Poezibao

[Poezibao Hebdo] du samedi 30 mars 2013

 
Rappel : agenda, liens, informations sont désormais publiés ici  
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Dernières parutions sur le site :  
 

Reportages et rencontres  
•« Le partage des voix », Annecy, 15 et 16 mars 2013 /I, autour de Béatrice Bonhomme (présentation par Jacques Ancet) 
•« Le partage des voix », Annecy, 15 et 16 mars 2013 /II, autour de Béatrice Bonhomme (dialogue avec James Sacré) 
 
Notes de lecture 
•"Où êtes-vous Edward Hopper ? de Béatrice Courraud, par Alain Helissen 
•"Elégies étranglées" d'Olivier Barbarant, par Ludovic Degroote 

Feuilleton 
•« Gradubidus » de Françoise Biger, 13/15 
•« Gradubidus » de Françoise Biger, 14/15 
•« Gradubidus » de Françoise Biger, 15/15 (avec appel à contribution) 

« Anthologie permanente » 
•Yves di Manno (2/3 
•Yves di Manno (3/3) 
•Franco Fortini 
•Michel Houellebecq 

Anthologie « notes sur la création » 
•Georges-Arthur Goldschmidt 
•Pierre Dhainaut 
•Bourdieu (et Baudelaire) 
•Yves di Manno 
 
Poètes 
•Franco Fortini 
•Michel Houellebecq 
 
Livres reçus par Poezibao 
•[Poezibao a reçu] du samedi 30 mars 2013 
avec notamment Elke de Rijcke, Alexis Pelletier, Frank Smith, Michel Houellebecq et la revue Europe (dossier Walter Benjamin), etc.   
 
 
On peut aussi consulter les notes personnelles publiées dans le Flotoir, 
notamment autour de Giacometti et les poètes de Michèle Finck. 

 

[Poezibao a reçu] du samedi 30 mars 2013

 
Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao.    
 
•Elke de Rijcke, Västerås, Le Cormier, 2013, 19€, en savoir plus. 
•Michel Houellebecq, Configuration du dernier rivage, Flammarion, 15€ 
•Alexis Pelletier, Mains tenues, Amandier, 2013, 15€ 
•Frank Smith, États de faits, L’Attente, 2013, 9,50€ 
•Revue Europe, avril 2013, n° 1008, « Walter Benjamin » (et un dossier Léon Deubel par Patrick Beurard-Valdoye), en savoir plus.  
•Thalia Field, L’Amateur d’oiseaux, côté jardin, traduit de l’anglais (États-Unis) par Vincent Broqua, Olivier Brossard et Abigail Lang, Les presses du Réel, 2013, 15€, en savoir plus. 
•William Shakespeare, Sonnets, nouvelle traduction de Jacques Darras, Grasset, 2013, 20,90€ 
•Danielle Bassez, Aucune chanson n’est douce, Cheyne Éditeur, 2013, 16€ 
•Thierry Renard, Canicule et Vendetta, Le Bruit des Autres, 2013, 12€ 
•Branko Čegec, Lune pleine à Istanbul suivi de Fragments sur la photographie, , collection « domaine croate, Poésie », traduit du croate par Vanda Miksic et Martina Kramer, L’Ollave, 2013, 15€ 
•Slavko Mihalic, Le Jardin aux pommes noires, poèmes choisis, collection « domaine croate, Poésie », traduit du croate par Vanda Miksic, L’Ollave, 2013, 15€ 
•Simon Martin, Dans ma maison, images de Jacques Bibonne, coll. « Poèmes pour grandir », Cheyne Éditeur, 2013, 15€ 
•Revue Siècle 21, n° 22, « Littérature contemporaine de Finlande », « Armand Gatti », Dossier « L’arbre », 17€  
•Cahiers de l’association Les Amis de Milosz, n° 52, 15€ 
•Karine Gros, Christian Doumet, la fiction du vécu, Presses Universitaires de Rennes, 2013, 14€ 

[note de lecture] "Elégies étranglées" d'Olivier Barbarant, par Ludovic Degroote

 

 
Fort heureusement, il n’y a pas de relation entre la brièveté d’un livre et sa force ou ses qualités. On peut même se dire que dans un texte court, comme cela serait d’un poème, un défaut, une faiblesse ou une facilité se montrent davantage. Élégies étranglées, d’Olivier Barbarant, fait une centaine de pages : livre court, que sa tenue et son exigence tiennent droit. 
Ce livre assemble – et non pas rassemble – 22 poèmes, à moins qu’il ne s’agisse de 22 mouvements d’un seul poème. Point commun de ces poèmes : la disparition ; celle du père et de la mère forment les deux morts, les deux figures centrales : sorte d’hommage, à cause de l’amour et des manques. Cependant on ne peut pas réduire ce livre à un livre d’hommage. Je parlerais plutôt de livre de vie, car l’auteur traverse ces / ses disparitions à partir de soi, de sa propre existence et de la maladie qui aurait pu – et même dû, d’après un médecin - tragiquement en réduire l’échéance, traversée accompagnée par un catalogue de morts dont l’ami avec lequel l’auteur a vécu et qui lui a transmis la maladie. Ce n’est pas que continuer à vivre soit scandaleux, c’est que cela interroge. Le poème se fait l’écho de cette interrogation : « (…) vivre m’est survivre / Sans rien comprendre à mon maintien. »  
 
On le voit, il s’agit d’une écriture de l’intime, avec tous les risques que cela comporte : où se trouve la frontière qui permet au lecteur de se retrouver dans un espace qui ne lui appartient pas ? Ma conviction est que cela se joue entre forme et distance vis-à-vis de l’émotion, ce qui revient à peu près au même ; c’est là que le poème peut prendre sa force, et c’est cela que porte Élégies étranglées. La variété de la forme est constante : les poèmes ne s’enferment pas : certains sont construits de façon traditionnelle, quatrains d’octosyllabes rimés par exemple, d’autres en vers libres, dont la longueur varie du vers court au verset(1), d’autres encore sont en prose ; chaque poème semble issu de sa nécessité propre – on ne peut pas non plus associer telle partie plus lyrique à tel emploi du vers, ni tel discours, plus narratif, à tel autre. L’évocation de la maladie du père se fait, au début du livre, dans trois pages de prose narrative qui évoquent la dégradation de l’être : « La joie des restaurants ». Celle de l’ami, de sa mort et de la découverte par l’auteur de la maladie qui celui-ci lui a transmise, se fait en détails dans un beau poème narratif en vers de sept pages intitulé « L’Annonciation ». Cette mobilité, cette variation de la forme en fonction de ce que semble réclamer le poème, sans jamais être illustrative ni une position esthétisante, est une force de ce livre. La poésie peut dire l’enfermement, elle n’est pas un lieu d’enfermement. 
 
C’est dire aussi que le poème ne se sépare pas de sa propre approche critique. A plusieurs endroits, l’auteur interroge ses capacités ou sa résistance. Le plus emblématique est sans doute ce moment où il fait le constat aussi évident que stupéfiant de la puissance inégalée des mots qui ont servi à exprimer l’annonce du résultat des analyses médicales qui signifiait la maladie : « Au point d’être à cette heure encore un rien jaloux tant j’ai douté qu’aucun poème ait jamais pareil impact » ; « Quel vers pourrait à ce point vous renverser produire un tel effet de tremblement de terre de catastrophe et à la fois de certitude / Le sang qu’on vient d’évoquer d’un coup quittant sa face / Et se perdant on ne sait trop où dans les replis nés à l’instant sous vos pieds d’une crevasse verte et glacée ». Pas de narcissisme, juste la limite du poème face à la réalité, comme s’il n’y avait qu’à la redire pour pouvoir la dire dans le poème – même si cette réalité-là est passée par des chiffres et par des mots - : précisément, le poème l’évoque mais ne la dit pas ni ne la répète : il naît aussi de et dans cette impuissance (2). 
 
S’il porte l’élégie dans son titre, et si son caractère autobiographique est affirmé, le livre d’Olivier Barbarant n’a rien de larmoyant ni de mièvre. Il dit l’émotion, certes, de façon à la fois directe et pudique ; l’attachement à la mère, qui survit au père, est exprimé sans détour mais sans ostentation : le livre se termine sur une métaphore, « la fée de mon enfance », mais c’est, semble-t-il, pour dire aussi ce qui pouvait avoir disparu de cette enfance. Simplicité apparente que l’écriture elle-même manifeste : simplicité de la syntaxe, du vocabulaire, et du vers lorsqu’il y a vers, non pas découpé artificiellement mais tenu par les groupes rythmiques et syntaxiques. Cela est vrai encore de la violence avec laquelle est évoquée la figure méprisée d’un frère aîné né d’un avortement raté. Ou de la tristesse qui se trouve en creux dans toute réalité qui prétendrait y échapper (« Parlons d’autre chose pour ne plus voir »). Certes, la brutalité de la découverte de sa propre maladie (« Je fus à vingt ans condamné à mort »), la douleur, l’incompréhension qui s’en sont suivies, l’ont amené brutalement à reconsidérer sa propre vie et « Le puits sans fond qu’on porte avec soi. » Par ailleurs, la représentation de la mère, plus présente que celle du père, est aussi l’occasion d’évocations diverses, de lieux où elle pouvait s’inscrire : Paris, la Grèce, par exemple : ces lieux sont l’occasion de retracer des anecdotes, des souvenirs (« Je suis assis dans mon passé chaque flaque m’est un reflet ») qui appartiennent à l’auteur ; le poème témoigne de ces traversées multiples, comme si la géographie intérieure se déployait de ce qu’elle était ancrée dans cette double géographie de l’espace et de la personne. Pour toutes ces raisons, oui, il s’agit bien d’un livre de vie. Dans et malgré ses étranglements.  
 
[Ludovic Degroote] 
 
Olivier Barbarant - Élégies étranglées – Champ Vallon, 128 p., 12,50 € 
 
 
1.Comme on le trouvait dans Essais de voix malgré le vent, Champ Vallon, 2004. 
2.Je relève cette définition de la poésie que Barbarant donne vers 1992-1993 dans Temps mort / journal imprécis, 1986-1998 (Champ Vallon,1999) : « Poésie : confection de petits tombeaux à la gloire des brefs instants où l’on aurait eu le sentiment, inexplicable, d’exister un peu plus, et même pas un peu mieux ? » 
 
 
 

[notes sur la création] Yves di Manno

 

Le travail poétique tel que nous l’entendons vient contredire l’idée du déroulement temporel qui structure nécessairement notre existence. De par cette plongée dans le langage, nous touchons bien – au moins par instants – à des plans de conscience qu’il nous est impossible d’atteindre autrement, hormis peut-être par le biais du rêve : mais ce grand continent reste pour l’essentiel englouti, comme on sait, étant donné le peu de prises que nous avons sur lui et les maigres récoltes que nous en ramenons 
 
extrait d’un entretien avec Matthieu Gosztola, pour Poezibao 
 
○ 
 
La mise à distance de la conscience ordinaire, d’où naît invariablement le poème, semble ouvrir une faille dans le langage et donner accès par le biais des images qu’il suscite à la terreur qui doit souterrainement continuer d’habiter le cœur des hommes : celle des nuits anciennes où ils dormaient, repliés sous des roches, enveloppés de ténèbres dont ils ne pouvaient que subir la loi. J’ai souvent senti cette peur ancestrale repasser en moi, pendant l’écriture, au rythme des saisons et de la violence « naturelle », animale, qui contraignait les premières communautés humaines. Et si ce phénomène s’est peu à peu estompé, au fil des ans, je n’oublie pas que l’une des fonctions du travail poétique consiste encore à affronter cette « inhumanité »-là : non certes pour s’y complaire, mais afin d’entrevoir plus lucidement la part d’ombre ou de nuit qui nous habite. 
 
extrait d’un entretien avec Mathieu Gosztola, volet 2, pour Poezibao. 

[Feuilleton] « Gradubidus » de Françoise Biger, 15/15 (avec appel à contribution)

 

Troboc
Expression ou propos exclusivement basé sur l’usage du vocable « milliard », qui décliné sous toutes les tournures possibles ou impossibles produit un discours plutôt concentrique, devenant ennuyeux.  

 
Que vous milliardâtes nos milliards pour remilliarder les vôtres n’aura aucune milliardence sur la milliardisation des milliards milliardés à la milliarde milliardante. Milliardons un instant la milliardité de milliardir milliards sur milliards sans aucun milliard, je vous milliarderais bien quelques milliards mais je vous assure qu’il eut mieux valu milliarder sur eux que sur nous…Nous nous milliardons ? Ce qui s’avère pour le milliardement de nos milliards beaucoup, beaucoup plus milliardant. Ne milliardez-vous pas ? 
 
°
 
Unirini  
Sabir minimaliste destiné à mettre en évidence une opposition criante de conditions ou d’états, voire de situations, selon le bout la lorgnette avec lequel ils sont lorgnés. 
 
Niches pour Riches 
Niet pour Niches* 
Niches à Riches 
Vous Riches 
Nous Niches* 
No Niches  
Pour nous 
Niches* pas Riches. 
* Régionalisme lexical : « niche » arborant le « n » de la négation, signifie le contraire de riche. 
 
°
 
Viandron ou berquenouille 
Récit un peu ou prou épique relatant des hauts et bas faits d’armes, communément appelés coups bas. Propos proprement belliqueux.* Le terme berquenouille attesté durant les trente glorieuses est tombé en désuétude eu égard, dixit les linguistes, à son caractère par troplénitif, disons insuffisamment tueur ou killer comme usité de nos jours. 
 
D’un frappement de cartel IL lui cure la conc de fonds spéculatifs en combles de dividendes, le boycotte, l’oligo et mono pole comme limande. 
 
L’AUTRE lui rence méchantement en concu et lui croque en jambe au sel d’OPA hostile la currence jusqu’à résipiscence. 
 
Mais IL réplique en tirement de la bourre et cucon collusion par videment de ses caisses jusqu’à lui faire rendre machineries et petits soldats, il l’équarrit. 
 
Alors l’AUTRE lui pourfend la rence jusqu’à la con et renfonce le clou dans le cu à coup de prix prédateurs tout en lui dévorant ses parties de marché. 
 
Mais par bandement de son arc multicordé, IL lui décoche une salve d’actifs immatériels en pleine concurre et le laisse discriminé par ce fulgurant traitement. 
 
L’AUTRE ébahi de cette soudaine riposte, se voyant grosjean perdant le lead en vomissant à gros bouillon et fuites capitales moult devises à remoult zero, dumpe tous azimuts et traitreusement dégaine de sa manche une tranchante paire de ciseaux tarifaires, l’arme ultra secrète de sa cucuconcurrence. 
 
Il prestement esquive et sans mollir ni désemparer, ivre de puissance, mâlement achève et parasite le concurrent et l’escouille et le déverge hardi petit avant que de le laisser pour mort périr et lui chiper la place.    
*Il s’agit en l’espèce d’un clignement oculaire au Grand Combat d’Henri Michaux. 
 
° 

Vlaturmire 
Déstructuration sémantique à tonalité mineure par usage intempestif et répété d’une voyelle particulière dont la finalité concourt à imprimer au texte un rythme désordonné et faussement loufoque. 
 
Ji n’y plantit point point 
de terre à 
plantir 
point pour lui 
car terre il y 
terre riche à richissime 
achetit terre pour 
lui ses bourses soufflées 
ji souffrit la faim la misère 
ces enfants plusieurs mourit 
ri richissime fit  
plantir grandir produire produits pour 
bien nourris 
main basse fit les prix explosir 
boursicotit y spéculit. 
 
 
Fin de ce feuilleton et appel à contribution : 
En principe, en vertu de l’usage communément admis, le dictionnaire n’est pas un objet fini. 
Or, en l’espèce, construit et présenté tel qu’il est, le Gradubidus est un dictionnaire. 
Donc le Gradubidus en tant que dictionnaire, n’est pas un objet fini. 
Aussi, son initiatrice invite les lecteurs de Poezibao de même que les non lecteurs de Poezibao à enrichir cet ouvrage d’autres et multiples définitions et inventions langagières façonnées dans la forme et l’esprit du présent feuilleton. 
Pour ce faire et en faire œuvre collective, les contributions peuvent être acheminées par courriel à l’adresse électronique de l’initiatrice : [email protected] 

[anthologie permanente] Michel Houellebecq

 

Michel Houellebecq publie Configuration du dernier rivage (parution le 17 avril) 
 
 
Le soir descend, porteur de paix et d’amertume ; 
Le sang bat dans les veines au rythme ralenti 
De la fin de journée ; les corps sont abrutis,  
Demain matin le ciel se couvrira de brume. 
 
Un air calme et cuivré circule entre les corps 
Qui se recouvrent d’huile et sourient à la mort, 
Programmés dans leurs gènes et dans leurs habitudes ; 
Un cerf-volant hésite, ivre de solitude. 
 
Le soir s’immobilise, le cerf-volant retombe ; 
L’enfant est devant lui, il contemple la tombe 
Dans les bâtons brisés, les restes de voilure,  
Dans la parfaite indifférence de la nature. 
 
L’enfant fixe le sol et son âme s’épure ; 
Il faudrait un grand vent qui disperse le sable,  
L’océan redondant, l’huile et la chair minables ; 
Il faudrait un vent fort, un vent inexorable.  
 
• 
 
La grâce immobile, 
Sensiblement écrasante,  
Qui découle du passage des civilisations 
N’a pas la mort pour corollaire 
 
• 
 
Exister, percevoir 
 
Exister, percevoir, 
Être une sorte de résidu perceptif (si l’on peut dire) 
Dans la salle d’embarquement du terminal Roissy 2D, 
Attendant le vol à destination d’Alicante 
Où ma vie se poursuivra 
Pendant quelques années encore 
En compagnie de mon petit chien 
Et des joies (de plus en plus brèves) 
Et de l’augmentation régulière des souffrances 
En ces années qui précèdent immédiatement la mort.  
 
Michel Houellebecq, Configuration du dernier rivage (parution le 17 avril), Flammarion, 2013, pp. 38, 89 et 90. 
Bio-bibliographie de Michel Houellebecq 

[poètes] Michel Houellebecq

Poète, essayiste, romancier et réalisateur, Michel Houellebecq est né Michel Thomas à la Réunion, le 26 février 1956 (acte de naissance), ou en 1958 (selon lui)(en savoir plus…)

[notes sur la création] Bourdieu (et Baudelaire)

 

« [Baudelaire] dépossède le critique d’art du rôle de juger [...] et lui demande de se soumettre en quelque sorte à l’œuvre, mais avec une intensité tout à fait nouvelle de disponibilité créatrice, attachée à porter au jour l’intention profonde du peintre. » 
 
Pierre Bourdieu, Les Règles de l’art. Genèse et structure du champ littéraire, Éditions du Seuil, 1992, rééd. « Points », 1998, p. 117-118 
(Cité par Michèle Finck in Giacometti et les poètes, Hermann, 2012, p. 61) 

[Feuilleton] « Gradubidus » de Françoise Biger, 14/15

 

Scriptodur 
Martellement des sonorités verbales de tous registres avec effet réducteur par abréviation des vocables utilisés. 
 
Analyse bourse et finance avec Archibouse  
la bouse des bourses en boursicorama 3D dolby et toutim  
un rebond dis-donc se dessine  
boursi bousa en zone  
hyperconf pour objif layop 
depuis Fuku la soc a bien mal  
chima aux seins à relever le zen 
vise vise la bouse d’ici peu court 
terme ta bouse en nette 
d’ici six m. 
 
°  
 
Slog 
Formule choc : nette, sans bavure et très perforante, à l’image d’un slogan publicitaire vantant les effets, mérites et avantages d’un produit nouveau autant que révolutionnaire. 
 
Vos pertes nettes sont record ? 
Elles s’envolent ? 
Vous courez après votre dette ? 
Déficinet ! 
Ça absorbe, ça éponge, ça essuie les déficits ! 
 
° 
 
Synfluxisme 
Emulsion verbale excessive retombant soit peu à peu, soit soudainement à l’image d’un soufflé. Selon le principe de l’effet doppler, il se peut que le phénomène se répète au cours d’un même discours. 
 
Bon maintenant comme dorénavant on arrête les frais 
Vous allez voir ce que vous allez voir 
Je vais te mettre tout ce grand monde au pas 
Retenez-moi ou je fais un malheur 
Tu vas voir ça va pas traîner j’te l’dis 
Faut pas nous prendre pour des cons 
Ah non ça va pas durer 
Tu vas voir moi tu vas voir tu vas voir un peu comment je vais te les 
Non mais dis donc 
Faut pas pousser 
Ça par exemple c’est plus possible 
Assez suffit 
Il faut que ça cesse 
Enfin ils exagèrent 
Ils nous poussent à la ruine 
Ils nous imposent leur dictat 
Il faut accentuer les mesures de rigueur 
Nous allons perdre leur confiance 
Ils ne voudront plus nous prêter 
Ils vont nous augmenter les taux 
Nous allons augmenter les impôts 
Il faut maîtriser nos déficits 
Bon encore quelques efforts 
Deux trois points sur la TVA 
Un peu sur les transactions financières 
On a tout de même besoin d’eux 
Ils vont s’expatrier en masse 
On ne peut pas les laisser partir 
Comment allons-nous faire sans eux 
On va réduire les budgets 
Faire des économies drastiques 
Déployer tous les moyens  
Traquer les fraudes aux prestations sociales 
Ils n’ont qu’à travailler plus 
Fini l’assistanat bon maintenant vous allez voir 
On met un coup de frein aux dépenses 
Trop c’est trop etc etc etc etc 
 
° 
 
Traucumvirat 
Attraction du vide comme l’argent ne fait pas le bonheur, les trous et déficits non plus, énoncé de façon plus ou moins répétitive et tragique.  
 
Plus zéro que jamais plus zéro que trou plus trou que zéro plus trou que trou zéro moi zéro toi zéro vous, zéro moi plus toi moins vous reste zéro quoi qu’il en soit incommensurable capable d’avaler tout trou noir multiplie tout ne rend rien tout zéro dans le trou vous dans le trou moi tout itou. 
 
suite et fin le vendredi 27 mars 2013, avec appel à contribution  

[anthologie permanente] Franco Fortini

 

Dans un court article consacré aux poètes italiens du second XXe siècle, G. Raboni écrivait que Fortini a fourni avec son premier recueil Foglio di via « une sorte de présage de ce que la littérature italienne de ces années aurait pu être et n’a pas été, comme le point de départ paradoxalement concret de quelque chose qui n’a pas eu lieu : la poésie néo-réaliste » (Storia della Letteratura Italiana Garzanti, ‘Il Novecento’ II, p. 212). À la différence du Quasimodo de Giorno per giorno, de Pavese, de Scotellaro et de quelques autres, il nous semble que Fortini n’a jamais dévié – avec des modalités certes diverses en constante évolution – de ce chemin poétique et politique, où la haute exigence du langage ne le cède en rien à son espoir premier, l’impliquant encore du côté des « hommes à venir ». 
 
 
Italie 1942 
Or je m’aperçois que je t’aime 
Italie, je te salue 
Nécessaire prison. 
 
Non pour les rues qui souffrent, les villes 
Marquées comme des visages 
Ni pour la cendre de passion 
Des églises, et non pour la voix 
De tes livres lointains 
 
Mais pour ces mots 
Tissés par le peuple, qui sonnent 
À la volée dans ma tête, 
Pour cette peine présente 
Qui en toi m’enserre étranger. 
 
Pour cette langue mienne que j’adresse 
À de graves hommes ardents à venir 
Libres toujours dans la douleur camarades. 
Or il ne suffit pas même de mourir 
Pour ce vain nom qui a été le tien.  
                                                      1942  
 
Foglio di via, 1946 
 
 
À présent sur ce pays… 
À présent sur ce pays est venu l’automne. 
La roue calme à présent sa part d’ombre 
et celui qui fouille dans les champs voit amas et fumées 
se transformant sous la pluie. 
Ici, par la main, une chaleur 
qui se donne et se garde, 
des groupes d’hommes en bleu vif 
descendent falaises et grottes, 
frôlent des grues de bronze, des phénix détruits. 
Hôtes paisibles de la terre, ils regardent 
les saules, les brumes, les grenadiers 
dans les parcs de la longue fête du Premier Octobre. 
  
Bientôt je serai revenu 
là où ce jour n’a jamais été 
et là, tirés les volets 
chaque soir contre l’hiver 
votre tiédeur sera aussi la mienne, 
comme vous je serai un homme de patience. 
Autre chose entre nous ? Vous descendez 
par couples, par groupes, génies bienveillants, corps 
du passé ou de l’avenir… 
  
Chaque chose fut dite, le poisson et le mont 
la cloche de guerre, le vin et les pleurs 
et ce lac où vont des barques 
si minces qu’un jonc les cache. 
Il suffit d’un instant pour ne pas exister – 
  
– mais rien en moi, en personne, ne s’interrompt 
tant que, lointains, vous êtes aussi pour moi. 
Ou l’on répète ou l’on change ou l’on sauve. 
Et donc tout encore 
peut se dire une fois 
dans les soirs qui regardent vers nous encore, 
mes pères, et fils, ma seule famille. 
                                                                  1955 
 
Poesia ed errore, 1959 
 
 
Ora su questo paese è venuto l’autunno.
Calma la ruota ora la parte d’ombra
e chi fruga nei campi vede tumuli e fumi
che tramutano alla pioggia.
Qui, per mano, tepore
che si cede e si serba,
a frotte uomini turchini
scendono scogli e grotte
sfiorano gru di bronzo, feníci distrutte.
Ospiti miti della terra, guardano
i salici, le nebbie, i melograni
nei parchi della lunga festa del Primo Ottobre.
 
Presto sarò tornato
dove non è mai stato questo giorno
e là, chiuse le imposte
ogni sera all’inverno
anche il vostro tepore sarà il mio,
come voi sarò un uomo di pazienza.
Altro fra noi? Scendete
a coppie, a gruppi, genî benevoli, corpi
del passato o dell’avvenire...
 
Ogni cosa fu detta, il pesce e il monte
la campana di guerra, il vino e il pianto
e questo lago dove barche vanno
tanto sottili che un giunco le cela.
Basta un attimo solo a non esistere –
 
– ma nulla in me, in nessuno, si interrompe
finché, remoti, siete anche per me.
O si ripete o si muta o si salva.
E dunque tutto ancora
si può dire una volta
nelle sere che guardano a noi ancora,
miei padri, figli, mia sola famiglia. 
 
F. Fortini, Poesia ed errore 1937-1957, Milano, Feltrinelli, 1959, p. 216-7 (e Quaderno «Franco Fortini, Cina 1955», Centro F. Fortini 2012, p. 31.) 
 
 
Note sur Poussin 
Voici l’eau toute close, la roche, la courbe 
où une boue d’argiles s’assèche. 
Qu’est-ce qui se retourne, se tord, volume 
liquéfié, assène des facettes de lumière, 
les offusque et s’enfonce, silure dans les bruns ? 
Un très-lent démon qui englobe 
victime et mucus, boit l’abdomen, enserre 
les cuisses et les opprime 
pour que les crabes diaphanes s’y fixent  
et aux vestibules les scarabées. 
De rocher en rocher le scorpion, 
de chaume en chaume l’alarme de la sauvagine 
avant que le klaxon des cars 
se fasse entendre, ou bien par tours et antres 
les premiers tirs. Les trophées célestes 
immobiles à ta lueur là-haut, 
octobre impur. Et sans bruit le tonnerre annonce 
la fougère la ronce le serpent 
où Narcisse est allé 
où Écho s’est perdue. 
 
Paesaggio con serpente, 1984  
 
 
Épigramme à lui-même 
Chômeur ou en quête de premier emploi 
marmot écolier étudiant 
voyez ceci est la preuve 
de la fragilité capillaire 
des secrétions vaginales, du sang 
occulte. 
 
Oh l’inutile pitié qui vous colore 
très-vaines pauses métriques ! Voulez-vous 
partir d’ici, disparaître 
tout de suite 
 
ou bien espérez-vous en ce dieu qui vous enchante ? 
                                                                           1988 
 
(d’abord, inédit, dans « Les Langues Néo-Latines » 265, juin 1988) 
  
 
[choix et traductions Jean-Charles Vegliante] 
 
bio-bibliographie de Franco Fortini