Poezibao

(Poezibao Hebdo) du samedi 30 mai 2020

Les articles parus dans Poezibao cette semaine :

Une nouvelle disparition à déplorer :
(Disparition) Albert Memmi

Trois nouveaux épisodes dans le feuilleton de Philippe Grand :
(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 4
(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 5
(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 6

Deux notes de lecture :
(Note de lecture) Un versant l'autre, d'Esther Tellermann, par Patrick Née
(Note de lecture) Serge Núñez Tolin, Près de la goutte d'eau sous une pluie drue, par Marc Wetzel

Dans l’anthologie permanente :
(Anthologie permanente), Théophile de Viau, par Auxeméry
(Anthologie permanente), Christian Bernard
(Anthologie permanente), Jean-René Lassalle, Mantraprintemps Hölderlin

La vitrine poésie du samedi matin, avec onze nouveaux livres :
(Poezibao a reçu) La vitrine poésie du samedi 30 mai, onze nouveaux livres et revues

(Poezibao a reçu) La vitrine poésie du samedi 30 mai, onze nouveaux livres et revues

 

Les livres et revues reçus par Poezibao cette semaine.

Lucien Suel, La Justification de l'Abbé Lemire, Faï Fioc, 2020, 11€
Pierre Dhainaut, Une porte après l'autre après l'autre suivi de Quatre éléments plus un, Faï Fioc, 2020, 10€
Pierre Voélin, Les bois calmés, Fata Morgana, 2020
Pierre Voélin, Arches du vent, Fata Morgana, 2020
Sophie Coiffier, Le poète du futur, LansKine, 2020, 13€
Abel(le) Pez, ça bavarde les choses, dessins d'Yves Barré, préface de David Dumortier, Gros Textes, 2020, 10€
Alain Clastres, Eau donné, Unicité, 2020
Suf Marenda, Jours de manif. à L.A., Vanloo, 2020

Traduction :
Elena Schwarz, Elégie sur une radiographie de mon crâne, choix de poèmes traduits du russe et présentés par Hélène Henry, Les Hauts-Fonds, 2020, 19€

Revues : 
Po&sie, N 171, Europe, centrale. 2, Belin, 2020, 20€
Traction-Brabant, n° 88, 15 mai 2020

(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 6

« Des livres m’avaient fait comprendre que ce qui regarde autrui peut aussi me regarder moi, publier m’a implanté l’idée en miroir que ce qui me regarde peut en regarder d’autres. Je n’ai pas su voir qu’en acceptant la possibilité qu’un lecteur puisse devenir moi – et plus encore en promouvant des matières et manières exigeant cette identification – je deviendrais ce lecteur devenant moi et du même coup perdrais toute chance d’accéder à ce qui ne regarde pas, ni moi ni personne. »

Poezibao propose dans ce feuilleton, conçu avec Philippe Grand, des extraits de son livre Appendice(s). A l’origine un très grand format, 28 x 38 cm,  publié à 40 ex. au début de 2018. Ce premier opus a été adapté ensuite au format livre et constitue la première partie d’un très gros et dense ouvrage de 348 pages, encore inédit. De ce projet très particulier, le présent feuilleton vise à montrer plusieurs facettes. Il comportera douze parutions.
 
Poezibao rappelle que des notes à partir d’Appendice(s) ont été publiées dans le cadre du Flotoir, ici ou ici, ici encore

Pour en respecter la mise en page, ce feuilleton sera publié au format PDF, plus facile aussi à enregistrer ou imprimer.

Ouvrir le sixième épisode d'un simple clic sur ce lien.

Épisodes précédents :
(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 1
(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 2
(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 3
(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 4
(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 5

(Note de lecture) Serge Núñez Tolin, Près de la goutte d'eau sous une pluie drue, par Marc Wetzel

L'étrange titre de ce recueil résume la finesse de l'œuvre, et la justesse de son auteur. "Sous une pluie drue", ce sont les choses comme elles nous arrivent : leur événement nous surplombe et nous contient. Le réel nous douche. "Près de la goutte d'eau", ce sont les choses comme nous les approchons et observons : leur substance est objet de libre examen et jauge. Nous nous faufilons à loisir dans les structures, les fonctions, les dimensions et les interférences de ce même réel. Le titre dit donc que la présence humaine est toujours simultanément les deux, passive et transie sous le sort dru, active et experte en détaillant l'Ouvert. L'expérience est à ce double régime ou rien. Dès qu'on est dans les choses mêmes, le meilleur et le pire sont risqués au présent :

"Passer la paume sur la table en rapportant les miettes au creux de la main, les disperser aux premières marches du jardin.
Je suis sorti de la phrase : je vais où l'on risque le bonheur à l'instant qu'il passe" (p. 44)

Avec trois éléments communs, nécessaires et invariants : un corps (le même est sous l'averse ou dans le vent et tient la loupe ou slalome entre les gouttes), le langage (les mots sont signes à la fois qui nous arrivent dans la langue et que nous déployons dans la parole), l'espace et le temps (le même "ici" est par exemple lieu qui m'accueille ou contient et depuis où j'appelle ou poursuis). On voit donc que ce poète est un penseur (et, avec Laurent Albarracin et Christian Viguié, un de nos décisifs poètes métaphysiques aujourd'hui), parce qu'il ose se confronter avec la nature du réel, la teneur propre des mots et la vie de la beauté. Avec, simplement, comme il le dit, "ce qu'il y a quand on y est" (p. 13)

"Il n'y a pas de point fixe dans l'universel écoulement. Nous sommes pris dans cette pulsation, nous battons avec. Nous en sommes" (p. 33)

Serge Núňez-Tolin est probablement un poète de la disponibilité, peut-être un poète de l'ascèse, mais d'abord et certainement un poète de l'immanence : tout vient du réel, y demeure et en dépend. L'impression dominante de tout ce qu'on lit de lui est : tout ce qui serait contenu dans le Tout sans être conditionné par lui est illusoire. Autrement dit : il n'y a, au monde, que des interventions intérieures à lui. Et l'intériorité consciente (le rapport à soi d'un sujet) elle-même n'est qu'une participation latérale ou transversale, l'effet local d'une réalité universelle qui donne sur elle-même, est aux prises avec elle-même, rejaillit de son propre cours, s'entraîne et se régule souverainement. Le Tout se suffit de se produire. Comme ...

"un silence plus grand que le nôtre. Un silence plus grand que les mots avec quoi on a voulu le cerner" (p. 50)

Cette tonalité unique et constante (celle d'un cosmos indigène et livré à lui-même) parcourt toute l'œuvre : le réel y apparaît et disparaît sur place, à mesure, et avec des moyens du bord strictement constitués et évacués sans atelier externe ni Providence.

"La vie témoigne d'elle-même, regard se regardant, parole se parlant. Ce que nous savons, inutile.
Poursuivre le paysage sur le chemin qui le traverse" (p. 64)

Le chant poétique de l'auteur n'est lui-même qu'un de ces êtres au milieu du monde, toujours empoigné, frotté, jeté, vrillé, bordé, entraîné ("la cognée du temps", "la butée des mots", le "pouls" des cloches - tout vibre de soi et pour soi dans un réel qui ne parcourt que les lignes dont il est formé), d'une parole à la fois empathique et nouée, dynamique et fatigable à force de ne résider elle-même que dans le grincement des jointures de monde, et des armatures de son mouvement. Une parole que son extrémiste attention à l'appel des formes qui se font et se défont, son obsession "d'agripper les choses par le cri qu'on leur lance" (p. 27), son extravagante posture de témoin et martyr de la "sympathie" cosmique ... à la fois dignifient, épuisent et purifient. Irrespirable densité des respirations mêmes :

"Près de la goutte d'eau sous une pluie drue.
Comme l'eau de la cruche, la mie sous la croûte, le silence réclame sa forme. Cet inconnaissable trempé dans la respiration" (p. 26)

D'une telle exigence de regard, d'une telle rigueur de voix, de cette sorte de pur militantisme ontologique de l'auteur, il semble qu'on ne puisse attendre ni la joie des étreintes, ni le clin d'œil convivial, ni la pause rayonnante de la beauté, et pourtant les efforts humains font ici maison commune, la valeureuse et autonome acrobatie de l'existence immanente (rejetant, on l'a vu, toute jonglerie avec l'au-delà comme transcendance clownesque) se sert de ses heurts comme d'étais, se relance de ses propres limites (comme on voyait chez Antoine Émaz) et transforme les rencontres de hasard en complices prodiges. Fraternités sensible, esthétique, sexuelle, alors des orphelins lucides de tout au-delà du Tout !

"La danse triviale du corps, le pas du vivant partout où il respire.
Comme une joie des matières - si l'on pouvait dire cela.
Une joie dans la matière que l'écho du vivant y aurait mise, violente et active, une danse élémentaire" (p. 48) 

"Profonde minute où la beauté trouve sa nécessité : nous faire patienter d'être ! (...) La beauté, c'est le cœur qui respire" (p. 55 et 61)

"Comme l'étreinte des sexes, cette inépuisable arrivée, pourvu qu'elle soit ailleurs.
Tu me verras la langue entre les lèvres de ton sexe" (p. 45)


Cette unité dynamique du réel, on en a rarement eu chant si sobre et éclairant : ici, les choses s'attestent mutuellement, mêlent leurs histoires respectives, relancent leurs cartes de causes et d'effets dans la mène inlassable du devenir (les intempéries ont penché les piquets de la clôture, le tiroir s'est lissé dans ses glissières, le clou rouille dans l'éclat des fibres, le linge se fige dans le froid, le vent pousse la corolle et entraîne la tige, la lampe fait briller les mots écrits sous elle, le verre a ses fracas dans le container...) parce que l'espace n'a ni double-fond ni reposoir, et le temps ni raccourci ni prédateur :

"Le jour s'est arrêté ici, la nuit vient à son tour, les choses sont là, le monde tourne à ses affaires et la vie respire, l'inerte résiste, le temps passe par ici. Et le temps, nous le traversons à pied" (p. 32)

Ce remarquable poète a dans les mots (qui sont pour lui, conclut-il, "ce qu'il reste du sens impossible" p. 67) une confiance raisonnée, mais fertile, car son effort de toute une vie reste de "passer les mots par la prairie du réel" (p. 51).

"Confiance qui tremble. Y en a-t-il une autre ?" (p. 12)

Et puis, de toute façon ...

"Au moment de finir, c'est comme si l'on avait duré une minute. Avec celle-ci, on s'en ira" (p. 58)

Marc Wetzel

Serge Núñez Tolin - "Près de la goutte d'eau sous une pluie drue" - Rougerie, mars 2020, 72 p. 13€

(Anthologie permanente), Jean-René Lassalle, Mantraprintemps Hölderlin

Double objectif avec cette parution de « l’anthologie permanente » : attirer l’attention sur un très intéressant travail poétique de Jean-René Lassalle, Mantraprintemps Hölderlin.  


Et dans le même temps,  signaler la parution du numéro 25 de la revue en ligne Catastrophes, que l’on peut consulter en suivant ce lien.

Poezibao propose ici l’introduction aux poèmes de Jean-René Lassalle, à découvrir directement sur le site de la revue, en suivant ce lien.


Mantraprintemps Hölderlin est un cycle de neuf poèmes multilingues dont chacun a la structure :

  a'
A B
C D
 d'

La partie centrale ABCD évoque un quatuor à cordes qui émerge d'une boîte à musique carrée (4x4 vers).

À chaque départ A se trouve un quatrain en allemand d'un des neuf « poèmes de printemps » que Hölderlin écrivit tardivement vers 1830, durant son hivernale « nuit de l'esprit ».

Les autres parties sont des métamorphoses : B est une traduction homophonique — décalque des sons plutôt que du sens - de A en anglais. C est une traduction homophonique de B en français. D est une transposition de motifs de C en allemand.

Pour prolonger le jeu des résonances vers une lecture francophone, a’ est une traduction de A en français et d' est une traduction de D en français.

L'anglais de B est laissé seul pour préserver son aspect de tangua franca planétaire actuelle, tantôt transparente, énigmatique ou bancale.

Cette petite machinerie chante en remix un mantra de régénération.

Pour lire les poèmes, cliquer sur ce lien.

(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 5

« Des livres m’avaient fait comprendre que ce qui regarde autrui peut aussi me regarder moi, publier m’a implanté l’idée en miroir que ce qui me regarde peut en regarder d’autres. Je n’ai pas su voir qu’en acceptant la possibilité qu’un lecteur puisse devenir moi – et plus encore en promouvant des matières et manières exigeant cette identification – je deviendrais ce lecteur devenant moi et du même coup perdrais toute chance d’accéder à ce qui ne regarde pas, ni moi ni personne. »

Poezibao propose dans ce feuilleton, conçu avec Philippe Grand, des extraits de son livre Appendice(s). A l’origine un très grand format, 28 x 38 cm,  publié à 40 ex. au début de 2018. Ce premier opus a été adapté ensuite au format livre et constitue la première partie d’un très gros et dense ouvrage de 348 pages, encore inédit. De ce projet très particulier, le présent feuilleton vise à montrer plusieurs facettes. Il comportera douze parutions.
 
Poezibao rappelle que des notes à partir d’Appendice(s) ont été publiées dans le cadre du Flotoir, ici ou ici, ici encore

Pour en respecter la mise en page, ce feuilleton sera publié au format PDF, plus facile aussi à enregistrer ou imprimer.

Ouvrir le cinquième épisode par un simple clic sur ce lien.

Épisodes précédents :
(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 1
(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 2
(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 3
(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 4

(Anthologie permanente), Christian Bernard

 

Les éditions Walden n press ont publié les numéros 46, 47, 48 et 49 de « Trémas », tous quatre consacrés à Christian Bernard, respectivement Minute, L’Angle mort, Description d’une image, et Écrans de veille.


3. Ressac de l’âge

Si obsolètes ou risibles soient-ils
(me) manquent les mots et l’émo
tion des choses ces vieilles lunes
qui parfumaient l’haleine du papier

Sans la splendeur la poésie a pris son deuil
reluque les travelos dans le métro et ne
s'enivre plus des giboulées de pâmoison

Qui a baisé Laura Palmer qui a éteint
les prunelles brûlées de curiosité
la voie lactée ou la nuit hospitalière
et dévalé le toboggan des jours trop courts

qui a moulu si fin le safran de la vie
spéculative de la vie évanescente
de la vie téléféerique

nuit du 4 Août 2018

in Minutes, 2019

*

4. Ressac de l’âge

Ce drap de soie
froissé de vent
c’est mon pré
de printemps

Le langage se tient
dans l’angle mort
des choses

Le sang de la langue
ne s’entend battre
qu’à l’oreille des
vampires du sens

Un mort se tient
dans la guérite
de mon corps

6 avril 2019

in L’Angle mort, 2019

*

1. No exit

La première fois que je suis allé à Venise
(il y aura bientôt 50 ans) aurais-je pu oublier
dans la nebbia qui assourdissait les cornes
de brume des vaporetti de me rendre transi sur
la tombe d’Ezra Pound au fond de l’Île des Morts
toute ensanglantée d’œillets de la Toussaint

Voici que nous sommes désertés
que les pumas hantent les boulevards
que le silence retrouvé prend un parfum
d’éternité que les solitudes mesurent
d’heures en heures les angles de la lumière
comme si l’existence n’était qu’une question
d’éclairage ou d’illumination alors que c’est
une course aveugle sans répit ni remède.

in Écrans de veille

2 avril 2020

Poezibao rappelle la parution d’une (Carte blanche) à Christian Bernard : Description d'une image : Elégie K

(Disparition) Albert Memmi

 

Le site en-attendant-nadeau.fr fait savoir le décès d'Albert Memmi :

"Albert Memmi, né à Tunis en 1920 et mort ce 22 mai à Paris, aura vécu un siècle de combats anti-coloniaux. L’auteur de Portrait du colonisé, Portrait du colonisateur et de L’Homme dominé a observé son pays natal pendant la guerre puis à son indépendance, dans des carnets lus par Albert Bensoussan. Son journal intime, commencé en 1936 et exploré par le chercheur Guy Dugas, reste à publier."

Image : Albert Memmi par Claude Truong-Ngoc (1982)

(Note de lecture) Un versant l'autre, d'Esther Tellermann, par Patrick Née

Patrick Née a proposé à Poezibao cette longue étude, très fouillée, sur le dernier livre d'Esther Tellerman, Un versant l'autre, en avant-première de sa publication en 2021 dans le n° 11 de la revue Place de la Sorbonne.

Elle est ici proposée au format PDF à ouvrir d'un simple clic sur ce lien.

Esther Tellermann, Un versant l'autre, Flammarion, 2019, 154 p., 18€.

(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 4

« Des livres m’avaient fait comprendre que ce qui regarde autrui peut aussi me regarder moi, publier m’a implanté l’idée en miroir que ce qui me regarde peut en regarder d’autres. Je n’ai pas su voir qu’en acceptant la possibilité qu’un lecteur puisse devenir moi – et plus encore en promouvant des matières et manières exigeant cette identification – je deviendrais ce lecteur devenant moi et du même coup perdrais toute chance d’accéder à ce qui ne regarde pas, ni moi ni personne. »

Poezibao propose dans ce feuilleton, conçu avec Philippe Grand, des extraits de son livre Appendice(s). A l’origine un très grand format, 28 x 38 cm,  publié à 40 ex. au début de 2018. Ce premier opus a été adapté ensuite au format livre et constitue la première partie d’un très gros et dense ouvrage de 348 pages, encore inédit. De ce projet très particulier, le présent feuilleton vise à montrer plusieurs facettes. Il comportera douze parutions.
 
Poezibao rappelle que des notes à partir d’Appendice(s) ont été publiées dans le cadre du Flotoir, ici ou ici, ici encore

Pour en respecter la mise en page, ce feuilleton sera publié au format PDF, plus facile aussi à enregistrer ou imprimer.
Ouvrir le quatrième épisode par un simple clic sur ce lien.

Épisodes précédents :
(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 1
(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 2
(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 3