permanente] Keith & Rosmarie Waldrop

 

La revue de belles-lettres dans son numéro 2012,2, publie un important ensemble sur les poètes américains Keith et Rosmarie Waldrop, alors que cette dernière a vu tout récemment la parution, dans une traduction de Marie Borel & Françoise Valéry, de La Revanche de la pelouse, aux éditions de l’Attente.  
 
IV 
 
chaque partie 
pleurant même l’ 
oiseau la bulle la prison 
une sphère avec des yeux devant et 
 
 
derrière 
 
 
pays étranger 
 
 
Les anges ne connaissent pas les détails.  
 
 
Attendre est une forme de violence.  
 
 
IV 
 
every part 
weeping even the  
bird the bubble the prison 
a sphere with eyes before and 
 
 
behind 
 
 
foreign country 
 
 
Angels know no particulars. 
 
 
Waiting is a form of violence.  
 

Keith Waldrop, « Bougies standard, poète, trains », traduit de l’américain par Jean-Pierre Lanarès, in la revue de belles-lettres, 2012, 2, pp. 122 et 123 
 
○ 
 
Tu as fait l’école de la vélocité dans l’espoir d’atteindre la vitesse de vol où tu sentirais l’inertie dans tes os en chutant au fond des pensées. Aucun espace où je ne puisse fourrer mes seins tout en préservant les trois points de contact de l’alpiniste avec la surface, le quatrième aiguillonnant le temps jusqu’au climax. La hauteur de la montagne ne dépend pas de la manière dont on l’escalade ou de l’égalité des chances. Terrain escarpé. Face à pierre-face. Différents degrés de pesanteur codent un corps lente contre les rêves d’envol menacés tous deux par les fines complexités de l’air. Le problème était moins d’assurer une prise qu’un écho sorti de la falaise. Ce que je fais ici, mettre un nom sur une difficulté, est l’alternative habituelle au simple effort de connaître le sol. La tortue est géologiquement la plus ancienne des espèces amphibies. Même si on vit sur une planète qui ne tourne pas très vite je pense parfois que la Terre pourrait s’éloigner doucement hors d’attente.  
 
Rosmarie Waldrop, La Revanche de la pelouse, traduit de l’américain par Marie Borel & Françoise Valéry, éditions de l’Attente, 2012, p. 69. 
 
 
Les Waldrop dans Poezibao :  
• Keith Waldrop, bio-bibliographie, lecture Double Change (05), National Book Adward 2009, extrait 1
• Rosemarie Waldrop, bio-bibliographie extrait 1, extraits 2 (traductions inédites de JR Lassalle), ext. 3,

[Poezibao Hebdo] du samedi 23 février 2013

Rappel : agenda, liens, informations sont désormais publiés ici  
Pour recevoir les mises à jour quotidiennes dans sa boîte aux lettres, voir ici

Dernières parutions sur le site :  
  
Notes de lecture   
"Traduire comme transhumer" de Mireille Gansel, par Florence Trocmé 

Feuilleton   
Antoine Emaz, « Planche », 19/20 
Antoine Emaz, « Planche », 20 et fin 

« Anthologie permanente »        
Guillaume Apollinaire 
James Sacré 
Paul Louis Rossi 
 
Livres reçus par Poezibao     
[Poezibao a reçu] du samedi 23 février 2013 
 
On peut aussi consulter les notes personnelles publiées dans le Flotoir, 

[Poezibao a reçu] du samedi 23 février 2013

 
Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao.    
  
•Ezra Pound, Les Cantos, troisième édition avec une nouvelle traduction de Trônes (dernière section du poème) par Yves di Manno et un choix de lettres de Pound, traduit par Auxeméry, traductions de l’anglais (Etats-Unis) par Jacques Darras, Yves di Manno, Philippe Mikriammos et Denis Roche, coll. 1001 pages, Flammarion, 2013, 30€  
•Revue Fario n° 12, hiver deux mille douze-printemps deux mille treize, 28€ 
•Inigo de Satrustegui, « Car les grandes villes, Seigneur… », Éditions Fario, 2013, 10€ 
•Xavier Girard, Paris-Marseille en TGV, Argol, 2013, 19,50€ 
•Thomas Compère-Morel, 365 Fulgores, Dumerchez, 2012, 14€ 
•Revue Traversées, Trimestriel, n° 67, janvier 2012, (avec notamment Claire Fourier), 7€ 
•Pascal Ulrich, La clé de l’énigme, Traction-Brabant, n° 50  

[anthologie permanente] Paul Louis Rossi

 

Soldanelles 
 
Nous étions un soir à Paris avec Jean-Michel Meurice, rue Notre-Dame des Champs, et nous parlions de son utilisation des végétaux. Je remarquai que Jean-Michel conservait entre les pages des livres des feuilles séchées, quelques plantes, et des pétales de fleurs. Nous devions composer ensemble une dizaine de pages pour une collection de manuscrits illustrés. C’est alors qu’il me propose d’écrire un texte à partir du mot Ipomée. Je suis nominaliste et j’aimais bien le mot, mais à ma consternation, je m’aperçus que je n’avais aucune idée du végétal qu’il représentait. Toutefois, à peine revenu chez moi, j’en trouvai facilement le sens et dans les jours suivants j’en fis une litanie que j’apportai au peintre. J’en recopie le début : 
 
Ipomea – fruit capsulaire – jalap officinal – patate douce – ipomea batatas – volubilis variabilis – convolvulacée – turbith turpethum – Jalapa localité du Mexique – Ciudad de las flores – le Jalap entre dans la composition de l’eu de vie allemande – Belles de nuit – liseron petit lys comparé à la grande fleur blanche du convolvulus sepium – feuilles sagittées ou cordiformes – Ipomea purpurea – liseron pourpre – feuille à oreillettes obtuses – pédoncules glabres sans bractées dans le milieu – liseron des haies – suepes – convolvulus arvensis – petite vrillée ou clochette des blés – feuilles réniformes – convolvulus maritimes – convolvulus tricolor – fleur d’un bleu superbe blanche au milieu jaune à la gorge – remplie d’un suc laiteux et amer – convolvulus soldanella – Soldanelle – liseron du Portugal – Belles de jour.  
 
Le mot lui-même, générique de convolvulacées est une sorte de miracle linguistique car il conduit à l’arabesque, l’enlacement et même la convulsion. Il eût fallu ajouter la liste d’une collection d’ipomées japonaises trouvée au Jardin botanique, dont j’égarai heureusement la copie.  
 
La surprise, au bout de l’histoire, venait de ces premiers jours d’automne, à Bages, dans la Narbonnaise, alors que je découvrais soudain les dernières créations du peintre. C’était imprévu et presque miraculeux, car il avait repris, développé et dirais-je sublimé cette préoccupation du végétal et des Ipomées. Je me trouvais dans l’atelier, au-dessus des étangs, en face de compositions réalisées sur toile souple de différentes couleurs, grises et bleues, roses ou vertes, jaunes, avec quelquefois des verticales justement qui indiquaient la direction du regard et du travail. Et cette forme du liseron ou de la petite vrillée, blanche, qui semblait se déployer et s’élever peu à peu vers les nuages et le ciel.  
Nous avions un buisson de Belles de nuit – rouge vif- au seuil de la maison, sur la rue. Elles se refermaient dès le premier matin pour ne s’ouvrir qu’à la brune. On les appelait aussi mirabilis jalapa, merveilleuses Belles de nuit. Mais dans le jour de l’atelier, cette forme dessinée blanche qui s’élevait vers les cimes comme une étoffe légère, un linge blanc, enroulée sur elle-même et se déployant à la mesure comme un esprit qui s’évade de la terre et de la matière, avec parfois des écritures et des variations colorées, ces compositions du peinte me reconduisaient au temps des découvertes. Alors que je ne soupçonnais pas encore où nous mènerait cette identification à l’esprit du végétal et de la terre.  
 
Paul-Louis Rossi, Eric Fonteneau, Un monde analogique, ouvrage publié à l’occasion de l’exposition Un monde analogique, une proposition de Paul Louis Rossi présentée dans un espace de curiosités cristallines et un cabinet de cartes créés par Eric Fonteneau, médiathèque Jacques Demy du 16 novembre 2012 au 31 mars 2013, édition bibliothèque municipale de Nantes, éditions Joca Seria, 2012, pp. 125 et 126.  
 
Autres parutions récentes de Paul Louis Rossi 
Le Pont suspendu, Jean-Michel Meurice, éditions Virgile, 2012, voir ici 
Démons de l’analogie, joca seria, 2012, voir ici 
et un Paul-Louis Rossi, dans la collection Carnet recomposé, conçue par l’Association les Traces habile (voir ici) 
 
Alain Veinstein a reçu le 25 janvier 2013 Paul Louis Rossi Un monde analogique et Démons de l’analogie. On peut réécouter ou podcaster l’émission ici. 

[note de lecture] "Traduire comme transhumer" de Mireille Gansel, par Florence Trocmé

 

Lire le livre de Mireille Gansel, Traduire comme transhumer, uniquement comme un essai sur la traduction, ce qu’il est aussi et de façon magistrale, serait trop réducteur. 
C’est bien plus le livre d’une vie, centrée certes sur la traduction mais pour laquelle traduire, c’est surtout comprendre en profondeur la démarche de quelques-uns et pourquoi et comment ils écrivent ou écrivirent ; c’est chercher comment donner le plus juste écho à leur exigence et à leur travail mais aussi creuser ses propres champs de préoccupations, autour des thèmes majeurs de l’exil et de la langue.  
 
Sans doute parce que, même si le livre reste profondément discret, l’expérience fondatrice fut l’exil, l’extermination et le destin d’une famille juive, venue à la fois de Galicie et de Moravie, au travers desquels vont être comme traversées par les traductions à venir, plusieurs tragédies du XXème siècle.  
Le livre ouvre sur une scène initiatique où le père lit à ses enfants puis traduit une lettre venue de Hongrie. Premier contact avec les mots d’une langue inconnue, premier questionnement : comment fait-on pour dire dans sa langue maternelle ces mots étrangers et tellement fascinants ?  
Mireille Gansel évoque ensuite sa décision d’apprendre l’allemand, alors qu’elle était enfant et certains de ses échanges avec les rares survivants de sa famille. Un allemand dont elle va découvrir progressivement qu’il est « langue sans territoire et sans frontières » comme celle d’Imre Kertesz ou Aharon Appelfeld qu’elle cite à plusieurs reprises.  
 
Le livre est construit de façon très simple, d’étape en étape, sur le chemin de ce double apprentissage, apprentissage de la langue puis rencontres décisives avec ceux qu’elle allait traduire.  
Ce qui frappe, c’est l’élan profond, très stable sur des années et des années, qui est à l’origine de ce geste de traduire.  
Ce qui frappe aussi au fur et à mesure qu’on lit des expériences pourtant aux antipodes (y compris géographiquement !), c’est la cohérence de la démarche, une cohérence non pas voulue a priori mais que les rencontres, qui sont tout sauf des hasards, ont forgée petit à petit.  
 
Première rencontre marquante, celle avec un germaniste âgé, Robert Minder qui lui fait découvrir Brecht. Vient ensuite la rencontre décisive avec le poète Reiner Kunze, dont elle fait la connaissance du temps où il vivait encore, avec son épouse, en RDA. Puis c’est le long épisode vietnamien et les années passées dans ce pays, pour apprendre la langue puis traduire plusieurs poètes. Au retour, Kunze toujours puis à partir des années 90, toute l’œuvre poétique de Nelly Sachs et sa correspondance avec Paul Celan et plus près de nous encore, la traduction intégrale de l’œuvre d’une jeune ethnologue assassinée par les nazis, Eugénie Goldstern.  
Ces différentes étapes font l’objet d’autant de brefs chapitres qui reposent pour l’essentiel sur la rencontre de l’autre, au travers de son œuvre et aussi de sa langue.  
Car les considérations qui peuvent parler à celui qui est engagé dans un travail de traduction comme à celui qui s’intéresse à la langue et singulièrement à la langue allemande, sont nombreuses et précieuses, mais elles ne sont jamais le cœur du sujet. Et ne sont jamais techniques et en ce sens susceptibles de détourner le lecteur qui ne serait pas germaniste ou traducteur. Le cœur du sujet, c’est l’autre dans son altérité, et c’est le désir de le donner à lire dans sa langue à soi, en respectant au mieux sa singularité.  
 
Mireille Gansel le dit à la toute fin du livre, ajoutant que c’est sans doute sa plus essentielle leçon de traduction : « l’étranger ce n’est pas l’autre, c’est moi, moi qui ai tout à apprendre, à comprendre de lui. » 

  

[Florence Trocmé] 
 
 
Ce livre a fait aussi l’objet d’un « journal de lecture » dans mon site plus personnel, le Flotoir. On peut télécharger un document reprenant les différentes étapes de cette lecture plus détaillée : 

Téléchargement Journal de lecture de Traduire comme transhumer de Mireille Gansel

 
Mireille Gansel, Traduire comme transhumer, préface de Jean-Claude Duclos, Calligrammes Bernard Guillemot, 2012.  
 
Voir aussi sur le site de l’éditeur, avec de belles photos de transhumance et des extraits de la préface.  

[feuilleton] Antoine Emaz, « Planche », 20 et fin

 

C., la jeune stagiaire de lettres, me raconte ses déboires avec sa 2°7 qui semble aussi pourrie que ma 2°4 dont cinq élèves viennent d’être exclus trois jours pour insultes au collègue de physique… C. avait expliqué deux fois et mis au tableau la définition de la focalisation. Après une nouvelle question sur ce point, elle répond mais s’énerve et menace : « le prochain qui me demande ce que veut dire focalisation, je le vire ! » Cela n’a pas manqué « Madame, c’est quoi la focalisation ? » Donc, viré. Le gamin rentre chez lui et dit à sa mère : « j’ai été viré parce que je posais une question. » Fureur de la mère ; scandalisée, elle demande rendez-vous au proviseur, etc… 
On savait que mettre des stagiaires sans préparation devant des classes avec un emploi du temps complet de prof, c’était du hachis, gâchis. On y est, et c’est pénible, voire suicidaire. 
 
*** 
 
Je n’aime pas ces moments de lumière anémiée, aube poussive ou crépuscule grisâtre. Je préfère le net, la découpe, le tranchant. Voilà peut-être la raison pour laquelle j’ai du mal avec l’automne : il est spongieux, humide. On entre dans un monde mou de journées sans fin pâles, peu propices, sans élan. Il y a eu deux trois jours de feuillages éclatants au Mail ; puis deux trois jours de tempête et de pluie, et il ne reste déjà plus rien que des ramures d’hiver. 
 
*** 
 
J’ai eu tort de ne pas me mettre au reste de  copies cet après-midi. Je n’en ai rien tiré et je conserve le boulot devant alors qu’il y a demain Carrefour avec Gabriel. Mais bon, j’en avais assez. Reverdy : « J’ai tellement besoin de temps pour ne rien faire qu’il ne m’en reste plus pour travailler. » Besoin effectivement de cette paresse active, en attente. Aucun poème n’est venu, soit, cela ne veut pas dire qu’aucun poème n’aurait pu venir. 
 
*** 
 
Entretien intéressant de Houellebecq avec Laure Adler, à la radio. Sa façon de prendre le contrepied de la question, de ne pas se laisser attirer par la séduction de son interlocutrice, sa manière d’assumer son trajet… Convaincant. Pas au point de me donner envie de lire Carte et territoire, je lis rarement les « prix ». Mais à la radio, le bonhomme a une présence très différente de celle des « savants ». Et je me sens assez proche de ça, même si je n’ai pas sa capacité pour se mettre en scène, retourner la question à l’envoyeur, botter en touche en demandant un clope… 
 
*** 
 
Chausses. Toujours compliqué d’adapter la longueur. Mon texte faisait 3500 signes espaces compris, donc un peu court mais naturel. Pour monter à 4000, faut que je force un peu, développe une idée que j’aurais préféré laisser comme une simple indication. Mieux vaut reprendre cela demain, avec un œil lavé par la nuit. 
 
*** 
 
Ramené Gab à Brissac. Fatigue et tension nerveuse, pas avec Gab, en moi. Pourtant le boulot est fait, la semaine est prévue, tout est en place. « Tristesse étrange » qui vient peut-être de ce ciel de soufre qui peine à s’éteindre. 
 
*** 
 
Écrire vieillir : j’aimerais. Je l’ai déjà fait un peu, du dehors, avec les parents et Tata. J’aimerais le faire du dedans, avec mon corps comme cobaye ou lieu d’expérience. Non pas auto-fiction ou autre enfermement sur soi, mais partir de moi pour travailler ce phénomène : vieillir. 
 
épisodes 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19
©Antoine_Emaz 
 
 
Ainsi s’achève Planche, ensemble de notes qu’Antoine Emaz a bien voulu confier à Poezibao pour une publication en feuilleton.  
Un nouveau feuilleton commencera le lundi 4 mars : Gradubidus de Françoise Biger. 

[anthologie permanente] James Sacré

 

Le prix Max Jacob sera remis demain, jeudi 21 février, à James Sacré.  
 
Le jardin (ou verger) nourrit l’air du printemps. 
J’y travaille un poème où disparaît le temps 
(Je le veux), je regarde un village patient. 
Mais les pivoines sang, les pommes que j’attends ? 
Cœur, l’espace est léger : jardin qui se détend ;  
Il faut pour un automne oublier le printemps. 
Mais pourtant je l’espère ! ah, pourtant je l’entends 
Dans le cœur de l’hiver comme un oiseau content ; 
J’y bondis ! mais trop tard ! je le vois dans le temps. 
Pommes ridées, les fleurs se défont dans le vent. 
Rien, ni printemps, ni poème !  
Et pourtant, ah, comme on l’entend !  
 
*  
 
Ce n’est qu’un jeu (peut-être), un poème, un peu 
De rime et des mots, un alexandrin, un peu 
De couleur, un été rêvé, un rouge, un feu 
À peine qui brille, un feu 
Où ? Le cœur est rouge, il voit des oiseaux peureux. 
Ah ! beaux oiseaux (perdrix, cailles tendres)) ! je veux 
Courir dans les guérets (mottes, chiendents terreux) ! 
Beaux oiseaux, c’est vrai, tel poème est un jeu : 
J’y reste pauvre (encre, papier), un peu honteux. 
Mais peut-être, ah ! peut-être encore un rouge, un feu 
Pourra paraître ! j’apprends quel oiseau douloureux, 
Poème à brûler (cœur peut-être) dans le jeu. 
 
* 
 
Maladroit (mais plaisir, mais le cœur sur les toits) 
Je marche, le poème en perd des tuiles, moi 
Je respire où le ciel est un jardin : je vois 
Des arbres, la lumière où les anges guerroient, 
Et l’aubépine en fleur, fêtes printemps pavois : 
J’y grimpe, enfant, mais tombe en la vie maladroit. 
Le temps paraît, mauvais ; il apporte l’effroi 
Et des carnassiers gris, frileux, et les yeux froids. 
Où les vergers chanteurs ! où les anges, les toits ! 
Le cœur s’effare, où les rouges, la fête ! où moi ?  
Patience, il faut patience et mémoire, et je vois 
peu de tuiles (mais rouge et promesse d’un toit).  
 
* 
 
Le jardin brille, ouvert, l’espace est dans sa fleur 
Et porte avec sa fleur le temps le plus léger 
À travers la lumière ; quelque chose a souri… 
Mais rien, que le vent, rien, le bleu du paysage :  
C’est pour la pauvreté (mais tignasse) d’un lierre. 
Que les arbres soient beaux et grands pour le retour ! 
Ah ! cœur naïf, dans tes rosiers, dans ta garance ! 
Et ton paradis rouge où  dorment les miroirs, 
Je bondis ! mais trop tard : je le vois dans le temps. 
Mais peut-être, ah ! peut-être encore un rouge, un feu, 
Peu de tuile (mais rouge et promesse d’un toit) 
Va briller (poème ou lampe) ; l’ombre est complice.  
 
James Sacré, « Toit dans l’ombre (ou lampe) et le temps », in Affaires d’écriture (Ancrits divers), Tarabuste, 2012, pp. 33 et 34.  
 
James Sacré dans Poezibao :  
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