Poezibao

[notes sur la création] Carl Rakosi

 

Prenons deux poètes. L’un est apte à nous convaincre dans un poème qu’il a profondément souffert, mais cela ne ressort pas objectivement. Le résultat est ennuyeux, et plus il a souffert, plus le résultat est pitoyable, c’est un saccage, lequel prouve que ce n’est pas l’expérience qui fournit l’intérêt poétique dans un poème mais la nature de son objectivation. 
        L’autre poète, d’autre part, est passé maître dans l’objectivation de l’expérience mais ses émotions sont d’une telle faiblesse qu’on en conclut que l’expérience n’a pas été ressentie en profondeur, que la personne n’a pas été impliquée totalement. Résultat : le lecteur n’est pas impliqué, lui non plus, totalement. La remarquable intelligence de l’auteur et son habileté sont dignes d’intérêt, mais quand son brillant étalage se termine, ne reste qu’un faux avéré. 
 
Dossier Rakosi, traductions inédites et présentation d’Auxeméry pour Poezibao. 

[anthologie permanente] James Sacré

 

Painted Ladies dit le titre du livre 
À Virginia City. Le matin même 
C’était encore à San Francisco, je savais pas 
Qu’on employait cette expression, « demoiselles peintes » 
Pour parler des maisons peintes de couleurs 
Un peu partout en ce pays 
Pas rien qu’à San Francisco le livre 
Propose des photos de Boston ou de Savannah 
Et j’en pourrais prendre d’autres 
A la Nouvelle-Orléans, sans doute 
À Grand Rapids aussi, à Chicago. J’aurais pas pensé, 
Sans la rencontre avec ce livre, à mettre ensemble 
Toutes ces maisons qu’on habille dans la couleur et celle par exemple 
Qui est dans la rue où j’habite à Northampton, en vert et du bleu 
Sans que ça soit trop pour 
(Seulement dans un sourire) se distinguer des autres ; 
Si tu la vois dans ces mots ?  
 
* 
 
On n’a jamais le temps de dire : tout ce qu’on voit 
S’éloigne aussitôt, voyage 
Qui donne pourtant des mots, les voilà : 
Moment après qu’on a mangé, au Palace 
À Virginia City, saloon qu’on sait plus trop 
Ça qui est vrai, ça qui est faux 
Dans l’ensemble du comptoir, massif et noir pour le bas, 
Et le trop de dorure autour des glaces derrière. 
La petite ville minière en pas mal de couleurs, mais surtout 
Brique et beaucoup de bois peint blanc. 
Un mélange de vieilles planches pour la galerie à poteaux maigres devant les boutiques 
Avec une quantité d’enseignes et de panneaux marchands. 
 
Voyage toujours comme ça, tout vite vu 
Entre faux et vrai qu’on saura pas démêler ni dire.  
 
James Sacré, America solitudes, André Dimanche éditeur, 2010, pp. 125 et 126. 
 
James Sacré dans Poezibao : 
Bio-bibliographie, Trois anciens poèmes mis ensemble pour lui redire je t'aime (Cadex, 2006), recension de Aneries pour mal braire et de Broussaille de Prose et de vers (par Tristan Hordé), note sur la poésie,
Extrait 1 (trois textes), extrait 2, extrait 3, Un Paradis de poussières (par T. Hordé), Khalil el Ghrib, note de lecture par Tristan Hordé, extrait 4, entretien avec Tristan Hordé (avec pdf) notes sur la poésie, extrait 5, extrait 6, extrait 7, D’Autres vanités d’écriture (par T. Hordé), extrait 8, Bernard Pagès, élancées de fêtes, mais tenant au socle du monde (par T. Hordé), Paroles du corps à travers, ton pays, Portrait du père en travers du temps, Bernard Pagès, élancées de fêtes, mais tenant au socle du monde (par A. Emaz), extrait 9, Le désir échappe à mon poème (par Alexis Pelletier), Le désir échappe à mon poème (par T. Hordé), En tirant sur les mots, (par Antoine Emaz), ext. 10, America Solitudes (par A. Pelletier), America Solitudes (par A. Emaz), America Solitudes (par Yann Miralles), Mobile de camion couleurs (par A. Emaz), notes poésie, "Si les felos traversent par nos poèmes ?", par Yann Miralles, ext. 11, "Si les felos traversent par nos poèmes ?" (par Antoine Emaz), ext. 12, "Le paysage est sans légende " (par Antoine Emaz), ext. 13 
 
ndlr : sur les painted ladies  

[note de lecture] Fred Griot, "book 0", par Antoine Emaz

 

Le livre comporte sept séquences d’écritures très diverses, et en ce sens il expérimente bel et bien, mais il repose sur une expérience de déréliction, à la fois face au social et à la langue. Dans la première séquence, on ne distingue pas bien le poète parmi les êtres fantomatiques qui peuplent une sorte de friche industrielle sous la pluie : « pleut buté sur plaques fer. sur tas machines. énormes tas sous persistante pluie. énormes tas sous sévères. pneus barres sacs machines. matous rincés clochards coriaces. pleut pleut dur. » (p.26) Dans la séquence six, il y a davantage de distance, mais le poète témoigne d’un même épuisement : des travailleurs, la nuit, dans une sorte de gare de triage en zone portuaire. Toute la séquence repose sur l’anaphore « j’ai vu » comme s’il importait de dire cette face misérable du réel, l’effet écrasant du social sur des vies d’hommes : « j’ai vu/j’ai vu gars avancer dans la nuit/ (…)et leurs vraies vies étaient là/ouais pas ailleurs//j’ai vu fatigue énorme/clope au bec lang exténuée vidée/que dire encore dire encore encore/la nuit tombée loin »(p.95)  

Il y a donc bien présence sensible de cette question : quelle condition humaine ? Quelles conditions de vie, ou survie ? En ce sens, on pourrait parler d’un livre engagé, le poème dénonçant une forme forcée de sous-vivre. C’est un des enjeux du livre, mais il n’est pas le seul. Aussi important, celui d’une butée de langue, d’une fin de course, d’un épuisement. On l’entend dans la dernière citation, mais les trois dernières pages du livre sont encore plus explicites : « maigre. plu de mots. rien. de peu. plu de mots. sans. ///& » (p.106), « jusqu’où quand possible encore dire encore.///& »(p.107), « sais pas. pas finir arrêter. rien. / plus de je. où aller encore. oui.///fin » (p.108). Ou bien le réel pèse trop, ou bien la langue ne porte plus assez. 
 
Ce n’est pourtant pas faute de la triturer, de la mixer : on est sur « un pauvre de mots » mais F. Griot connaît l’art d’accommoder les restes ou de se débrouiller avec peu. Des pages d’une seule ligne voisinent avec des blocs de prose avançant lentement, par ressassement, reprises, progressant souvent par association et inclusion d’un seul nouvel élément de matière verbale : « le ciel est gris. le ciel est tout près. le ciel est tout près d’être gris. le ciel est ras la terre. le ciel est fait comme un rat la terre. la terre est faite d’ombre ras la terre. le ciel est fait. la terre est faite. l’ombre repousse. l’ombre repousse la lumière ras la terre. le raz d’ombre repousse la lumière à ras d’ombre ras la terre () » (p.56) 
On aura compris que ce travail m’intéresse dans sa radicalité, son invention, sa conscience de la limite, voire de l’échec. Il n’en reste pas moins que j’ai toujours autant  de difficulté, depuis « la plui » (même éditeur, 2009), avec ce qui m’apparaît comme des concessions inutiles à je ne sais quelle avant-garde, sans nécessité : pourquoi « & » au lieu de « et », pourquoi « dan » pour « dans » ? Et si « dedan », alors pourquoi maintenir « dehors » et pas « dehor » ? Cela m’échappe un peu. De même, je ne saisis pas bien les changements typographiques de la partie cinq : si on veut faire le choix d’une expressivité visuelle, il serait logique que ce parti pris commande tout le livre, et pas seulement quelques pages. 
 
Je comprends que la « lang » du poète s’écarte de celle de la tribu. Mais il me semble que plus on chahute la syntaxe pour l’ajuster au dire, plus il est préférable de ne pas toucher au matériau de base : le mot.  
Reste que ce livre, dans son énergie exténuée encore énergie,  est un remarquable « soubresaut », pour reprendre le dernier titre de Beckett. 
 
[Antoine Emaz] 
 
Fred Griot, book 0, Dernier télégramme, 110 pages, 13 € 
 

[Agenda et informations] le journal permanent de la poésie

 

[documentaire] René Char (1967) - vidéo 
[Vidéo] Vagabondages avec C.-A. Cingria (film de N. Gadzina) 
[vidéo]Harry Mathews La Poésie et Le Nouveau Tourisme 
[parution] G. Farasse, Usages du livre 
[parution]Pommes sauvages & la vie sans principe, Henry David Thoreau 
[parution] V. Woolf, V. Sackville-West, Correspondance 1923-1941 
[Parution] "Cabane d'hiver" de Fred Griot 
[exposition] Anne James Chaton, Marseille, vernissage le 30 Août 
[article] Emmanuel Bove et ses ombres, par Elizabeth Poulet 
[audio] Boris Pahor wird 100 (Boris Pahor a 100 ans), audio en allemand) 

[note de lecture] Catherine Weinzaepflen, "Ô l’explosion des poppies", par Anne Malaprade

 

Ode au coquelicot, dont les noms — corn poppy, Feldmohn, rosolaccio, papavero —, en Europe tout au moins, distillent cette douceur attenant au sommeil ? Non, ici c’est d’explosion qu’il s’agit, comme si Catherine Weinzaepflen transformait ces pétales en autant de micro feux d’artifice qui, comme ce nom l’indique, distillent couleur, chaleur, bruit et éclat. Il sera donc question de passion, de sédition et de révolution discrètement induites par la découverte d’un pays. Ce dernier introduit à d’autres noms propres, des vocables inouïs, des syntaxes étranges. À d’autres solitudes aussi, des chants singuliers, des cruautés bizarres, de mouvants refuges : « inaltérable houle/est ma maison ».  
 
Déflagration, donc, plutôt que détonation : l’écrivain rend compte, sur deux strophes (des couples dizain-distique) habitant une même page déclinées en une vingtaine de tableaux, d’un voyage estival en Australie. On découvre des paysages, des animaux, des lieux, un océan qui font souffler/surfer sur sa langue de nouvelles perspectives. Dépaysement, en effet, qui devient aussi l’expérience de l’habitation mobile d’un paysage détonant qu’un corps dépouillé, sans doute plus léger, (ouverture : « on a volé mes sandales/je suis pieds nus »), sans doute plus fragile (« aujourd’hui je tombe/ne cesse de tomber », « me suis fracassée l’épaule »), découvre sans foi ni loi. L’écrivant oublie l’Europe, mais se souvient de ses écrivains (Sebald, Bachmann, Du Bellay…) et de ses musiciens (Ravel) pour certains eux-mêmes voyageurs. On retrouve Paris après une journée à survoler la terre, et il reste à constituer l’herbier, tâche d’autant plus difficile que les pétales des coquelicots ne se laissent pas arracher, et encore moins conserver. Au rouge floral succède le « jaune » : la couleur des murs parisiens, la nuance du papier, celle, peut-être, de l’image photographique et du souvenir. Rouge, jaune, les lueurs de l’explosion que l’écriture — idées et sensations, flux de rétention et de protension — réfléchit.  
 
Une déflagration, alors, qui touche au repère social que constitue ce temps que Ricoeur a pu qualifier de « monumental » dans Temps et récit. Retrouver la France, c’est se reconvertir à une temporalité qui est celle du travail, de l’écriture, de la conscience réflexive. Qu’est-ce que « remettre les pendules à l’heure » ? Ce n’est pas simplement un travail d’horloger. Après le temps intérieur de la durée, celui du voyage et de la traversée, celui qui pose, entre autres, la question de la liberté, ici incarnée par la silhouette d’un félin, vient celui d’une expansion du tempo descriptif et narratif : l’écriture est aussi le sens du temps, de la maturation et de l’éclosion des fleurs signes, ces indices qui, sur la page, constituent un bouquet en noir et blanc dont le lecteur peut approcher les intensités désormais arrêtées.  
 
[Anne Malaprade] 
 
Catherine Weinzaepflen, Ô l’explosion des poppies, Édition de l’Attente, 2013, 46 p., 5,60 euros. 
sur le site de l’éditeur 

[notes sur la création] Charles-Albert Cingria

 

« Ce ne sont pas les théoriciens qui peuvent définir le moderne; il faut je ne dirai pas une sensibilité mais une véritable sensualité attachée à l'usure de la vie - l'usure pauvre, surtout - dans ce qui est de la pénétration et du renvoi des pierres et des murs et des êtres et du souffle dans les voluptueuses voussures de la terre qui font les villes. Il faut aimer les maisons non seulement passionnément mais passionnellement, jusqu'à éprouver dans cela même une sorte d'usure. C'est assez dire que le visuel n'est pas tout dans ce domaine. Il faut le grand palpable humain qui a trop de sens, parce qu'y est dépensé trop d'amour. Les intellectuels ou les visuels de l'équerre y sont totalement incompétents. Et aussi ceux qui clament "vitesse", "projecteurs", "radiateurs" ou Dieu sait quoi de cet ordre. La vie humaine moderne et ce formidable lyrisme qu'elle entraîne est anonyme et sans moyens de répercussions assurés. Il y a donc ce luxe sourd pour quoi toute une jeunesse se tient droit, très forte, à l'aube de temps qui vont changer. 
Rousseau [...] fut à proprement parler le premier poète de l'émotion moderne. Si vous voulez comprendre, lisez et délectez-vous. Jamais on n'a mieux défini le moderne. ». 
 
site de Jean-Louis Kuffer : « En lisant Vouloir être moderne, et autres textes de la section Esthétique, dans Propos 1, 5e tome des Œuvres complètes en cours de parution. L'Age d'Homme 2013, 1095p. » 

[anthologie permanente] Dominique Dou

 

Siècle (I) 
 
Pousse dans le métro - 
ils montent - 
vous monterez ailleurs  
mon siècle 
vous descendra dans 
d'autres tunnels  
obscurs - siècle mien 
sourd siècle - à moi ! 
Je te bouleverse 
je te chambourne 
je te tambournerai - 
d'autres peaux poussent ! 
 
Tu verras ça vertèbre 
manquante ma nuque a 
mal - 
tu verras ça siècle 
tu chercheras mon téléphone - 
Fébrile Siècle !  
Pousse encore ! tu verras 
ma trace - 
derrière toi. 
 
 
 
Pas un jour 
 
Pas  
un jour sans 
que je pose la petite question 
à mon multiple – qu'aurais-je fait ? 
                             aurais-je fait ? 
                            aurais-je pensé ? 
cela qui arrivait à pas de loup 
cela qui nous répand sur les plages 
ce mitan désastre 
cette vertèbre fendue 
cette cendre entièrement terre 
notre terre cendre lavée 
terre filtrée - pas un jour                          
sans cela qui écarte - qu'aurais-je fait ? 
                                 aurais-je fait ? 
                                 aurais-je pensé  
trop tard ? - 
comment  cela se fait 
sans mes yeux  
ce désastre conté 
plus tard ? 
 
Question toujours fraîche 
livrée à l'éternité de l'incompréhension 
du comment livré au comment de l'éclosion 
question écartée de la hutte 
posée à l'humain écarté : 
Wie waren sie dans ce vouloir 
pas ? 
 
 
Ces deux poèmes de Dominique Dou sont parus dans le numéro 141 de la revue Po&sie.  
 
Dominique Dou dans Poezibao :  
extrait 1, L’énergie de l’erreur, note de lecture, "après la mort d’A. Robbe-Grillet", texte hommage à Mahmoud Darwich, l’orgueil du poème (réponse à J. Roubaud), « voir Copenhague et mourir », ext. 2 

[anthologie permanente] petite anthologie du samedi

 

Extraits de quelques-uns des ouvrages reçus par Poezibao et listés ici.

 
 
Rainer Kunze, Invitation à une tasse de thé au jasmin, anthologie personnelle de Rainer Kunze, traduit de l’allemand par Muriel Feuillet et Mireille Gansel, édition bilingue, Cheyne Éditeur, 25€ 
 
L’oiseau douleur 
 
Maintenant j’ai trente ans 
et je ne connais pas l’Allemagne 
La hache-frontière s’abat dans la forêt d’Allemagne 
ô pays qui se brise 
au cœur de l’homme 
 
Et tous les ponts dérivent 
 
Poème, monte, vole vers le ciel ! 
Monte, poème, et sois 
l’oiseau Douleur 
(p. 61) 
 
* 
 
Dorothée Volut, A la Surface, Eric Pesty éditeur, 2013, 13€  
 
Il y a dans la nature une matière à sauver qui explique que l’homme incessamment, et bien malgré lui, aille à l’arbre. Ce n’est ni une bonne nouvelle, ni une image. La feuille est un tissu : quelle encre y coule ? Ce que transportent nos mains, nos yeux l’ignorent. Cela m’est arrivé quelquefois de marcher pieds nus dans la forêt et c’était bien plus fou que n’importe quelle fête foraine ou grande promotion dans les magasins. Ma tête n’était pas couronnée et personne autour de moi ne sut jamais ce qui s’était passé. Voilà une des formes que peut prendre l’air. 
(p. 49) 
 
 
Marie de Quatrebarbes, Transition pourrait être langue, peinture de Michel Braun, Incursion de Caroline Sagot-Duvauroux, Les Deux-Siciles, 2013, 15€ 
 
Comme ça remue, l’herbe 
les feuilles tombelottent nos archives 
le grand vent tonne 
                                  apparemment 
                                                           dans sa mouillure 
 
Alors allons, comment va ta façon ? 
« allégeons, allégeons » 
allongez-vous près de moi 
ça bouge l’herbe 
 
Aujourd’hui : trombes noires 
votre faculté à mourir, allongez-la 
le vent grondelotte sous l’arbre mort 
des feuilles bougent dans mon dos 
ombres et jaunes, 
 
La différence, ne la pense pas 
de sorte que d’être toujours en mouvement 
ne se pense pas 
(p. 34) 
 

 
Amandine Marembert, Je fleuris la terre ma robe, coll. Prime abord, Les éditions du petit pois, 2013, 10€ 
 
dans le dictionnaire 
pommeraie cerisaie pruneraie poireraie 
je trouve oseraie 
imagine l’osier vivant 
qui tresse ses branches 
vannières sur ma peau 
(p. 21) 
 
 
L’Atelier contemporain, 1^er numéro, été 2013, 20€ 
 
Le trait est conducteur de la vie, de la force vitale. Même en écrivant, le mouvement qui anime le trait est vie, il change selon les états qu’il doit traverser pour manifester le contenu des mots. 
Cette vie traduit d’une part l’inconnu, l’animation secrète de la perception et d’autre part les conditions qui la limitent. Ces conditions sont les miennes : ma force, mon attention, mes capacités de sentir (et ma faiblesse, inattention, mes résistances et d’autres incapacités). 
Le trait naît entre deux mondes, l’inconnu et les limites subjectives. 
(Alexandre Hollan, Carnets, été 2011, p. 159) 
 

[Poezibao Hebdo] du samedi 24 août 2013

 
 
Poezibao reprend aujourd’hui ses publications régulières après la pause estivale.  
Ci-dessous les articles publiés entre le 20 juillet et le 2 Août 
 
 
Rappel : agenda, liens, informations sont désormais publiés ici  
Pour recevoir les mises à jour quotidiennes dans sa boîte aux lettres, voir ici

Dernières parutions sur le site :  
 
[Notes de lecture] 
•Chantal Dupuy-Dunier, "Mille grues de papier", par Antoine Emaz 
•Marie Rousset, "Conversation avec les plis", par Anne Malaprade 
•Anne-Marie Albiach, "Celui des "lames"", par René Noël 
•Pierre Bruno, "eau « asie »", par Matthieu Gosztola 
•Leopoldo Maria Panero, "Bonne nouvelle du désastre & autres poèmes (1980-2004)", par Jean-Pascal Dubost 
•Annie Lafleur, "Rosebud", par Hugo Pernet 
•Alexis Pelletier, "Mains tenues", par Antoine Emaz 
   
[Anthologie permanente] 
Yves Bonnefoy 
Sophie Loizeau 
Georges Perros 
Michel Butor 
Danielle Collobert 
 
[Anthologie « notes sur la création »] 
Frédérique Guétat Liviani 

Poezibao a reçu 
[Poezibao a reçu] du samedi 24 août 2013 
(Kunze, Suel, Bergounioux, Pessoa, Quatrebarbes, Volut, etc.)
 
[Le journal permanent de la poésie] 
Voir toutes les annonces parues dans le Scoop.it de Poezibao 

[Poezibao a reçu] du samedi 24 août 2013

 

Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao.    
 
 
Rainer Kunze, Invitation à une tasse de thé au jasmin, anthologie personnelle de Rainer Kunze, traduit de l’allemand par Muriel Feuillet et Mireille Gansel, édition bilingue, Cheyne Éditeur, 25€ 
Lucien Suel, Flacons, flasques, fioles… histoires courtes, éditions Louise Bottu, 2013, 12€ 
Dorothée Volut, A la Surface, Eric Pesty éditeur, 2013, 13€  
Marie de Quatrebarbes, Transition pourrait être langue, peintures de Michel Braun, incursion de Caroline Sagot-Duvauroux, Les Deux-Siciles, 2013, 15€ 
Franco Marcoaldi, Le Temps désormais compté, poèmes, traduits de l’italien par Roland Ladrière, Nunc, éditions de Corlevour, 2013, 18€ 
Jacques Moulin, A Vol d’oiseau, Ann Loubert, L’Atelier contemporain, 2013, 15€ 
Jean Poncet, Lumière du silence, coll. Poésie XXI, Jacques André éditeur, 2013, 12€
Albin Bis, Albin, saison 1, cent épisodes, éditions Louise Bottu, 2013, 14€  
Amandine Marembert, Je fleuris la terre ma robe, coll. Prime abord, Les éditions du petit pois, 2013, 10€ 
 
•Revues 
L’Atelier contemporain, 1^er numéro, été 2013, 20€ 
Franche Lippée, n° 385 (Cédric Landri, La Décision du renard), éditions Clapas  
 
•Microédition  
Peter Kral, Brocarts (ou glisser), pli dix, Walden n press, Trémas, 2013 
Patrice Maltaverne, Même pas mort à Vienne, dessins froissés de V. Rougier, juillet 2013, Ficelle, n° 114 
Marc Tison, Topologie d’une diaclase, contre poésie, 2013
 
•Et aussi 
Pierre Bergounioux, Jean-Pierre Bréchet, Trait fragile, Le Cadran ligné, 2013, 18€ 
Fernando Pessoa, Le Pèlerin, conte, texte établi et organisé par Ana Maria Freitas et Teresa Rita Lopes, préface de Teresa Rita Lopes, traduit du portugais par Parcidio Gonçalves. Coll. Minos, La Différence, 2013, 6€