Poezibao

[note de lecture] "D’un burin de fer – vingt ans de poésie israélienne engagée 1984-2004", par Emmanuel Moses

 
« Justice, justice, tu poursuivras » (Deutéronome 16 :20). C’est à cette haute injonction que défèrent les poètes que rassemble cette anthologie qui fait entendre vingt ans de poésie engagée en Israël. Réunis par la poétesse Tal Nitzan, traduits par Isabelle Dotan, préfacés par Sylvie Germain et illustrés par Rachid Koraïchi, publiés par les éditions Al Manar, infatigables et courageux propagateurs de la parole poétique d’occident et d’orient, du nord comme du sud, les textes qui composent ce recueil sont autant de cris de protestation élevés par plusieurs générations de poètes israéliens confrontés à une situation qui les révoltent jusqu’à la « racine de leur âme », pour employer une belle expression kabbalistique. 
 
Et pourtant, l’essence du poète est ailleurs. Ou plutôt, il n’est pas né poète pour s’insurger mais pour louer, non pas pour vilipender mais pour s’extasier. Car le monde de la réalité est avant tout bonté, comme l’affirme si magnifiquement Simone Weil. Le poète a été choisi, comme le prophète Jérémie dans le ventre de sa mère, pour acclamer la réalité dont l’âme est bonne. Mais le mal, direz-vous ? Le mal intrinsèquement lié à l’Homme et à l’histoire ? Le mal sort de notre imagination, nous enseigne encore la philosophe, c’est l’anti-réalité par excellence, l’anti-réalité diabolique et c’est elle, cette création maléfique de notre cerveau, que les poètes, de tout temps, au risque d’y perdre la vie comme Ossip Mandelstam, ou la liberté comme Nazim Hikmet, ont combattu avec leurs armes éternelles et fragiles à la fois : avec les mots et le souffle qui les porte. 
 
« Pleure et gémis. Car tu as cédé le pouvoir aux mains de la vermine », écrit Tuvia Rubner, dont toute la famille a péri à Auschwitz. Comme ces phrases sont puissantes et sans appel dans la bouche de celui qui a vu le mal absolu en face. On ne peut que baisser la tête et l’approuver. Tout contre-argument est balayé avant même que d’avoir été opposé. 
Ce que déplorent les poèmes de cette anthologie, au-delà des démolitions de maisons, des appropriations illégitimes de terres, des arrachages d’oliviers, de l’oppression d’un peuple occupé, de la mort d’innocents, d’innocents palestiniens, bien sûr, mais d’innocents israéliens dans les attaques-suicide tout autant, et avec autant de douleur, bien sûr, là encore, c’est ce sentiment qu’ « il est déjà presque trop tard », comme le dit Liat Kaplan. Qu’à force d’humilier, de spolier et nier l’autre jusqu’à le tuer, on en vient, écrit Rami Saari, au point où « le visage de l’homme…(est) perdu. » Car à force de déshumaniser l’autre, on se déshumanise soi-même et le chemin du retour vers l’humain devient alors presque impossible. 
 
Mais pour ces poètes qui sont des « Cœurs observateurs », pour reprendre le titre d’un poème d’Asher Reich, la langue est une arme à tous égards. « Et pourtant on a encore une bonne raison de rester ici – pour cacher les mots rescapés dans la cuisine, dans la cave, dans les toilettes. », affirme Aharon Shabtaï, qui ajoute « Ainsi, l’hébreu rescapé léchera les chambres de notre cœur. » 
Chaque poème de cet ensemble, rendu en français avec justesse et sensibilité par Isabelle Dotan, est un chant. Un chant que Dahlia Rabikovitz, grande poétesse injustement méconnue en France, invite les femmes et les hommes de bonne volonté de son pays, et les poètes au premier chef, à chanter: « Chantez-nous des chants de Sion qui s’élèveront jusqu’à l’oreille sourde ». Car le mal est non seulement un fruit vénéneux de l’imaginaire humain, il est sourd et il est aveugle. Il refuse le monde et sa lumière, dont Simone Weil, elle encore, nous apprend que le seul organe de contact qu’on ait avec lui est l’amour. « Et tu aimeras l’étranger » ordonne la Thora (Deutéronome 10 :19). Le jour où les descendants d’Isaac et ceux d’Ismaël apprendront à s’aimer, ne serait-ce que comme étrangers, comme autres, les oreilles se déboucheront, les yeux se décilleront, et à l’expression « trop tard » pourra se substituer le mot « enfin », au rayonnement messianique. 
 
[Emmanuel Moses] 
 
D’un burin de fer – vingt ans de poésie israélienne engagée 1984-2004 
Anthologie établie par Tal Nitzan 
Préface de Sylvie Germain 
Dessins de Rachid Koraïchi 
Combats / Al Manar 2013 
238 pages 
 

[notes sur la création] Philippe Jaccottet 1/5

 

Pour saluer l’édition des œuvres de Philippe Jaccottet dans la Pléiade, Matthieu Gosztola a proposé à Poezibao un choix de cinq extraits pour l’anthologie « notes sur la création ». Ces extraits seront publiés toute cette semaine. 
 
Je suis comme quelqu’un qui creuse dans la brume 
à la recherche de ce qui échappe à la brume 
pour avoir entendu un peu plus loin des pas 
et des paroles entre des passants échangées… 
 
Philippe Jaccottet, Œuvres, préface de Fabio Pusterla, édition établie par José-Flore Tappy, avec Hervé Ferrage, Doris Jakubec et Jean-Marc Sourdillon, Gallimard, collection « Bibliothèque de la Pléiade », 2014, p. 722 (Pensées sous les nuages) 
 
[Choix de Matthieu Gosztola] 

[Carte blanche] Thérèse Aubray et Fernand Drogoul, par Jean-Paul Louis-Lambert

 

 

Thérèse Aubray et Fernand Drogoul

par Jean-Paul Louis-Lambert 

 

(1/3) Thérèse Aubray (1888-1974), « L'art de se baigner dans son propre sang » 
 

Thérèse Aubray est une figure discrète, mais attachante, de la vie littéraire française des années 20 aux années 70. Une page récemment publiée par Wikipédia a donné quelques informations biographiques glanées dans le livre de référence d'Alain Paire, Chroniques des Cahiers du Sud 1914-1966 publié par l'IMEC, et dans un bref témoignage de son amie Yannette Delétang-Tardif sur son salon littéraire de Neuilly. Ces deux sources illustrent les deux lieux de vie de cette poète, née à Marseille, éditrice, angliciste, amie d'artistes — et femme d'expression et d'émotion. En témoignent les trois poèmes donnés dans l’anthologie permanente. Ce sont les pièces qui ouvrent le recueil Défense de la Terre, sous-titré : « Battements III », et publié en 1937 chez GLM, le grand éditeur et typographe. Le sous-titre situe ce recueil dans la série de quatre livres, Battements, que Thérèse Aubray publie de 1933 à 1939 ; le premier volume, paru aux Cahiers Libres, était orné d'une belle gravure d'André Masson. Le troisième poème du recueil Défense de la Terre s'intitule « La Scène capitale » et il débute par le vers : « L'archange aux cheveux noirs fils de la foudre ». Les lecteurs de Pierre Jean Jouve reconnaissent immédiatement le titre de son roman en deux récits, La Scène capitale (1935), et le titre d'une section du Paradis perdu (1929), « Les anges aux cheveux blancs ». Apparaissent ainsi les noms de deux amis de Thérèse Aubray, Masson et Jouve, qui fréquentaient son salon de Neuilly où venaient aussi Antonin Artaud, Jean Wahl, Jean Cassou et le grand ami Léon-Paul Fargue qui a écrit une préface à Défense de la Terre. J'en extrais ce paragraphe qui est une magnifique « Note sur la création », et que j'intitule « l'art de se baigner dans son propre sang » 

Pour lire la suite de cet article, cliquer sur le lien suivant :  Téléchargement Dossier Thérèse Aubray par Jean-Paul Louis-Lambert

 

[notes sur la création] Léon-Paul Fargue

 

Si la poésie est, tout compte fait, une vie de secours, une vie de rechange, une vie au second degré, l'art de se charmer pendant les crises, l'art de se mêler âme et corps aux phénomènes, aux emportements, aux dieux, de faire bloc avec les ravages, de se baigner dans son propre sang ; si elle est aussi un art suprême de se confier à ses semblables par le déchirant canal des larmes et des cris ; si elle est enfin l'art de rendre sensibles les énigmes de la douleur et de remords dont la vie peuple nos jours monotones, écrivons que Thérèse Aubray est, au nombre de celles et de ceux qui savent le manier, une des plus habiles et des plus inspirées. »  
 
Léon-Paul Fargue, préface à Défense de la Terre de Thérèse Aubray, GLM, 1937 
 
[choix de Jean-Paul Louis-Lambert] 

[anthologie permanente] Thérèse Aubray

 
Phénix 
J'invente, j'accomplis et je replante en toi 
L'arbre à feu de la terre  
L'arbre à sang, le rampant, le dur éclabousseur  
Crachant sa fleur de pourpre au visage indolent  
Qui veut se croire sage. 
Je suis au cœur de toi tous les vents éveillés 
Tous les songes privés de leurs feuilles de songe 
Et qui vont naître. 
Tes bras s'ouvrent, bel arbre de ma création ! 
Quelle vie inventer, à mesure inhumaine 
Où niche l'oiseau feu, à lui-même attaché 
Qui de lui-même, incendieur d'été. 
Reprends ma quête interrompue 
Et sur chaque visage où saigne ma blessure 
Bois la force qui te fera recommencer.  
 
 
Délivrance 
L’Étoile sur le ciel palpite et te fait signe 
Avance !  
Derrière tout est blanc comme avant ta naissance 
Et tu es pure, à toi-même apparue et renoncée. 
Tu enfantes le mythe dont tu peux mourir 
Et qui lui-même t'a portée, 
Amour. 
Longe la source au cœur troué 
D'où s'élève un visage 
Fier de la mort qu'il porte en lui 
Et qui sur toi rayonne, 
Soleil écartelé aux quatre membres de l'été, 
Figure d'enfant roi qui de la nuit surgie 
Te ramène à la nuit. 
La courbe est douce de son feu au feu du monde 
Où tu parviens 
Fais l'amour avec son amour 
Pour que naisse une flamme neuve 
Lécheuse de tourments nouveaux. 
Transforme sa matière en songe pour tes songes 
Ouvre ton corps à la menace suspendue 
Autour de ceux qui savent et qui s'abandonnent... 
Mourir c'est limiter, tu ne veux que passer plus loin. 
 

La Scène capitale 
L'archange aux cheveux noirs fils de la foudre 
Et de la terre aux germes saccagés.  
 
Il est ce tremblement qui gêne l'évidence 
Le chemin qui s'invente à tous les pas 
Et qu'on oublie, 
Les gestes faits dans le sommeil ou dans l'amour 
Humble récognition des signes rois 
Érigés à l'entour du visage choisi 
Pour être le témoin de choses défendues 
A chaque fois perdues 
Et qui déchirent l'avenir. 
Éblouissant visage nu ! 
Il apparaît lorsque se forme ou bien se perd 
L'échange de ta nuit avec ma nuit 
Le choc : Passage de la foudre —  
 
Mort.   
 
 
Thérèse Aubray, trois premiers poèmes de la section inaugurale, « Métamorphoses », de Défense de la terre — Battements III (GLM, 1937, préface de Léon-Paul Fargue).     
 
bio-bibliographie de Thérèse Aubray 

[choix de Jean-Paul Louis-Lambert]

 

[poètes] Thérèse Aubray (1888 - 1974)

 

Écrivain, poète et traductrice française, Thérèse Aubray (pseudonyme de Thérèse Gros) est née à Marseille le 18 avril 1888 et morte à Boulogne-Billancourt le 10 décembre 1974).  
Cette marseillaise résidait à Neuilly, où elle animait avec son mari, le musicien Fernand Drogoul, un salon littéraire qui réunissait des amis poètes et artistes : Léon-Paul Fargue, Pierre Jean Jouve, Antonin Artaud, André Masson, Benjamin Fondane, Gabriel Marcel, Jean Wahl, Ilarie Voronca, Charles du Bos, Yanette Delétang-Tardif, Henri de Régnier, Jean et Ida Cassou, Ernest Eric Noth.  
Elle a traduit notamment David Herbert Lawrence et Shri Aurobindo. (source) 
 
 
Bibliographie 
Battements, Cahiers Libres, 1933. Avec une gravure d'André Masson pour les exemplaires de tête. 
Battements II — Je viens en Fraude, Corréa, 1935. 
Derrière la nuit, GLM, 1936. Avec une illustration de Jean de Boschère. 
Battements III — Défense de la terre, GLM, 1937. Avec une préface de Léon-Paul Fargue. 
Battements IV, Les Cahiers du Journal des Poètes, Bruxelles, 1939. 
Abandon aux forces, Cahiers de l'École de Rochefort, 1942. 
Ouvrir les yeux, Éditions Balzac, 1943. 
 
Parmi les articles et témoignages, ceux de Léon-Paul Fargue, Yanette Delétang-Tardif et Alain Paire, dans le contexte de son livre sur Les Cahiers du Sud (Chronique des Cahiers du Sud 1914-1966, IMEC Editions, 1993) 

 

[Poezibao Hebdo] du samedi 22 février 2014

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Dernières parutions sur le site : 
 
•[anthologie permanente] Pierre Vinclair 
 
•[notes sur la création] Vladimir Jankélévitch 
 
•[note de lecture] Hubert Lucot, "Travail du temps", par Anne Malaprade 
•[note de lecture] Bruno Fern, "reverbs, phrases simples", par Henri Droguet 
 
•[Poezibao a reçu] du samedi 22 février 2014 
 
On peut aussi lire dans le Flotoir (site personnel) des notes sur Patrick Beurard-Valdoye et Raphaële George.

  

[note de lecture] Bruno Fern, "reverbs, phrases simples", par Henri Droguet

 
 
On retrouve dans le dernier ouvrage du caennais Bruno Fern que les éditions NOUS viennent de publier sous le titre reverbs sous-titré "phrases simples", son refus déterminé du pathos, sa langue laconique, sobre, limpide, stricte, simple en un mot, son goût pour les jeux de (dé)construction de la langue fondés sur une contrainte formelle explicite ou pas, le tout assaisonné de ce qu'il faut d'humour pour nous épargner l'empesé sérieux qui leste trop souvent la littérature dite expérimentale. 
 
Le titre évoque les triturations du verbe et le sous-titre annonce la contrainte: le livre est une compilation de 936 (sauf erreur) phrases simples, dont la définition canonique et officielle  est énoncée d'emblée: "Rappel du CE 1:"Une phrase simple ne contient qu'un seul verbe conjugué". 
Le lecteur peut examiner le texte à la loupe pour prendre en défaut l'auteur. On ne lui dira rien. 
 
Ces 936 phrases, 6 ou 7 de une à deux lignes par page, un mot ou 14 lignes une seule fois, sont entrelardées de rappels, de 16 remarques, de 18 exemples, de la reproduction de deux panneaux d'information: "Le stationnement est interdit dans le périmètre matérialisé", "Ici naquit Malherbe en 1555" (pour les caennais), de citations détournées ou clandestines, par ex. "Elle a comme un défaut", "Quelque chose qui cloche là-dedans, j'y retourne immédiatement", "C'est une courbe aigüe./ Elle mesure + ou – 18 mètres. / ça n'existe pas.", etc., de calembours: "C'est dans la nature des causes", "ça fait des ordres...", une contrepèterie "Le tour est joué. / Le jour est tué.", le mixage des registres de langue ("C'est kif-kif avec les phrases", "Il lui arrive de s'emmêler les pinceaux"), des slogans arrangés  (en anglais). 
 
C'est la langue qui est ainsi questionnée et passée à la moulinette, comme la forme ("Elle (la phrase) tente de trouver une forme. /.../ Remarque 1: a priori la forme ferme./ Remarque sur la remarque 1: l'informe n'ouvre pas pour autant./ Pour ouvrir il faut pouvoir fermer – et vice versa.") et l'on retrouve les marques de l'écriture de Fern, dont tissage et décalage sont les deux mamelles comme il l'indique explicitement, tout un système de reprises, d'échos, de coutures et dé-coutures.  

Fern disloque son texte. "Il y a de la dissémination dans l'air". Certaines phrases sont tronçonnées en segments étanches, et il faut oublier la ponctuation: "Une phrase en engraine une. / Autre entre dans la danse. / La culbute aussi sec./ de la suite". La trame c'est au lecteur vigilant de la reconstituer en raboutant les fils du texte, en s'engageant dans une sorte de jeu de piste, d'enquête, de remaillage, pour retrouver les enchaînements clandestins, rebâtir les ensembles débités. 
 
Ces manipulations ne sont jamais gratuites. Fern dénonce la prolifération dans le monde d'aujourd'hui d'un discours minimaliste de la "communication", le stade ultime de la paupérisation du discours avant l'aphasie et la surdité généralisées. "C'est une lutte engagée contre la surdité" écrit-il affirmant ainsi la fonction polémique de son livre. 
L'un de ses défis est de parvenir à enrichir par tous les détours possibles cette langue presque réduite à rien, il faut inventer un code, un discours résistants, pour réintroduire du sens fondamentalement politique dans un langage d'où il est massivement évacué. 
 
Cet usage presque militant de l'écriture apparaît dans le rappel des terrifiantes réalités politiques et sociales induites par la mondialisation triomphante. "Ex.1: seul l'art est capable de nous révéler la réalité profonde." On peut lire cette phrase au premier degré. 
 
Reverbs est un livre bref, dense, grave et brillant qui se déplie et se démultiplie, modestement vertigineux, subtilement égarant. Une vraie réussite.     
 
[Henri Droguet]  
 
Bruno Fern, reverbs, phrases simples, éditions NOUS, collection "disparate", 2013, 14 €. 
 

[Poezibao a reçu] du samedi 22 février 2014

 
Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao.   
NB : ne sont pris en compte ici que les livres publiés à compte d’éditeur. 
 
•Mathieu Bénézet, Premier crayon, Grand prix de poésie 2013 de l’Académie française, Flammarion, 2014, 14€ 
•Joseph Brodsky, Vingt Sonnets à Marie Stuart, Twenty Sonnets to Mary Stuart, traduction anglaise de Peter France et l’auteur, traduction française de Claude Ernoult, traduction française d’André Markowicz, postface d’André Markowicz, Les Doigts dans la prose, 2013, 18€ 
•Philippe Jaffeux, Courants blancs, Atelier de l’Agneau, 2014, 16€ 
•Hubert Haddad, La Verseuse du matin, Dumerchez, 2013, 17€ 
•Laurence Breysse-Chanet, Limons, Rougerie, 2014, 12€ 
•Jean-Marc Baillieu, Trik Chemin, Fidel Anthelme X, 2014, 10€ 
•Liu Xiaobo, Élégies du 4 juin, avant-propos du Dalaï Lama, traduit du chinois par Guilhem Fabre, coll. Bleu de Chine, Gallimard, 2014, 19,90€  
•Patrick Dubost, mélancolie douce, La Rumeur libre, 2014, 14€ 
•Patrick Dubost, Œuvres poétiques, Tome II, La Rumeur libre, 2014, 22€ 
•Jacques Josse, Liscorno, Éditions Apogée, 2014, 12€ 
•Alexis Alvarez Barbosa, Exercices de chute, L’Arbre à Paroles, 10€ 
•Anne Versailles, Viola, L’Arbre à Paroles, 10€ 
 
micro-édition 
•Boris Wolowiec, Jusqu’à, Le Cadran Ligné, 2014 
•Serge Nuñez Tolin, La Question aveugle, Le Cadran Ligné, 2014 
•Philippe Fumery, Haro !, Le Cadran Ligné, 2014 
•François Jacqmin, Supplément à la neige, Le Cadran Ligné, 2014 
•Christine Delcourt, « Bruegel, le moulin et la croix », Le Cadran Ligné, 2014 
•Christian Bernard, Au Zundelkopf, Brefs 1, 1982, lettre vingt-neuf, Walden n press, 2014 
•Christian Bernard, « Signes desséchés », Brefs 2, 1983, lettre trente, Walden n press, 2014 
•Christian Bernard, Le blanc du ciel, Brefs 3, 1982, lettre trente et une, Walden n press, 2014 
 
Revues 
•Comme en poésie, n° 56 
 
Envoi spécial (hommage à Pierre Garnier) 
•Pierre Garnier, Les Devises, Éditions des Vanneaux, 2008, 26€ 
•Cécile Odartchenko, Les Rabutinages, Éditions des Vanneaux, 20€ 
•René Moreu, Je sais un artichaut encore plus beau qu’un porte-bouteilles, Les Vanneaux, 2008, 25€ 
•Cécile Odartchenko, Hiroshima de fleurs, Cœur battant immobile (1), Éditions des Vanneaux, 2009, 12€ 
•Cécile Odartchenko, Chardonneret, Abel Bécanes, 2007, 12€ 
•Cécile Odartchenko, à l’ami Moreu, Éditions des Vanneaux, 2005, 10€ 

 

[Agenda, liens et informations] le journal permanent de la poésie

 

Rappel des actualités de Poezibao, à suivre aussi ici  
       
articles parus sur d’autres sites et recommandés par Poezibao :  
[article] "Les instants les éclairs" de Jacqueline Risset par Anne Malaprade  
[article] D'après la poésie d'amour d'Éric Clémens par Bruno Fern  
[article] Donne-moi ton enfance de James Sacré par Matthieu Gosztola [article] "Courants blancs "de Philippe Jaffeux par François Huglo  
[article] Quatre peintres pour Pascal Quignard : Lubin Baugin, Pierre Skira, Jean Rustin et Louis Cordesse, par Alain Paire  
 
dates à retenir 
[agenda] Patrick Beurard Valdoye, puis Bruno Fern, Paris, les 6 et 13 mars 2014  
[agenda] Un Nouveau festival / Eblouis par l'oubli : conférence de Nathalie Quintane, le 26 février 2014  
 
appel à contribution 
[appel à contribution] Poésie sur les ondes : une affaire de poètes ?   
 
prix 
[prix] Paul Nizon et Philippe Jaccottet honorés à Berne
 
nouvelles parutions poésie et littérature
[parution] Pi. Bazantay, Chr. Reggiani & H. Salceda (dir.), Raymond Roussel  
[parution] R. Jakubczuk, A. Maziarczyk (dir.), Recyclage et décalage. Esthétique de la reprise dans les littératures française et francophone [parution] Actualités Gallimard Printemps des poètes  
[parution] A. Foglia-Loiseleur & L. Zimmerman (dir.), Capitale de la douleur de Paul Eluard. "A la lueur de la jeunesse"