Des compositions de tracés gris et noirs, des arrangements divers de lignes droites et de courbes accentuées ou affinées, des zones plus ou moins ombrées, suggèrent les activités se déployant sur des quais portuaires, et en particulier celles des appareils de levage. Ainsi se présentent cinq tableaux stylisés du peintre Ann Loubert, qui préludent aux cinq parties dites « portiques », composant le recueil intitulé portique. Or, ce titre attire notre attention du fait que le poète nous avertit dès les premières pages : « On tient la métaphore » [1] portique : il suffirait de substituer au r (roulement dur des mécaniques) un é (prolongement d'un souffle en écho qui ouvre le son fermé du o) pour que ce titre devienne poétique. Et dans ce paysage de l'effervescente machinerie du port, l'acception valéryenne du terme poétique s'impose : le faire, l'attention portée sur l'action qui fait et non pas sur la chose faite[2]. portique/ poétique… la métaphore s'annonce, pour une poétique du port. Aussi nous faut-il tenter d'analyser la démarche créative d'un artisan du verbe que fascinent, se dressant sur les quais, des portiques aux allures de « pachyderme » (p 17) ; une démarche fondée sur la métaphore, que l'on soupçonne d'être révélatrice d'une expérience poétique singulière. (pour lire la suite ouvrir le document PDF) : Jacques Moulin, "Portique", par Jacqueline Michel
[1] portique, L'atelier contemporain, 2014, p. 17.
Dans le cours du texte la référence suivra immédiatement la citation extraite de portique sous cette forme (p)
[2] paul Valéry, Œuvres, pléiade, 1957, p. 1343 En raison de la longueur de cet article, Poezibao le propose au format PDF, accessible par un simple clic sur le lien ci-dessous